Hector de Saint-Denys Garneau

Hector de Saint-Denys Garneau
Hector de Saint-Denys Garneau.jpg
Född
13 juni 1912 Montreal , Kanada
dog
24 oktober 1943 (31 år) Kanada
Språk franska
Nationalitet kanadensisk
Anmärkningsvärda verk Regards et jeux dans l'espace (1937), Œuvres (1971), Œuvres en prose (1995), Journal 1929-1939 (2012), Lettres (2020)

Hector de Saint-Denys Garneau (13 juni 1912 – 24 oktober 1943) var en fransk kanadensisk poet och målare, som "postumt hyllades som en härold för Quebecs litterära renässans på 1950-talet". Han har kallats Quebecs "förste riktigt moderna poet".

Liv

Hector de Saint-Denys Garneau var sonson till poeten Alfred Garneau och barnbarnsbarn till historikern Francois-Xavier Garneau . Han tillbringade sina första år på sin familjs släktgård (som hans mor hade köpt) i Sainte-Catherine-de-Fossambault (nu Sainte-Catherine-de-la-Jacques-Cartier ), Quebec , där hans kusin Anne Hébert föddes i 1916.

Garneau flyttade till Montréal med sina föräldrar 1923. Där studerade han klassikerna vid tre jesuithögskolor: Sainte-Marie , Jean de Brebeuf och Loyola .

1925 studerade Garneau målning vid Montreals Collège des beaux-arts med Paul-Emile Borduas , Jean Palardy, Marjorie Smith och Jean-Paul Lemieux . Han vann en bronsmedalj och andra pris för ett konstverk. 1934 ställde han ut några målningar på Galerie des Arts i Montréal och 1937 presenterade han sin målning "Sky Fall" på Museum of Fine Arts.

Fortfarande i sin ungdom grundade han månadstidningen La relève med sina vänner Paul Beaulieu , Robert Charbonneau , Robert Élie och Jean Le Moyne .

1934 utvecklade Garneau ett reumatiskt hjärtproblem och avbröt sina studier. Han ägnade sedan sin tid åt att skriva dikter, måleri och musik. 1937 utkom Regards et jeux dans l'espace , hans diktsamling. [...] han dog 1943 av en hjärtattack, efter att ha paddlat ensam."

Poesi

Garneau nådde först en viss notis som poet som 13-åring, när hans dikt "Le dinosaure" tog första pris i en provinstäckande uppsatstävling. Två år senare tilldelades han ett pris av Canadian Authors' Association för sin dikt "L'automne".

Garneau skrev poesi flitigt mellan 1934 och 1937; enbart en dag (22 oktober 1937) skrev han enligt uppgift 13 dikter. Under sin livstid publicerade han dock bara en smal volym, den 28-poem Regards et jeux dans l'espace . "Radikal i sin form, med sina orimmade rader av olika längd, sin brist på skiljetecken och sin trasiga syntax.".

Ser och leker i rymden

Regards et Jeux dans l'espace utkom i mars 1937 och fick ett ganska kallt mottagande av kritiker, vilket (vi vill gärna tro) skulle ha skakat författaren djupt. Men "i motsats till vad som har sagts, är Garneau inte på något sätt avskräckt av det kritiska mottagandet: Vad som är att frukta här är tystnaden han skrev. Dessutom åtog han sig en månad efter publiceringen, vilket är helt förvånande på hans del, en "reklamkampanj" för att publicera hans bok och inte ens då förutsåg Garneau några särskilda svårigheter när det gäller kritiskt mottagande".

De Saint-Denys Garneau konstruerade boken enligt en mycket noggrann plan: layouten på titlarna och avsnitten bestämmer inte på något sätt dikternas layout. Dessutom måste man ständigt lämna texten och dess förståelse och hoppa till innehållsförteckningen för att känna till titlarna, siffrorna eller ordningen på dikterna, eftersom vissa i texten är titulerade, andra inte. Dessa val är inte godtyckliga, innehållsförteckningen för den ursprungliga utgåvan har utarbetats noggrant av de Saint-Denys Garneau. Looks and Plays in space är sammansatt av tjugoåtta dikter och indelade i sju sektioner, förenade, när vi lägger till "Ackompanjemang", onumrerat, i slutet av det sjunde avsnittet, med titeln "Untitled". Som Romain Légaré understryker: "boken stöds, som en livsnödvändighet, av en oförstörbar lag, den om motsatsernas enhet ".

