I ett mycket speciellt avsnitt...
| " On a Very Special Episode ... " | |
|---|---|
| WandaVision -avsnitt | |
 Reklamaffisch för WandaVision som lyfter fram delar av 1980-talsmiljön i det här avsnittet
| |
| Avsnitt nr. | Avsnitt 5 |
| Regisserad av | Matt Shakman |
| Skriven av |
|
| Producerad av | Jac Schaeffer |
| Kinematografi av | Jess Hall |
| Redigering av | Nona Khodai |
| Original releasedatum | 5 februari 2021 |
| Körtid | 41 minuter |
| Kasta | |
| |
" On a Very Special Episode... " är det femte avsnittet av den amerikanska tv- miniserien WandaVision , baserat på Marvel Comics med karaktärerna Wanda Maximoff/Scarlet Witch och Vision . Den följer paret när de försöker dölja sina krafter medan de lever ett idylliskt förortsliv i staden Westview, New Jersey. Avsnittet utspelar sig i Marvel Cinematic Universe (MCU), och delar kontinuitet med filmerna från franchisen . Den skrevs av Peter Cameron och Mackenzie Dohr, och regisserades av Matt Shakman .
Elizabeth Olsen och Paul Bettany repriserar sina respektive roller som Wanda Maximoff och Vision från filmserien, med Teyonah Parris , Evan Peters , Randall Park , Kat Dennings och Kathryn Hahn i huvudrollerna. Utvecklingen började i oktober 2018 och Shakman gick med i augusti 2019. Avsnittet hyllar sitcoms från 1980- och 1990-talen, som Family Ties , Growing Pains , Roseanne och Full House . Det introducerar Peters som Maximoffs bror " Pietro ", som tidigare porträtterades i MCU av Aaron Taylor-Johnson . Peters spelade en annan version av karaktären i X-Men- filmserien , och han fick rollen för WandaVision på grund av de meta- och tematiska implikationerna. Maximoff och Visions barn Billy och Tommy har också roller i avsnittet. Filmningen ägde rum i Atlantas storstadsområde i Atlanta, Georgia , inklusive i Pinewood Atlanta Studios och i Los Angeles.
"On a Very Special Episode..." släpptes på streamingtjänsten Disney+ den 5 februari 2021. Kritiker berömde avsnittet för dess öppningstitlar och temalåt, och för dess utveckling av seriens berättelser, medan Peters framträdande som "Pietro Maximoff" diskuterades flitigt. Den fick en Primetime Emmy Award- nominering.
Komplott
I det fiktiva WandaVision- programmet, som nu utspelar sig under 1980-talet/början av 1990-talet, kämpar Wanda Maximoff och Vision för att stoppa sina nyfödda söner Billy och Tommy från att gråta. Deras granne Agnes kommer för att hjälpa till att ta hand om pojkarna, men verkar bryta karaktären och frågar Maximoff om de ska göra om scenen. Vision ifrågasätter Maximoff om Agnes beteende, men de avbryts när Billy och Tommy plötsligt blir fem år gamla. Agnes uttrycker inte förvåning eller oro över detta.
När han tittar på WandaVision- serien utanför staden Westview, kallar SWORD -regissören Tyler Hayward Maximoff för en terrorist, medan Monica Rambeau inte tror att Maximoff har illvilliga avsikter. Hayward hävdar att Maximoff nyligen stal Visions kropp från SWORDs högkvarter och återuppväckte honom, utan hänsyn till Visions livsvilja. Rambeau upptäcker att hennes kläder har förvandlats för att matcha designen av WandaVision och undrar om de kan kringgå detta genom att använda något tidsanpassat.
Pojkarna ber att få behålla en hund som dyker upp i huset, och Agnes föreslår namnet Sparky. Maximoff avslöjar nästan sina förmågor för Agnes, angående Vision. När Maximoff och Vision beslutar att pojkarna är för unga för att ta hand om Sparky åldras de upp till 10 år. På jobbet läser Vision ett mejl från SWORD som avslöjar situationen i Westview. Han bryter transen över sin medarbetare Norm, en riktig Westview-bo vid namn Abilash Tandon, som ber Vision att stoppa "henne". Vision återställer sedan Abilash till Norm.
