Hettie Andersson
Hettie Anderson | |
|---|---|
.png) Byst av Anderson av Augustus Saint-Gaudens
| |
| Född |
Harriette Eugenia Anderson
1873 Columbia, South Carolina, USA
|
| dog |
10 januari 1938 New York City, USA
|
Hettie Anderson (1873 – 10 januari 1938) var en afroamerikansk konstmodell och musa som poserade för amerikanska skulptörer och målare inklusive Daniel Chester French , Augustus Saint-Gaudens , John La Farge , Anders Zorn , Bela Pratt , Adolph Alexander Weinman , och Evelyn Beatrice Longman . Bland Andersons högprofilerade likheter är den bevingade Victory- figuren på Sherman Memorial på Grand Army Plaza på Manhattan, New York City och 20 dollar-guldmynt kända som Saint-Gaudens dubbelörn . Theodore Roosevelt ansåg Victory "en av de finaste figurerna i sitt slag." Saint-Gaudens beskrev Anderson som "säkert den snyggaste modellen jag någonsin sett av båda könen" och ansåg henne vara "gudinna-lik".
Biografi
Anderson (ibland listad i dokument som Harriette, Harriet och Hattie, och känd för sin familj som kusin Tootie) föddes 1873 i Columbia, South Carolina . Hennes familjemedlemmar var fria afroamerikaner , listade i folkräkningar och stadskataloger som "färgad" eller " mulat ". Släktingar ägde fastigheter och arbetade som byggare, målare, barberare och sömmerskor. Hennes farbror och moster Andrew Madison Wallace och Martha Lee Wallace och deras barn (Andrews föräldrar var en irländskfödd präst, James Wallace, och en förslavad kvinna vid namn Mary eller Sarah) hade flytt till Kanada under det amerikanska inbördeskriget . Under och efter återuppbyggnadseran blev familjemedlemmar läkare, regeringsarbetare, lärare och medborgarrättsaktivister. Hennes mamma Caroline Lee, dotter till en snickare vid namn Henry Lee och hans fru Eliza, arbetade som sömmerska och blev änka ung (hennes man hette Joseph Scott, medan Benjamin Dickerson anges som Hetties far). Caroline hade två andra barn, Charles Dickerson (ca 1872–1936) och Sally (född ca 1867). Familjen bodde på egendom de ägde på Wayne Street nära Taylor. År 1895 bodde Hettie Anderson (det är inte klart när hon antog det efternamnet) på Manhattan . Hon utbildade sig och modellerade vid Art Students League of New York och arbetade ibland som kontorist och sömmerska. Hon och Caroline (anges som "vit" i folkräkningar) hyrde en lägenhet på 698 Amsterdam Avenue på Upper West Side .
Konstnärer anlitade Anderson för att tillbringa veckor åt gången i sina studior i staden och på landet . Saint-Gaudens berömde hennes "kraft att posera tålmodigt, stadigt och grundligt i den anda man önskade." 1906, när hans hälsa svek och han designade myntreliefer (hans gipsavgjutning i fullängd av Anderson som Victory hade förstörts i en studiobrand), sa han till Weinman att låta henne veta "Jag behöver henne hårt." Hon sägs ha poserat för Weinmans Civic Fame ovanpå New Yorks kommunala byggnad , Edwin Blashfields väggmålningar på Library of Congress och John Quincy Adams Wards bevingade Victory on the Dewey Arch . År 1908 upphovsrättsskyddade hon en bronsgjutning av hennes bystporträtt från 1897 av Saint-Gaudens (upphovsrätt I 24585 ); verkets fullständiga titlar inkluderar First Sketch of Head of Victory Sherman Monument . Från 1908 till 1910 lånade hon ut den till en resande Saint-Gaudens retrospektiv som visas på Metropolitan Museum of Art, Carnegie Institute , Corcoran Gallery , Art Institute of Chicago och Indianapolis Museum of Art . Hennes vägran att ge Saint-Gaudens änka Augusta och son Homer tillåtelse att göra repliker av bysten ledde till att de lämnade hennes identitet och föremålet ur officiella berättelser om skulptörens karriär bortsett från Homeros kryptiska anspelningar på en modell "som skulle har negerblod i hennes ådror."
Målaren och pedagogen Kenyon Cox skrev om sin bevingade bild bredvid Shermans staty, "Hon har en viss vildhet, men hennes hänförda blick och halvöppna mun indikerar visionernas seare." Införandet av en afroamerikansk modell på mynt och ett inbördeskrigsmonument sägs ha "vållat uppståndelse." Men för vissa observatörer av Victory "måste det ha verkat särskilt passande" för figuren av en svart kvinna "att leda den triumferande unionsbefälhavaren på hans väg." Den oberoende forskaren William E. Hagans, som var Andersons kusin och undersökte henne mycket, drog slutsatsen att hennes bild rankades "som landets mest hyllade bild av frihet" endast överträffad av "den franskfödda damen som bär facklan i New Yorks hamn".