Originalupplagan från 1937

Länge har de olika talarnas (levande varelser, föremål och "andra") "jag" i denna bok förväxlats med den mer utraderade av poeten själv. Dikterna är dock mystiska nog. Om den ursprungliga formen av denna poesi skriver François Hébert:

"I ett mycket avskalat tal, det enklaste på ytan, men med extremt varierande register, så länge man lyssnar på det, inlagde Garneau tusen och en överraskning [...]: rim eller assonanser och oväntade referenser (' schäslong, dubbel fonetisk och semantisk sammandragning av ett "illamående" och ett "valt", skakande syntax ('living and art'), fonetiska gambols (av 'je' till 'jeu', från 'moi' till 'joie' via 'pas'), semantiska avbrott och språng (från 'kropp' till 'själ', från 'jag' till 'värld'). [...] Versen är mestadels udda. Och oregelbunden, nyckfull till och med, [.. .] med sina luckor, sina variationer, sina arabesker. [...] Bisarrt upplagda på sidan (som en trappa, oregelbundet placerade), verserna överflöd av oförutsedda ramsor, i smarta allitterationer, placerade som av en slump [. ..]"

Alain Grandbois sammanfattar det: ”Garneaus poesi [...] förefaller mig ge det mest perfekta uttrycket för den mest häpnadsväckande frihet. den löser kedjorna, flyr och återförenar den totala frigörelsen. ". Även om de Saint-Denys Garneau själv skulle ha blivit besviken över dess mottagande, Regards et Jeux dans l'espace idag vara en av de viktigaste böckerna i Quebec-poesin.

Postuma verk

Brev

Den senaste avklassificeringen av många opublicerade brev av Garneau kräver en omläsning av all hans korrespondens, som inte längre bara kan betraktas som en bisyssla till verket, eftersom den kopplar samman alla delar av det. Breven utgör den mest massiva delen av hans arbete (920 sidor, "väl packade"). Garneau gillar att skriva långa brev, fram till fysisk utmattning. Han diskuterar sina läsningar, jämför en och annan kompositör, kommenterar en utställning med målningar, berättar en anekdot, målar ett porträtt, beskriver ett landskap, etc: varje gång går han runt vad han är bland det som finns. ', som med precision rekonstruerar "varje ögonblick av vad han presenterar som ett spel där han är både vittnet och skådespelaren". Hans berättelse utspelar sig "för våra ögon som en serie med enkla linjer, knappt skisser. Ögonblick som ofta ”beskrivs med en stark, hånande sinnlighet”, som om poeten hade, är det tydligt, stor glädje av att känna vad som i vanliga fall ”väcker bara avsky [...]. Hans berättelse korrigerar det förväntade intrycket, motsäger den mottagna idén" (fortfarande idag) att hans atypiska karriär "var nästan skräckslagen". I brevets privata rum tar De Saint-Denys Garneau upp på ett mycket fritt och jordnära sätt den centrala frågan i alla hans skrifter: hur man ska vara?.

Montage från originalbrev av Garneau. Bibliothèque et Archives Kanada

I den kvasi-roman som hans brev är, är hjälten ett "jag" som ständigt ifrågasätter hans förhållande till världen, till andra och till sig själv, som om han aldrig var säker på att verkligen existera. Vi ser sällan vad syftet med det garneolska brevet är, så att vi glömmer dess omedelbara syfte. Visserligen är dess dokumentära värde långt ifrån försumbart, men det förblir sekundärt. Det är den ontologiska ramen, i verkligheten, "som motiverar brevskrivande". Genom att läsa hans brev i form av en kontinuerlig text, lyckas man förstå koherensen hos denna karaktär, för vilken "varandet är en fiktiv aktivitet", och skrivandet, ett absolut. I sina brev - och som om hans liv berodde på det - ger Garneau sig själv helt och hållet och ifrågasätter alltid värdet av denna "gåva" av sig själv, som är att skriva.

