Giuseppe de Begnis

Giuseppe de Begnis
Giuseppe de Begins opera singer.jpg
Giuseppe de Begnis i London 1822
Född 1793 ( 1793 )
Lugo , Italien
dog 10 augusti 1849 (10-08-1849) (55–56 år)
New York City , USA

Giuseppe de Begnis ( 1793–10 augusti 1849) var en italiensk operabassångare . Född i Lugo di Romagna började han sin musikaliska utbildning när han var 7 år, under Padre Bongiovanni, och sjöng sopran i kyrkan. Vid 15 års ålder hade han allvarliga problem med sin röst och började studera skådespeleri under Mandini, en berömd skådespelare på den tiden. Hans far ville inte att Giuseppe skulle bli komiker och i sinom tid blev den unge mannen elev till kompositören Giovanni Morandi , maken till sångerskan Rosa Morandi .

Hösten 1816 gifte han sig med sopranen Giuseppina Ronzi de Begnis i Bologna och de var tillsammans till 1825. Hans ansikte var allvarligt påverkat av smittkoppor, men han var skicklig på att sminka sig och på scenen gav han inga tecken på vanställd ansiktsförändring.

År 1815 hade han etablerat sig i en lovande karriär som fortsatte till slutet av 1820-talet i Italien, Frankrike och London och sedan i Nordirland från 1829 där han också drev ett operakompani. Han fortsatte att sjunga och leda operakompanier i Skottland och från New York från 1838, där han bodde till sin död 1849. Han har beskrivits som "en idealisk tolkare av Rossinis komiska operor".

Operativ karriär

Början, 1813 till 1817

Scen från Mayrs Ginevra di Scozia

De Begnis gjorde sin debut i Modena under karnevalen 1813 som en primo buffo i Stefano Pavesis Ser Marcantonio . Han möttes av generösa applåder och detta bevisade för honom att han gick i rätt riktning. Därifrån åkte han till Forli och Rimini och avslutade det första året av sin professionella karriär igen i Modena. För den nya karnevalsäsongen var han i Siena för invigningen av det nybyggda Teatro degli Accademici Rozzi. Där sjöng han den mest krävande rollen som Uberto i Ferdinando Paërs Agnese – en operasemiserie som innehåller en av de tidigaste och mest dramatiska galna scenerna. Detta var en utmaning som inte skrämde den unge de Begnis eftersom han hade studerat och förfinat sitt skådespeleri; faktiskt, publiken svarade med entusiasm och han fick beröm "både som skådespelare och sångare".

Detta följdes av en lika framgångsrik Selim i Rossinis Il Turco i Italien . Hans förtrogenhet med scen och publik, såväl som med kollegor och musiker, var en läroprocess som gjorde det möjligt för honom att sikta högre. Från Toscana flyttade han vidare till Ferrara, Badia och Trieste. På Teatro Nuovo i den sistnämnda staden sjöng han Don Placenzio i Luigi Carusos Cosìsi fa alle donne , följt av Carlo Coccias farsa per musica La Matilde ; Giuseppe Farinellis Teresa e Claudio ; Pietro Carlo Guglielmis Don Papirio ; och Filippo Cellis Don Timonella di Piacenza .

Under karnevalsäsongen 1815–1816, den 17 februari 1816, gjorde han sin debut på La Scala i Simone Mayrs Ginevra di Scozia . Detta var bara ett kort engagemang; men under större delen av karnevalssäsongen var han upptagen närmare hemmet på Cesena där han imponerade på publiken [ enligt vem? ] med sitt framträdande i Valentino Fioravantis drama giocoso per musica Il bello piace a tutti . Han levererade sin huvudaria i den gamla rondostilen som imiterade den berömda mezzosoprankastraten Gaspare Pacchierotti ; hans falsett chockade allmänheten och en ovation följde. [ citat behövs ] De Begnis gick vidare till Vincenzo Pucittas farsa giocosa per musica La burla fortunata ossia I due prigionieri , och avslutade karnevalsäsongen med operan buffa La guerra aperta av Pietro Carlo Guglielmi. Det sistnämnda upprepade han i Mantova under våren, men innan dess framträdde han för första gången i Rossinis L'Italiana i Algeriet som Algiers bey, Mustafà. Rossini-febern som svepte över Italien hade nått Udine, där de Begnis på sommaren upprepade sin Mustafà, följt av L'inganno felice .