SWORD skickar en drönare från 1980-talet till Westview och försöker döda Maximoff på Haywards order. Hon kommer ut från det statiska fältet som omger staden med drönaren och varnar Hayward att lämna henne ifred. Efter att Sparky oväntat dör ber tvillingarna sin mamma att väcka honom till livet igen, men hon säger att de inte kan göra det och uppmanar dem att ta itu med sin sorg.
Vision konfronterar Maximoff med att kontrollera staden, och avslöjar att han inte kommer ihåg sitt liv eller identitet innan han kom till Westview. Maximoff säger att allt inte är under hennes kontroll, och hon vet inte hur det började. De avbryts igen när hennes döda bror " Pietro " anländer till ytterdörren. När han tittar på sändningen, noterar Darcy Lewis att Pietro har blivit "omstöpt".
En reklam under WandaVision -programmet annonserar Lagos pappershanddukar.
Produktion
Utveckling
I oktober 2018 utvecklade Marvel Studios en begränsad serie med Elizabeth Olsens Wanda Maximoff och Paul Bettanys Vision från filmerna Marvel Cinematic Universe (MCU) . I augusti 2019 anställdes Matt Shakman för att regissera miniserien. Han och huvudförfattaren Jac Schaeffer producerar tillsammans med Marvel Studios Kevin Feige , Louis D'Esposito och Victoria Alonso . Feige beskrev serien som en del sitcom , del "Marvel epic", som hyllar många epoker av amerikanska sitcoms. Det femte avsnittet, "On a Very Special Episode...", skrevs av Peter Cameron och Mackenzie Dohr, med scenerna i sitcom-verkligheten som en hyllning till 1980-talet och början av 1990-talet. Den släpptes på streamingtjänsten Disney+ den 5 februari 2021.
Skrift
Schaeffer tyckte att hela decenniet av 1980-talets sitcoms var en inspiration för avsnittet, som lyfte fram Family Ties , Full House , Growing Pains , Who's the Boss? , Roseanne och Just the Ten of Us i synnerhet. Bettany noterade att vissa sitcoms från 1980-talet hade "lärbara ögonblick", som ibland marknadsfördes som "en mycket speciell episod " när de täckte svåra frågor. Ett av ämnena som karaktärerna i "On a Very Special Episode..." diskuterar är att inte kunna hoppa över de svåra delarna av livet.
Författarna ansåg att det här avsnittet var en viktig vändpunkt i seriens berättelse eftersom den återvänder till sitcom-verkligheten efter att föregående avsnitt avslöjade vad som händer i MCU:s verkliga värld, och för att det kombinerar de två handlingarna. Den tar också direkt upp Maximoff och Visions förståelse av vad som händer i serien, där Maximoff börjar erkänna att hon har kontroll över verkligheten medan Vision börjar räkna ut det själv. Dohr noterade att 1980-talets sitcoms som Family Ties and Growing Pains ofta presenterade den centrala familjen tillsammans i många scener, och det är vad Maximoff vill ska hända hennes familj i det här avsnittet, men ju mer hon försöker kontrollera dem, desto mer hon tappar kontrollen som när tvillingarna åldras. Tidiga utkast hade delar av huset som att rören började bli "haywire" som ytterligare ett tecken på att Maximoff höll på att tappa kontrollen, men denna idé flyttades så småningom till " Breaking the Fourth Wall " . Andra idéer från tidiga utkast som inte kom med i det sista avsnittet inkluderar Maximoff som försöker distrahera Vision genom att låta grannar dyka upp i huset, som att Phil kommer med ett band eller att Dottie kommer för att hålla en träningsklass. Agnes dyker upp i en Jazzercise- outfit som en referens till den senare. Dohr försökte balansera sitcom-scenerna med logistiken i Rambeaus story, under vilken sitcom-verkligheten får smeknamnet "The Hex" som Dohr kom på. Båda berättelserna hänger ihop när Maximoff dyker upp från Hexen, som författarna beslutade skulle ske tidigt i seriens utveckling och kallades "Hex-flexen".