“ Korrespondensen från poeten de Saint-Denys Garneau är en av de mest sällsynta. Vare sig vi jämför det med brevskrivare härifrån eller någon annanstans är det svårt att hitta en enda som verkligen liknar den. ” — Michel Biron, 2022

För redaktören för The Lettres , Michel Biron, "visar de Saint-Denys Garneau sig vara en anmärkningsvärd brevskrivare, både när det gäller kvaliteten och kvantiteten av brev skrivna på knappt ett dussin år". År 2020 upptäcker vi "en fascinerande brevskrivare som lägger det bästa av sig själv i sina brev, men också en komplex, rolig och förtjusande karaktär" skriver Biron, "så olik karaktären som frusen i rollen som offer som [vi] tillskrev till honom, också så olik en stram och sorglig Garneau [...]". Hans brev är "både en sorts roman […] och en form av essä". De berättar "historien om ett liv med en intensitet, en klarhet och en skärpa som är överlägsen allt som Garneaus vänner eller kommentatorer av hans verk har försökt att göra do" och det här livet "vibrerar överallt.".

Texter i prosa

De Saint-Denys Garneau levde intensivt, särskilt under perioden 1929 till 1938, då han kastade sig huvudstupa in i skrivandet. Även om inflytandet från korta studier i filosofi märks i hans artiklar och essäer ( Œuvres en prose ), hans Journal 1929–1939 och hans många brev , "skulle alla hans studier vara ingenting om de Saint-Denys Garneau inte hade gjort något personligt arbete För honom är det "intellektuella" sökandet baserat på det ontologiska sökandet [det vill säga på ett "sökande efter att vara"], som omfattar det andliga och konstnärliga äventyret", skriver verkens redaktör i prosa Giselle Huot . Dessutom kan "hans verk inte "förstås" eller [värre] "förklaras" utan att ge en stor del till det ontologiska äventyret, som är, åtminstone vad gäller de Saint-Denys Garneau, alfa och omega." .

Œuvres en prosa av De Saint-Denys Garneau

Skillnaden mellan skrifter avsedda för publicering och privata skrifter fungerar knappast i fallet med Garneau: de verk som samlades i en första upplaga på 1 320 sidor 1971 hade dessutom inte publicerats under författarens livstid, oavsett om det är de "hittade" dikterna, tidskriften eller breven . _ Biron anmärker: "Nästan alla Garneaus skrifter, detta är ett exceptionellt faktum i den moderna litteraturens historia, undkommer den offentliga sfären." För François Hébert kunde de Saint-Denys Garneau "säga det väsentliga med några få ord, med en skrämmande och beundransvärd äkthet" och sedan "håll käften, för att låta oss hitta det igen. ».

Garneau i Sainte-Adèle med Palardy, juni 1932

Yvon Rivard konstaterar: "De Saint-Denys Garneau dog vid en ålder av trettioett år, 1943. Sedan sin död har han känt till en lång skärselden från vilken han sakta har vuxit fram i flera år [...] De flesta författare Québécois föredrog framför De Saint-Denys Garneaus "dåliga fattiga" (jfr Œuvres in prosa , s. 623.) verk av revolt, befrielse, bekräftelse. [...] Det är förståeligt att många vände sig bort från denna poet som tackade nej till alla underfundigheter och alla tröster som litteraturen, religionen eller nationen erbjöd honom. De Saint-Denys Garneau skriver inte för att bekräfta sin singularitet, han skriver för att försöka hitta ett svar på den enda fråga som betyder något [...] När han slutar publicera är det inte av revolt eller besvikelse, det är tystnaden framstod för honom som det enda sättet att vara. ".

Dagbok 1929–1939

De Saint-Denys Garneau Journal 1929–1939

Mellan 1929 och 1939, kanske senare, höll de Saint-Denys Garneau sin "Journal" bestående av cirka sju anteckningsböcker. Enligt François Dumont: "Den fullständiga upplagan av Journalen 1929–1939 reste olika hinder fram till 2012, i synnerhet censur och vänners önskan att beskära och klassificera texterna enligt deras estetiska principer", medan de Saint-Denys Garneau själv skulle har omedelbart letat efter en störning i hans texter. Han tillägger att: "Mångfalden av de genrer som praktiseras och den litterära dimensionen hos flera av dem gör att ordet "dagbok" inte speglar dess speciella natur". I ett försök att karakterisera de former som de Saint-Denys Garneau experimenterade med i de anteckningsböcker som har kommit ner till oss - från självrannsakan, fiktion och brevet, till meditationer över konst och poesi: "Det framgår av denna undersökning att Garneau progressivt kopplad reflekterande diskurs med öppningarna som poesi och fiktion erbjuder: en dynamik utvecklas mellan livssammanfattningen och skissen, vilket leder till en form av skrivande som innehåller olika aspekter av hans dagbok”.