Rossinis förhållande till paret de Begnis, 1817 till 1819

Mellan 1802 och 1804 bodde Rossini i Lugo, hans fars födelseplats och Giuseppe de Begnis födelseplats. Båda studerade musik i Lugo, Giuseppe var bara ett år yngre än Gioachino. Hur mycket detta sammanträffande påverkade Giuseppes karriär kanske aldrig vet man, men visst var Lugo di Romagna på den tiden en liten stad där alla kände varandra. Morandis var goda vänner till Giacchino Rossini, och det var förmodligen på deras förslag som kompositören erbjöd Giuseppe en magnifik möjlighet och skapade rollen som Dandini för honom i La cenerentola . Denna opera hade premiär i Rom den 25 januari 1817 och spelades i tjugo på varandra följande föreställningar; den skulle finnas kvar i hans repertoar resten av hans liv. [ citat behövs ]

Giuseppina Ronzi de Begnis av Karl Briullov .

Samma år i Verona träffade paret de Begnis en mycket ung Donizetti . Med tiden mognade hans röst och hans teknik blev mer sofistikerad och redan 1821 beskrevs han som baryton. [ varför? ] 1818, för den storslagna invigningen av det nybyggda Teatro Nuovo i Pesaro, ville Rossini ha Isabella Colbran och Andrea Nozzari – som hade medverkat i Neapelpremiären – för en ny uppsättning av hans Armida . Men budgetrestriktioner tvingade honom att minska och när ett försök att säkra sin vän Rosa Morandi för La gazza ladra misslyckades, anlitade han Giuseppina Ronzi de Begnis som Ninetta och, till en reducerad avgift, hennes man Giuseppe de Begnis som borgmästare. Detta drag gav honom tillräckligt med pengar för att anlita en förstklassig tenor som Alberico Curioni för rollen som Giannetto.

Paris, 1819 till 1822

I januari 1819 flyttade Giuseppe och Giuseppina till Paris där de sjöng för återöppningen av Théâtre Italien i den parisiska premiären av Ferdinando Paërs dramasemiserie I Fuoriusciti di Firenze den 20 mars. Operan fick en bra recension i Le Moniteur Universel , och Journal de Paris berömde Giuseppe för hans Uberto och Giuseppina för hennes Isabella. Så småningom utökade Paër Giuseppes roll, på populär efterfrågan, genom att lägga till en scen och en aria uttryckligen för honom i akt 1.

Under tiden hade Rossini informerats om att de Begnises hade säkrats för La gazza ladra . Utsikterna var uppmuntrande och den 5 maj sjöng paret i Pietro Alessandro Guglielmis La pastorella nobile . Positiva recensioner hälsade dem under sommaren samma år när de sjöng i Domenico Cimarosas Il matrimonio segreto och Rossinis Il Turco in Italia . Den 3 april 1821 var paret upptagna med att sjunga i Rossinis La Pietra del Paragone : Giuseppe sjöng Marforio och Giuseppina sjöng Clarice. I slutet av 1821 var Giuseppe i Bologna under karnevalssäsongen och där sjöng han i Rossinis La gazza ladra på Teatro Comunale di Bologna .

London och Edinburgh, 1822 till 1832

I april 1822 anlände de Begnises till London, där deras debut ägde rum den sommaren i välbeprövade Il Turco i Italien . Som förväntat var allmänheten och kritikerna förtrollade av Giuseppina, men Giuseppe fick lika beröm. The Times kritiker, Thomas M. Alsager, beskrev sin röst som "baryton, inte kraftfull, men extremt ren och flexibel".

Giuseppe de Begnis, porträtt av december 1828 när han utnämndes till "direktör och instruktör för eleverna vid Royal Academy of Music"

Samma första London-säsong sjöng han i Londonpremiären av Rossinis Matilde di Shabran .

The de Begnises återvände följande säsong i Il Turco i Italien och under samma år sjöng Giuseppe Fernando i La gazza ladra . Den 10 september 1823 sjöng han i Rossinis Otello . Fortfarande i London 1824 dök han upp som Leporello i Don Giovanni och fick goda recensioner; denna roll fanns kvar i hans repertoar och han sjöng rollen i Skottland 1832. En riktig krigshäst för Giuseppe var hans Don Febeo i Simone Mayrs Che originali omdöpt till Il fanatico per la musica som han sjöng under hela sin karriär. 1825 medverkade han i Mercadantes Elisa e Claudio i Faenza; samma år och under de följande åren var greve Almaviva i Le nozze di Figaro och Alfonso i Così fan tutte roller som han ofta hördes i. På samma sätt gjorde han 1826 framträdanden som Don Magnifico i La cenerentola , 1827 var det som Mustapha i Giovanni Pacinis La Schiava i Bagdad , med Caradori, Zuchelli och Curioni, samt i Il Turco i Italien och La gazza ladra .

I maj/juni 1827 återvände han till Italien för en kort period för att sjunga i Matilde di Shabran och sedan i Giuseppe Farinellis Camilla och La Locandiera . 1827, hans sista säsong på King's Theatre i London, sågs han igen i Pacinis La schiava di Bagdad . Efter detta ledde han ett turnésällskap till Skottland.