Schaeffer var intresserad av att börja visa meningsskillnader sippra in i Maximoff och Visions äktenskap, vilket ledde till en mer "äkta" inhemsk bild av dem jämfört med skildringen av deras förhållande i tidigare avsnitt. Bettany tillade att serien skulle dra fördel av det faktum att par som sågs i sitcoms med början på 1980-talet " inte nödvändigtvis är så förtjusta i varandra" jämfört med de i sitcoms från 1950-talet till 1970-talet. Cameron skrev scenen där Maximoff och Vision bråkar i slutet av avsnittet, och hans första version hade inga superhjälteelement i sig, så han kunde fokusera på det jordade dramat. Han beskrev scenen som ett gräl mellan en fru som inte vill prata om ett "riktigt känsligt ämne" med sin man, som är "helvetesböjd" på att diskutera det. Han lade till andra frågor som paret inte heller hade diskuterat i samtalet, eftersom det ofta händer i de flesta "meningsfulla" argument i relationer. Cameron gick sedan tillbaka och lade till superhjälteelement vid argumentets viktigaste pivotpunkter, som att Maximoff rullade sluttexten på sitcom istället för att slå igen en dörr på Vision, och Vision som svävade istället för att slå näven i ett bord. Bettany lade senare till en rad där han säger "Jag är rädd", vilket Cameron tyckte var ett vackert tillägg till scenen eftersom det visar Visions sårbarhet i argumentet.
Serien innehåller falska reklamfilmer som Feige sa skulle visa "en del av sanningen i showen som börjar läcka ut", med "On a Very Special Episode..." inklusive en reklam som annonserar Lagos pappershanddukar med sloganen "för när du göra en röra du inte menade". Charlie Ridgely på ComicBook.com fann att detta var den mest förödande reklamfilmen i serien hittills, och använde Maximoffs skuld för hennes handlingar i Lagos under Captain America: Civil War ( 2016) för att sätta de tidigare reklamfilmerna i perspektiv.
Gjutning
Avsnittet har Elizabeth Olsen som Wanda Maximoff, Paul Bettany som Vision, Teyonah Parris som Monica Rambeau , Evan Peters som " Pietro Maximoff ", Randall Park som Jimmy Woo , Kat Dennings som Darcy Lewis och Kathryn Hahn som Agnes .
Pietro porträtterades tidigare i MCU av Aaron Taylor-Johnson , medan Peters spelade en annan version av karaktären som heter Peter Maximoff i X-Men- filmserien . Lewis noterar på skärmen att Maximoff har "omarbetat" Pietro, men detta var inte menat att tolkas som en verklig omarbetning av Taylor-Johnson. Schaeffer och co-executive producent Mary Livanos bestämde sig tidigt i utvecklingen av WandaVision att de ville ha Pietro tillbaka i serien, och bestämde sig för att få karaktären att "stöpas om" inom det fiktiva WandaVision -programmet. Feige ville försäkra sig om att det fanns en vettig anledning till att karaktären framträdde så här, och Schaeffer noterade att den spelar till sitcom-troperna av att omarbeta karaktärer utan "mycket krångel" och även att ha en släkting som kommer till stan som "rör upp saker med familj". Hon kallade det också den "största spänningen" att ha Peters med i MCU, och något som skulle vara "så kul för publiken och fansen". Peters var lika intresserad av utseendet och kände att det var ett "mycket intressant, slags chockerande och nästan konstigt meta " sätt att återvända till rollen. Förutom att arbeta på den metanivån för serien, arbetade Peters som porträtterade Pietro istället för Taylor-Johnson tematiskt för att diskutera Maximoffs sorg eftersom hon accepterar att det här är hennes bror även om han inte ser ut som hon mindes, vilket visar hur hennes sorg är "moln [ing] hennes omdöme".
Maximoff och Visions söner har roller i avsnittet, med Julian Hilliard och Baylen Bielitz som Billy vid 10 respektive 5 års ålder, och Jett Klyne och Gavin Borders som Tommy vid 10 respektive 5 års ålder. I avsnittet medverkar också Josh Stamberg som SWORD-regissören Tyler Hayward , Amos Glick som brevbäraren Dennis, Asif Ali som Norm, Alan Heckner som SWORD-agenten Monti och Selena Anduze som SWORD-agenten Rodriguez. Victoria Blade, Ithamar Enriquez, Sydney Thomas och Wesley Kimmel porträtterar skådespelarna i Lagos-reklamen.