”Jag skulle ha velat säga: Jag är inte en person som talar till dig, inte en person, denna oordnade, skingrade varelse, utan ett verkligt centrum. Men jag hoppas att du inte skulle ha fel när du tror att du fortfarande kan ta itu med centrum någon gång, en liten låga kanske som består, en rest av det som härjades [...], där kanske kvarstår platsen för ett möjligt hopp om inte avvisas från väsendet självt." — Tidskrift 1929–1939, 21 januari 1939

Man märker en enhet i mångfalden av de former som de Saint-Denys Garneau lånat: ”På slutet av sin resa lyckas de Saint-Denys Garneau befria sig från litterära konventioner för att hitta en totaliserande form (men alltid fragmentarisk) genom vilken poesi och skönlitteratur är kopplade till tillvaron”. Dumont noterar att samtidigt som de illustrerar "dimensioner av skrivningen av anteckningsboken som förvandlar dagbokens vanliga syften [...]", faller anteckningsböckerna under "en oberäknelig och heuristisk form som utan tvekan ligger närmare essän, som vad Montaigne menade. än vad ordet "uppsats" har kommit att beteckna idag".

Erkännande

Efter Garneaus död samlades hans opublicerade dikter av Élie under titeln Les Solitudes , och publicerades 1949 tillsammans med Regards... as Poésies complètes: Regards et jeux dans l'espace, Les solitudes . [ citat behövs ] Garneaus "inflytande blev uppenbart först efter publiceringen av hans Poésies complètes 1949," säger Dictionary of Literary Biography . "Sedan den tiden har antalet studier om hans liv och arbete mångdubblats avsevärt." Ingen författare har varit föremål för så många publikationer i Quebec. Numera anses Garneau vara föregångaren till samtida fransk-kanadensisk litteratur.

Garneaus dagbok 1935-39 publicerades i Montréal 1954 under titeln Journal, redigerad av Élie och Le Moyne och med ett förord ​​av Gilles Marcotte. Glassco publicerade sin översättning, The Journal of Hector de Saint-Denys Garneau , 1962. [ citat behövs ]

Även 1962 översatte den kanadensiske poeten FR Scott tio av Garneaus dikter till engelska för sin bok, Saint-Denys Garneau och Anne Hebert . Glassco publicerade sina översatta kompletta dikter av Hector de Saint-Denys Garneau 1975. Glasscos bok vann Canada Council Award för översättning det året.

Garneaus poesi har också översatts till spanska av Luis Vicente de Aguinaga , och publicerades 2007 som Todos y cada uno .

Några av Garneaus dikter har tonsatts av den kanadensiske samtida klassiska kompositören Bruce Mather och av Quebec-folkgruppen Villeray.

Utmärkelser

  • Maison Henry Morgan (1926)
  • Association des auteurs Canadiens / Canadian Authors Association (1928)
  • Canada Council Award (för engelska översättningar) (1975)

Jubileumsfrimärke

Den 8 september 2003, för att fira 50-årsjubileet av National Library of Canada, släppte Canada Post en speciell minnesserie, "The Writers of Canada", med en design av Katalina Kovats, med två engelsk-kanadensiska och två fransk-kanadensiska frimärken. Tre miljoner frimärken gavs ut. De två fransk-kanadensiska författare som valdes ut var De Saint-Denys Garneau och hans kusin, Anne Hébert.

Offentlig konst

De Saint-Denys Garneau, tillsammans med Octave Crémazie och Émile Nelligan , firas av en stor keramisk väggmålning av Georges Lauda, ​​Paul Pannier och Gérald Cordeau vid tunnelbanestationen Crémazie i Montréal. Verket har titeln Le Poète dans l'univers och innehåller ett utdrag ur hans dikt "Faction".

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hector_de_Saint-Denys_Garneau&oldid=1128534191 "