Hendrik van den Keere

Van den Keere's Two-line Double Pica romersk typ

Hendrik van den Keere (c. 1540–2 – 1580) var en stansskärare från 1500-talet, eller stansskärare för att tillverka metalltyp, som bodde i Gent i moderna Belgien .

Karriär

Van den Keeres "rotunda"-gotik i spansk stil

Det mesta av van den Keeres arbete var för den framstående tryckaren Christophe Plantin i Antwerpen . Hans tryckeri fortlever som Plantin-Moretus-museet .

Van den Keere var son till Ghents skrivare och skolmästare Hendrik van den Keere den äldre, och hans karriär har ibland förväxlats med hans fars. Både han och hans far använde namnet "Henri du Tour" på franska.

Van den Keeres farfar hade tagit över Joos Lambrechts typgjuteri . 1566 övertog han faderns tryckeri, men gav snart upp tryckeriet och började specialisera sig på stansning.

Från 1568 arbetade han särskilt för Christophe Plantin från Antwerpen , som drev ett gigantiskt tryckeriföretag med samtida standarder. Van den Keere bodde kvar i Gent, uppför floden Schelde från Antwerpen. Han var Plantins enda typkastare från 1569 och framåt.

Under loppet av sin karriär skar han ett 30-tal typsnitt.

Typer

Van den Keere skar i första hand slag i textura-stilen blackletter , romersk typ och musiktyp. Det visas några bilder av van den Keeres typer, alla från Plantin-exemplaret från ca. 1585.

• 

  Stor displaytyp skuren i trä och gjuten i sand.

• 

  Rotunda gotisk

• 

  Textura svartbokstav

• 

  Canon Romain stor romersk typ

• 

  Parangonne Flamande (flamländsk stil) textura blackletter

• 

  Grande Musicque musiktyp

De största romerska typerna skurna av van den Keere hade mycket djärva proportioner, en hög x-höjd och en tät typfärg på sidan, mycket djärvare än tidigare typer i Garamond -stilen. Denna stil förblev populär i de låga länderna efter hans död; standardtermen för det är " holländsk smak " eller goût Hollandois , beskrivningen som används av Pierre-Simon Fournier för det. Hendrik Vervliet har föreslagit att målet var att skapa romersk typ "jämförbar för vikt med gotiska bokstäver" vid en tidpunkt då svarta bokstäver fortfarande var mycket populärt för kontinuerlig läsning i brödtext . Hans Gros kanon användes av Plantin i hans 1574 Commune sanctorum , en kyrklig liturgi körbok avsedd att kunna läsas på avstånd av en hel kör . John A. Lane kommenterar att hans romerska typer "måste accepteras som en stor innovation...[de] påverkade de holländska typerna från 1600-talet som i sin tur påverkade typer i England och på andra håll" även om Leon Voet kände att de "aldrig riktigt var lika elegansen hos hans franska modeller".

Som influenser på hans typer föreslår Lane typer av Ameet Tavernier, Robert Granjon och Pierre Haultin , och Vervliet en tidigare typ av Maarten de Keyser. Hans brödtexttyp liknar däremot mer tidigare franska typer av etablerade franska gravörer som Claude Garamond och Granjon.

En av de mer slående egenskaperna hos van den Keeres största romerska typer är avsevärd variation i proportioner till moderna ögon: bokstäver som 'n' och 'u' är mycket smala medan runda bokstäver som 'o' förblir nästan cirkulära. Den digitala teckensnittsdesignern Fred Smeijers spekulerar i att van den Keere ville "göra typen ekonomisk" med bokstäverna som kunde komprimeras, medan det vid den tidpunkten inte var normalt att sammanfatta de cirkulära bokstäverna: "det skulle vara två århundraden" innan verkligt förtätade typer som förtätade alla bokstäver. Smeijers noterade att van den Keeres stil inte kunde vara en slump eftersom han "kunde fungera perfekt i den franska traditionen" när han ville, när han klippte mindre typer.

Van den Keere skar också en rotunda gotisk typ , uppenbarligen baserad på spanska bokstäver och avsedd för en bok som ska skickas till Spanien, en Civilité och enligt Lanes uppfattning förmodligen en spektakulär uppsättning gotiska versaler som används som initialer med en intrikat, sammanflätad ( nederländska : gestricte ) design. Han är inte känd för att ha klippt några kursiva typer , som inte var populära i Nederländerna under 1570-talet. Hans största typer skars i trä och duplicerades sedan genom sandgjutning .

Förutom sina egna typer, motiverade han matriser (att ställa in deras avstånd) från andra gravörer, skar ersättningstecken för några av Plantins typer med kortare upp- och nedstigningar för att tillåta snävare radavstånd, och gjorde 1572 en inventering för Plantin av de typer som Plantin ägde. Van den Keere ägde också matriser för typ av andra gravörer, i slutet av sitt liv ägde han tre romerska typer av Claude Garamond, två romaner av Ameet Tavernier och sex kursiv stil och en musiktyp av Robert Granjon.

Många av van den Keeres stansar, matriser och trämönsterbokstäver finns kvar på Plantin-Moretus Museum :

• 

  van den Keeres Grande Musique slår i Plantin-Moretus-museet

• 

  Grande Musique slag, detaljvy

• 

  Parangonne Flamande blackletter matriser

• 

  Demonstration i Plantin-Moretus Museum av sandgjutning från trämönsterbokstäver.