Design
Shakman och filmfotograf Jess Hall satte ihop en samling bilder från befintliga serier som påverkade inramningen, kompositionen och färgen i avsnittets sitcom-inställning, och Hall skapade en specifik färgpalett med 20 till 30 färger för avsnittet baserat på dessa referensbilder, så att han kunde kontrollera avsnittets "visuella integritet i färg". Hall arbetade med produktionsdesignern Mark Worthington och kostymdesignern Mayes C. Rubeo för att säkerställa att uppsättningarna och kostymerna för avsnittet matchade hans färgpalett. Sättet film överfördes till video på 1980-talet orsakade en röd kanalblomning i bilden, så denna effekt lades till avsnittet under den digitala mellanprocessen. Hahn föreslog sin egen makeup, inspirerad av aerobicsvideor från 1980-talet, och arbetade med makeupavdelningens co-chef Vasilios Tanis för att utveckla looken som inkluderar "vibrerande rosa läppstift och tung lila eyeliner". Hårstylisten Karen Bartek använde peruker till frisyrerna i avsnittet för att det skulle kunna filmas samtidigt som andra avsnitt utan att skådespelarnas hår behövde stylas om för att byta mellan epoker. Olsens "ohämmade 80-tals lockar" i avsnittet var skådespelerskans favoritperuk för serien.
.svg){kind=logo}
Perception , som skapade sluttextsekvensen för serien, skapade också öppningstitelsekvensen för detta avsnitt baserat på öppningstitlarna till Family Ties and Growing Pains , såväl som Full House . Redaktören Nona Khodai tyckte att avsnittets temalåt var ganska lång jämfört med mängden filmmaterial som var tillgängligt att använda i öppningssekvensen, och kunde inte klippa det kortare. Hon kämpade för att inte göra det för långsamt och gick igenom många iterationer innan hon var nöjd. Shakman förklarade att för att vara trogen familjebandssekvensen gavs fotografier av skådespelarna till Perception för att skapa den inledande streckteckningen och en målning av familjen till slutet. Faktiska bilder av Olsen som barn användes i sekvensen, men Bettany hade inga babyfoton som de kunde använda för unga Vision. Bilder på Scott McPhate, en av seriens visuella effektkoordinatorer, användes istället för att han hade "typ av en Paul-Bettany-aktig look". Perception redigerade bilderna för att ge dem en "vittrad, gammal familjefotoalbumkänsla". Tranbilderna i slutet av sekvensen lades till som en hyllning till Full House eftersom Olsens systrar, Mary-Kate och Ashley Olsen, spelade i den serien. Dessutom tillhandahöll Perception grafik för avsnittets falska reklam baserad på liknande reklam från 1980-talet.
Filma
Filmning av ljudscenen ägde rum i Pinewood Atlanta Studios i Atlanta, Georgia , med Shakman som regissör och Hall som filmfotograf. Filmning ägde också rum i Atlantas storstadsområde , med backlot och utomhusfilmning som inträffade i Los Angeles när serien återupptogs efter att ha haft uppehåll på grund av covid-19-pandemin . "On a Very Special Episode..." filmades med en multikamerauppsättning och anpassade, period-lämpliga linser.
Visuella effekter
Tara DeMarco fungerade som handledare för visuella effekter för WandaVision , med avsnittets visuella effekter skapade av Lola VFX , The Yard VFX, Rodeo FX , SSVFX, Cantina Creative , Zoic Studios , RISE och huvudstad T. Rodeo FX utvecklade de visuella effekterna för Hexgräns, baserad på magnetisering av gamla CRT-tv-skärmar när de kommer i kontakt med magneter. Gränsen är till en början tydlig och svår att se, eftersom Shakman ville att det skulle vara mystiskt och oroande för publiken, men när Maximoff väl kommer ut från gränsen för att konfrontera SWORD blir gränsen röd för att spegla hennes ilska och för att förstärka att det är en hård barriär .