Hon tjänade som Frenchs musa för verk inklusive bronsreliefer på dörrarna till Boston Public Library ; kyrkogårdsminnesmärken till Rutherfurd Stuyvesant i New Jersey, Jesse Parker Williams i Atlanta och bröderna Melvin i Concord, Massachusetts ; The Spirit of Life , ett minnesmärke över finansmannen och filantropen Spencer Trask i Saratoga Springs, New York; och Sculpture , en allegorisk figur i marmor av en skulptör vid sidan av Saint Louis Art Museums trappor (samling nr 159:1913). Den är draperad i klassisk dräkt, hanterar en klubba och mejslar och vaggar två delvis färdiga människofigurer som dyker upp ur ett stenblock. Den baserades på ett arbete i personal (gips) som French hade ställt ut på Louisiana Purchase Exposition 1904 .
På 1910-talet hjälpte French och Longman Anderson att få ett jobb som skötare i klassrum på Metropolitan Museum. Många av hennes Columbia-släktingar flyttade också till New York, inklusive en kusin, Henry Allen Wallace, en tjänsteman som skrev för Journal of Negro History . Runt 1920 sjönk Andersons psykiska hälsa och hon lämnade sitt museijobb. Hon bodde fortfarande på 698 Amsterdam vid tiden för sin död på grund av hjärtsvikt (hennes familjs Columbia-fastighet såldes 1937). "Modell" var det yrke som stod antecknat på hennes dödsattest. Hennes brors fem överlevande barn ärvde hennes egendom. Hon är begravd på Lee-familjens tomt på Columbia's Elmwood Cemetery, tillsammans med sin mamma, i en omärkt grav.
Likheter
Förutom Saint-Gaudens skildringar av Anderson vid Sherman-monumentet och på guldmynt på 20 dollar, tillhör förminskade bronsversioner av Victory institutioner inklusive Metropolitan Museum of Art (nr. 17.90.1), Toledo Museum of Art (nr. 1986.34), Carnegie Museum of Art (19.5.2), Arlington National Cemetery och Saint-Gaudens National Historical Park i Cornish, New Hampshire.
År 1897 skildrade Anders Zorn hur hon tog en paus medan hon poserade för Saint-Gaudens; Etsningar av scenen finns kvar på institutioner inklusive Art Institute of Chicago (1913.1018), Metropolitan Museum (nr 17.3.726), Isabella Stewart Gardner Museum (4.2.r.161), Boston Public Library (18_07_000126), Saint-Gaudens National Historisk park, Nationalporträttgalleriet (NPG.73.37) och Zornmuseet i Mora, Sverige. Smithsonian Institution äger De Witt Wards foton (JUL J0006125 och JUL J0021700) av hennes Saint-Gaudens bronsbyst, bevarad i en privat samling, samt ett foto av $20 myntprototypen (JUL J0021689). Bysten har visats de senaste åren på institutioner inklusive Musée des Augustins i Toulouse 1999. På 1890-talet poserade hon för John La Farge medan han porträtterade en grekisk gudinna i Aten , en väggmålning på Bowdoin College Museum of Art . s Walker Art Building. (1911 betalade hon 25 dollar för en La Farge-akvarell av en samoansk lagunscen, varifrån nu var okänd, vid American Art Galleries försäljning av hans egendom.) En bystskiss med olja på duk sägs vara ett porträtt av henne av Daniel Chester French överlever i sitt hem, Chesterwood , i Stockbridge, Massachusetts , tillsammans med hans gipsavgjutningar av hennes högra fot och höger hand.
Anderson avbildad bakom Saint-Gaudens i en etsning av Anders Zorn , 1897
figur av skulptur av Daniel Chester French , Saint Louis Art Museum
Konstnärsmodell Hettie Anderson, byst av Augustus Saint-Gaudens. Smithsonian American Art Museum, Archives and Special Collections, De Witt Ward negativ förvärvad av Peter A. Juley & Son. Svart-vitt studietryck (8x10). Orig. negativ: 8x10, Glas, BW. JUL J0006125 siris_jul_6125
Papper
Andersons korrespondens om Saint-Gaudens-bysten finns kvar på Metropolitan Museum of Art (som också äger korrespondens om hennes Met-anställning), Indianapolis Museum of Art, Dartmouth College Library (Augustus Saint-Gaudens papers, ML-4, Box 31, Folder 4 ), och Archives of American Art (Carnegie Institute, Museum of Art records, 1883-1962, bulk 1885-1962: Series 1: Correspondence, 1883-1962, Box 7, Folder 59).