Arv

Van den Keere dog ung mellan 11 juli och oktober 1580, vilket gav honom en mogen karriär på endast cirka 12 år, troligen till följd av en benskada som han nämnde i sitt sista brev till Plantin. Van den Keeres familj var protestanter , och med erövringen av Gent 1584 av spanska kungliga styrkor bodde van den Keeres dotter Colette (eller Coletta) och hans son Pieter , som blev gravör och kartmakare, i London runt perioden 1584 – 1593. Där år 1587 vid den holländska kyrkan, Austin Friars, gifte Colette sig med Jodocus Hondius , en kartmakare som förmodligen också var en punchcutter. Pieter samarbetade ibland med honom. Alla tre återvände senare till Nederländerna; efter Hondius död tog Colette över hans förlagsverksamhet.

1581 sålde van den Keeres änka många av hans slag och matriser till Plantin. Plantins efterträdare bevarade 1500-talets material och dokument från hans tryckeri, som blev Plantin-Moretus-museet, och en stor mängd av van den Keeres verk finns kvar intakt där.

Många av van den Keeres material ägdes av Leiden typgrundaren Arent Corsz Hogenacker, vars lokaler (sedda 1963) nu är en butik. År 1630 beställde han denna staty för byggnaden av Laurens Janszoon Coster , föremål för det nu avböjda holländska anspråket på uppfinningen av tryckning.

Thomas de Vechter, van den Keeres förman, förvärvade också många av hans material från sin änka, dokumenterat i en överlevande inventering. Han flyttade till Antwerpen och sedan Leiden och etablerade ett typgjuteri som gjuter många van den Keere-typer. De Vechters gjuteri togs senare över av Arent Corsz Hogenacker i etapper från 1619 – 1623, och vid stängningen av hans typgjuteri 1672 nådde hans typer andra holländska gjuterier. Koninklijke Johs typgjuteri. Enschedé .

En nära kopia av van den Keeres Gros Canon- huvudstäder användes i Spanien i över ett sekel efter hans död, med en senare kopia på tvåradig stor primer storlek skuren av punchcutter Pedro Disses i ca. 1686, som förblev i bruk till slutet av 1700-talet, särskilt i Andalusien .

Digitala typsnitt

Digitala teckensnittsdesigners som har designat tolkningar av van den Keeres romerska typ inkluderar Frank E. Blokland vars företag Dutch Type Library (DTL) har publicerat återupplivningar av hans romerska typer under namnen DTL Vandenkeere och DTL Gros Canon för en skärmstorlek; DTL Vandenkeere används i skyltning på Plantin-Moretus Museum. DTL har också publicerat Flamande av Matthew Carter , en återupplivande av hans textura. 2016 doktorerade Blokland på avstånd och proportioner av tidiga metalltyper, inklusive van den Keere's, från Leiden University .

Kris Sowersby , vars Heldane-typsnitt är baserat på van den Keeres verk, beskriver det som "tät, skarp och kraftfull... Jag älskar van den Keeres texturer. Jag kan känna inflytandet av dem inom hans romerska former: de är båda smala , tät och skarp". Hoefler & Co.:s utgivningsnoter för dess Quarto-typsnitt beskriver van den Keeres tvåradiga dubbel Pica skärmstorlek romerska (visas ovan; storleken är cirka 42 pt ) som "en gripande design som kännetecknas av slående dramatiska spänningar"; Designern Sara Soskolne har sagt att hon attraherades av "dess sprödhet, dess dramatik" men noterade att de tog bort detaljer som den breda horisontella mittfältet på "E" som hon tyckte inte fungerade.

Fred Smeijers, vars TEFF Renard-typsnitt är baserat på hans arbete, ansåg att att basera ett typsnitt på hans arbete gav en "solid och robust variant av Garamond-stilen" och att han var "en av de första som gjorde romerska visningstyper som uttryckligen var tänkt som sådan."

Anteckningar

Citerad litteratur

•   Carter, Harry (2002). Mosley, James (red.). A View of Early Typography Up to About 1600 (Reprinted ed.). London: Bindestreck. ISBN 978-0-907259-21-3 .
•   Enschedé, Charles (1978). Carter, Harry ; Hellinga, Lotte (red.). Typgjuterier i Nederländerna, från 1400-talet till 1800-talet: en historia baserad huvudsakligen på material i samlingen av Joh. Enschedé en Zonen i Haarlem (2:a uppl.). Haarlem: Stichting Museum Enschedé. sid. 56. ISBN 9789070024130 .
•   Lane, John A. (2004). Tidiga typexemplar i Plantin-Moretus-museet: kommenterade beskrivningar av exemplaren till ca. 1850 (mest från de låga länderna och Frankrike) med preliminära anteckningar om typgjuterierna och tryckerierna ( 1. uppl.). New Castle, Del.: Oak Knoll Press. s. 41–42. ISBN 9781584561392 .
•   Middendorp, Jan (2004). Holländsk typ . 010 Förlag. s. 18–19, 243. ISBN 978-90-6450-460-0 .
• Smeijers, Fred (1999). "Renard: en idiosynkratisk typ väckelse". Quaerendo . 29 (1): 52–60. doi : 10.1163/157006999X00077 .
•   Vervliet, Hendrik DL (1968). 1500-talets trycktyper i de låga länderna . Houten: Hes & De Graaf. s. 30–32, 64–67, 178. ISBN 9789061948599 .
• Vervliet, Hendrik DL ; Carter, Harry , red. (1972). Typ provfax II . University of Toronto Press . s. 7–11.
•   Vervliet, Hendrik DL (2008). Den franska renässansens paleotypografi: utvalda dokument om typsnitt från 1500-talet . SLÄTVAR. s. 230, 352. ISBN 978-90-04-16982-1 .