DeMarco använde Visions introduktion i Avengers: Age of Ultron (2015), som i första hand skapades av Lola VFX, som den definitiva versionen av karaktären när han närmade sig de visuella effekterna för honom i WandaVision . Bettany bar en skallig keps och ansiktssminkning på uppsättningen för att matcha Visions färg, samt spårmarkörer för visuella effektteamen att referera till. Komplexa 3D- och digitala sminktekniker användes sedan för att skapa karaktären, med delar av Bettanys ansikte ersatta med CGI på en shot-by-shot-basis; skådespelarens ögon, näsa och mun var vanligtvis de enda element som behölls. Lola var den primära leverantören för Vision i avsnittet, med effektövervakaren Trent Claus som noterade att särskild uppmärksamhet ägnades åt "skrattlinjerna eller vecken under [Bettanys] ögon eller kråkfötter" eftersom att helt ta bort detta skulle ta bort skådespelarens prestation. Istället var dessa tvungna att slås samman med synthezoid-utseendet, så de verkade som om de "naturligt vikas på den plats". Claus tillade att de visuella effekterna som fungerar för Visions ansikte är hjälpta av den subtila prestanda som Bettany ger karaktären. SSVFX gjorde de visuella effekterna för unga Vision i öppningssekvensen, och tillämpade samma tillvägagångssätt på fotografierna som valdes ut för sekvensen som de skulle göra för vanliga Vision-effektbilder. Lola fick också i uppdrag att ersätta Pietros hår i avsnittet efter att Marvel bestämde sig för att håret skulle likna mer versionen som sågs i filmerna än den vita peruken som Peters bar på inspelningen. Lola är känd för sina skönhet, kosmetiska och åldrande visuella effekter, men Claus sa att det är "alltid så svårt att arbeta med digitalt hår". Effekten skapades genom att manipulera bilden i 2D. Förändringen behövde bara göras för de få tagningar som karaktären förekommer i för detta avsnitt, samt ett från det sjunde avsnittet som filmades samtidigt, eftersom Peters peruk justerades för inspelningen av andra avsnitt.
Zoic Studios skapade bilden där Billy och Tommy åldras från femåringar till tioåringar. Bilden var inspirerad av liknande "morfer" från 1990-talet, som de som sågs i musikvideorna till Michael Jacksons " Black or White " och Backstreet Boys " As Long as You Love Me ". Effekten skapades med en bild av de yngre skådespelarna på en grön skärm, en bild av de äldre skådespelarna på inspelningsplatsen och en ren bakgrundsplatta utan någondera. Eftersom människor tenderar att titta på ögonen när de tittar på ett ansikte, började teamet med att rada upp ögonen på skådespelarna och morphing runt dem. De justerade sedan positionerna för de yngre skådespelarna för att vara korrekta för deras längd. På grund av skillnaderna mellan skådespelarnas hår och ansikten över de två åldrarna, var Zoic tvungen att skapa olika intervall av hårväxt och måla över vissa områden för att jämna ut övergången.
musik
| Externt ljud | |
|---|---|
 Making It Up As We Go Along (Från "WandaVision: Episode 5"/Audio Only) presenterar hela temalåten från avsnittet av Robert Lopez och Kristen Anderson-Lopez, YouTube -video endast med ljud från MarvelMusicVevos kanal |
Temalåtkompositörerna Kristen Anderson-Lopez och Robert Lopez sa att temat för avsnittet, med titeln "Making it Up as We Go Along", var deras favoritlåt som de skrev för serien sedan de växte upp på 1980-talet. Lopez kände att "hantverket med temalåtskrivande nådde en topp på 80-talet", med teman som "längre... beröringsfulla ballader". Det här var stilen de valde att efterlikna med "Making it Up as We Go Along", och eftersom erans temasånger var längre, tillät det paret att "landa känslan av det". Lopez tillade att det var lätt för dem att hitta dessa känslor eftersom han och Anderson-Lopez har barn i samma ålder som Maximoff och Visions i avsnittet, och de "försökte också få saker att fungera även när världen liksom faller sönder omkring oss ".
