Hundratjugoåttondels ton
I musik 1⁄ 128 är en hundratjugoåttondelsnot eller semihemidemisemiquaver eller quasihemidemisemiquaver en ton som spelas för av varaktigheten av en hel not . Den varar hälften så länge som en sextiofjärdeton . Den har totalt fem flaggor eller balkar . Eftersom mänsklig tonhöjdsuppfattning börjar vid 20 Hz (1200/minut), blir en tremolo med 128:e ton en enkel tonhöjd i uppfattningen vid = 37,5 bpm .
En enda 128:e ton har alltid flaggor, medan två eller fler vanligtvis strålas i grupper. Denna korta noter är mycket sällsynta i tryckt musik, men inte okända. En anledning till att toner med många strålar är sällsynta är att till exempel en trettiosekundersnot vid = 50 varar lika länge som en sextondelston vid = 100; varje ton i ett stycke kan noteras som dubbelt så lång men varar lika länge om tempot också fördubblas. De används främst för korta, snabba avsnitt i långsamma rörelser . Till exempel förekommer de i första satsen av Beethovens Pathétique Sonata (Op. 13), Piano för att notera snabba skalor . Ett annat exempel är i Mozarts Variationer över Je suis Lindor , där många av dem används i den långsamma tolfte varianten. Likaså används 128:e toner i de uttryckligen noterade prydnadsspelen i inledningen av Adagio av Bachs g-mollsonat för ensamkommande violin (BWV 1001).
Dessa femstrålade toner dyker också upp då och då där en passage ska framföras snabbt, men där det faktiska tempot avgörs av artisten snarare än att vara en strikt uppdelning av takten . I sådana fall kan det hända att den sammanlagda tiden för noterna inte blir exakt ett helt mått, och frasen kan markeras med en udda tidsindelning för att indikera detta. Ibland görs sådan notering med hjälp av mindre toner, storleksmässigt som grace noter. Ett sällsynt fall där sådana femstrålade toner förekommer som acciaccaturas förekommer i sluttakten av nr 2 av Charles-Valentin Alkans Trois grandes études , Op. 76.
Hundra tjugoåttonde vilor är också sällsynta, men återigen inte okända. Den ena används i Beethovens pianosonat nr 13 "Quasi una fantasia" (takt 24 i adagiosatsen) där den följs av en stigande serie av 128:e toner.
Se även
- ^ Läs, Gardner (1979). Notskrift , s.65. 2:a upplagan. Crescendo Taplinger. ISBN 0-8008-5453-5 .
-
^
Haas, David (2011). "Sjostakovitjs andra pianosonat: ett kompositionsrecival i tre stilar". I Fairclough, Pauline; Fanning, David (red.). Cambridge-följeslagaren till Sjostakovitj . Cambridge följeslagare till musik . Cambridge och New York: Cambridge University Press. sid. 112. doi : 10.1017/CCOL9780521842204.006 . ISBN 978-1-139-00195-3 .
Lyssnaren har rätt i att misstänka en barockreferens när en dubbelprickad rytmisk gest och semihemidemi-semiquaver-tripletter verkar pryda temat.
) [ fullständig hänvisning behövs ] - ^ Miller, RJ (2015). Contemporary Orchestration: En praktisk guide till instrument, ensembler och musiker . Routledge. sid. 38. ISBN 978-0-415-74190-3 .
- ^ Gerou, Tom (1996). Essential Dictionary of Music Notation , s.211. Alfred. ISBN 0-88284-730-9
- ^ Mozart, Wolfgang Amadeus. 12 varianter på 'Je suis Lindor' , K.354. sid. 10, fjärde systemet, sista takten. Wolfgang Amadeus Mozarts Werke, Serie 21. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1877-1910. Skylt WAM 354. [1]
- ^ Thomas Bushnell BSG (8 november 2007). "Re: GPD: officiell kortaste ton i lilypond" . mail-archive.com .
- ^ Joel., Lester (1999). Bachs verk för soloviolin: stil, struktur, framförande . New York: Oxford University Press. ISBN 0195120973 . OCLC 39739608 .
- ^ Pianosonat nr 13, op. 27, nr 1 (Beethoven) : Noter vid International Music Score Library Project