Låten innehåller musikaliska nickar till temasångerna av Growing Pains (" Så länge vi fick varandra " av BJ Thomas och Jennifer Warnes ) och Family Ties (" Utan oss " av Johnny Mathis och Deniece Williams ). Lopez och Anderson-Lopez sa att de kanaliserade 1980-talets rock- och popsångare för låten, som Michael McDonald , Kris Kristofferson , Huey Lewis och Taylor Dayne . Låten inkluderade ursprungligen inte "WandaVision" som text som med seriens andra temalåtar, men den lades till i slutet av låten efter uppmuntran från Marvel att inkludera den. Ett soundtrackalbum för avsnittet släpptes digitalt av Marvel Music och Hollywood Records den 12 februari 2021, med kompositören Christophe Becks partitur. Det första spåret är avsnittets temasång, skriven och framförd av Anderson-Lopez och Lopez.
| Nej. | Titel | Längd |
|---|---|---|
| 1. | "Sminkar det när vi går" | 1:42 |
| 2. | "Tio år gammal" | 0:36 |
| 3. | "Lagos" | 0:30 |
| 4. | "Utvärdering" | 3:08 |
| 5. | "Familjen varar för evigt" | 0:53 |
| 6. | "Missilstrike" | 4:02 |
| 7. | "Cue Credits" | 0:29 |
| 8. | "Ode till Sparky" | 1:48 |
| 9. | "Pietro" | 3:11 |
| Total längd: | 16:19 | |
Marknadsföring
I början av december 2020 släpptes sex affischer för serien dagligen, var och en föreställde ett decennium från 1950-talet till 2000-talet. Charles Pulliam-Moore från io9 ansåg att till skillnad från det föregående decenniets affischer, hade den för 1980-talet inte många föremål att få ledtrådar från, även om den hade en "onaturlig reflektion i bakgrunden som kanske eller kanske inte pekar på "falskheten" i verkligheten som skildras". Efter avsnittets release tillkännagav Marvel varor inspirerade av avsnittet som en del av sin veckovisa "Marvel Must Haves"-kampanj för varje avsnitt av serien, inklusive t-shirts och en SWORD-märkt flaska i rostfritt stål och burkformat glas. I mars 2021 samarbetade Marvel med kocken Justin Warner för att släppa ett recept på Billy och Tommy's Throwback After-School Snack, kakor och frosting som är ett "retro mellanmål" för avsnittets "retrokänsla".
Reception
Publikens tittarsiffra
Nielsen Media Research , som mäter antalet minuter som tittade på USA:s publik på tv-apparater, listade WandaVision som den tredje mest sedda originalströmningsserien för veckan 1 till 7 februari 2021. 589 miljoner minuter sågs över de tillgängliga fem tillgängliga avsnitt, den högsta för serien vid den tidpunkten.
Kritisk respons
Webbplatsen Rotten Tomatoes som samlar in recensioner rapporterade ett 100 % godkännandebetyg, med ett genomsnittligt betyg på 8,40/10 baserat på 26 recensioner. Sajtens kritiska konsensus lyder: " ' On a Very Special Episode...' of WandaVision , det finns inga nya svar, men några välspelade vändningar öppnar dörren för en mängd nya frågor - och en mycket oväntad gäst."
Stephen Robinson på The AV Club sa att Maximoffs konfrontation med SWORD-agenterna utanför anomin var "oh shit"-ögonblicket i avsnittet, och noterade hur Maximoffs sokovianska accent återvände för den här scenen. Robinson gav avsnittet ett "B". skrev för Entertainment Weekly och sa att avsnittet levde upp till sin titel och njöt av att se Elizabeth Olsen fortsätta att "kötta ut Wanda" och skapa en prestation som gör karaktären "smärtsamt mänsklig", och pekade på striden med SWORD som exempel. Christian Holub, Agards kollega, liknade scenen där Maximoff börjar spela sitcomens krediter för att undvika att prata med Vision med kortfilmen Too Many Cooks (2014). Rosie Knight, som recenserade avsnittet för Den of Geek , sa "Det verkar nästan omöjligt att följa ett avsnitt som ' We Interrupt This Program ', men när vi nådde mittpunkten av säsongen har teamet bakom WandaVision klarat det". Hon tyckte att avsnittets två berättelser fungerade bra tillsammans, och sa att åldrandet av Tommy och Billy var en "läskig och narrativt bekväm inbilskhet som fungerar till avsnittets fördel". Knight lyfte också fram de starka prestationerna från Olsen och Bettany. Alan Sepinwall skrev för Rolling Stone och sa att "On a Very Special Episode" var det "livligaste, mest fängslande och rent underhållande avsnittet" av serien hittills och kan ha gjort de "jobbiga" tidiga avsnitten värda det.
Matt Purslow från IGN gav "On a Very Special Episode..." 8 av 10, och sa att den rev upp seriens etablerade regelbok och nästan uppnådde den perfekta balansen mellan familjekomediserier och MCU-drama. Även om Purslow tyckte om att se sitcom-elementen tillsammans med aktiviteterna i SWORD utanför sitcom-verkligheten, kom kombinationen av de två storylinerna på bekostnad av sitcom-hyllningarna överlag, med en "alltid perfekt" temalåt och garderobsval men färre skämt. Han hoppades att framtida avsnitt kunde behålla balansen mellan skämt och mörkare material. Dessutom kände han att Vision började förstå vad som hände gjord för några av seriens starkaste sekvenser, men kände att Tommy och Billy var "tomma stereotypa barn" och inte var värda publiken att investera i. Efter att ha tyckt att de första fyra avsnitten var "intetsägande". " och "trampat vatten", Vultures Abraham Riesman sa att han var uppriktigt spänd på att se vad som skulle komma härnäst i serien efter detta avsnitt, men han var fortfarande inte helt med och gav det 3 stjärnor av 5. Avsnittets temasång och inledande titlar prisades, med Robinson kallade temalåten "treacly" och jämförde titelsekvensen med "paint-by-numbers cast 'portrait'"-sekvensen av Family Ties, och Riesman sa att det var den mest konstnärligt intressanta delen av avsnitt där Anderson-Lopez och Lopez sång är "verkligt underbar".
Många recensenter diskuterade Evan Peters utseende som den "omarbetade" Pietro. Allmänt beskrivet som överraskande och spännande, noterades det hur Peters spelade karaktären på samma sätt som hans version från X -Men- filmerna, med /Films Ethan Saathoff kände att Peters satte en " Fonzie -liknande snurr" på karaktären som passade 1980-talet sitcom-inställning. Andra aspekter av hans utseende passar inom sitcom-tidsramen, som att Peters bär en 1980-talsversion av sin kostym från X- Men -filmerna och hänvisar till tidigare rollomarbetningar i sitcoms som de två Darrin Stephens -skådespelarna på Bewitched , de två Becky Conner- skådespelerskorna . på Roseanne , och de två Vivian Banks skådespelerskor på The Fresh Prince of Bel-Air . Utseendet troddes hjälpa till att skapa idén om multiversumet som skulle utforskas i ytterligare fas fyra-egenskaper, och ett sätt att börja introducera mutanter till MCU. Polygons Matt Patches kallade utseendet för en "haunting vibe" och "både en nick till de knutna rättighetsfrågorna" som tidigare gällde karaktären innan Disney förvärvade 21st Century Fox och även en "mind-bender på egen hand" . Jack Shepard på Total Film sa att det allmänna svaret på WandaVision saknade den "glöd" som fick av Disney+ Star Wars -serien The Mandalorian , men han kände att Peters utseende skulle "skjuta upp" serien till det "sociala medvetandet", vilket han jämförde med introduktion av Baby Yoda i The Mandalorian . Omvänt ansåg Agard och Riesman att utseendet var "mycket fan-servicey" och skulle gå förlorat för tillfälliga tittare.
Utmärkelser
För 73:e Primetime Creative Arts Emmy Awards nominerades Nona Khodai för enastående redigering av singelkamera för en begränsad eller antologiserie eller film för sitt arbete med avsnittet.
externa länkar
| Avsnitt | |
|---|---|
| Tecken | |
| Relaterad | |