De Begnis började undervisa i skådespeleri vid Royal Academy of Music i London 1828.

De Begnis som konstnärlig ledare för operabolaget, 1823 till 1832

Under tiden, 1823, hade han blivit konstnärlig ledare för italienska operasäsonger i Bath, en post han innehade fram till 1824. Sedan hade han samma post i Edinburgh från 1827 till 1828. La cenerentola hade en speciell plats i hans hjärta och i mars 1831, när denna opera återvände på The King's Theatre i London, väntade en stor överraskning för allmänheten med Lablache som sjöng Dandini och de Begnis som Don Magnifico: "Duetten dem emellan, "Un segreto d'importanza" var ett rikt ljuvligt stycke komisk verkande". Denna situation inträffade igen 1833, när Vincenzo Galli sjöng Dandini mitt emot de Begnis Don Magnifico. I båda fallen skulle kritikerna ha föredragit ett byte av rollerna, även om de krediterade de Begnis för att ha gjort ett utmärkt jobb.

Dublin 1829 till 1837

De Begnis dök upp i Dublin 1829 och sjöng Figaro i Il Barbiere di Siviglia till stor uppskattning. Senare, när han återvände till Dublin mellan 1834 och 1837, ledde hans fortsatta närvaro där till att han blev impresariot som producerade det första professionellt styrda italienska operakompaniet i Nordirland. Dessutom var han länge ihågkommen för att vara den första Giorgio i I Puritani den 4 februari 1837: hans Suoni la tromba med Berrettoni var mycket uppskattad.

Amerika, 1838 till sin död

1838 reste Giuseppe de Begnis till USA där han skulle stanna resten av sitt liv. Hans rykte hade föregått honom och hans debut i New York ägde rum den 18 september på Nationalteatern där han glänste som Figaro i en storslagen scen från Il Barbiere di Siviglia ; följande natt sjöng han sin beprövade Il fanatico per la musica . Don Febeo och Figaro förblev hans mest applåderade roller i USA. Den 3 november 1838 gav han en konsert i Boston i Boylston Hall.

Det positiva mottagande som de Begnis fick bekräftas av den samtida amerikanske kritikern Richard Grant White :

Bland de ansedda konstnärerna som var kända under andra kvartalet av detta århundrade var Giuseppe de Begnis obestridligen sin tids store buff . Han var en sångare i den gamla italienska skolan, hade blivit grundligt utbildad i musik från barndomen och uppåt och skulle ha varit en duktig artist även utan hans sånggåvor och hans komiska opera. Hos honom betydde buffosång inte tjafs, och han tyckte stort hån mot dem som gick ner till låga tricks för att främja skratt... Genom en blott blick frambringade han ibland en oemotståndligt komisk effekt; och även om hans röst var rik och mjuk, förmedlade dess böjningar löjliga idéer med en delikatess och snabbhet som genomborrade hans publik med skratt. Hans främsta operor var II Barbiere och Il fanatico per la musica .

Baserad i New York och bor och arbetar där, de Begnis erfarenhet var typisk för italienska och andra kompanier under perioden som reste för att presentera föreställningar i olika delar av östkusten, inklusive Boston och andra städer. Ett tag ledde han framgångsrikt Palmos operahus och med tanke på sina entreprenörskunskaper gjorde han 1842 en samlad ansträngning för att organisera en operasäsong i New York men stötte på ett stort antal hinder. Under tiden hade han sammanställt och publicerat The Carcanet , en antologi om vokalmusik. Han livnärde sig som sånglärare och så småningom startade han en lönsam pedagogisk satsning med Madame Mecovino-Malone, en engelsk mezzosopran som hade slagit sig ner i New York. Så sent som 1844 var han Figaro i Il Barbiere di Siviglia på Palmos operahus i april och juli; det senare var en elfte timmes varsel för att ersätta en indisponerad baryton och rädda natten för Cinti-Domoreau som sjöng Rosina.

De Begnis dog i New York den 10 augusti 1849 efter att ha drabbats av kolera. Tydligen valde han att inte återvända till Europa genom att korsa Atlanten igen av rädsla för sjösjuka. Hans dödsruna placerade honom på samma nivå som Lablache. Enligt en brittisk tidskrift lämnade de Begnis en stor förmögenhet till icke namngivna arvingar, och därför lämnades kvarlåtenskapen vidare till den offentliga förvaltaren i New York, i utebliven testamente. Men i november 1849 ställde Giuseppina Ronzi de Begnis en fordran på makens egendom som beviljades efter hennes död till hennes dotter Clotilde Fraschini i september 1854.

Källor

  • Brodsky, Vera, (1988), Strong on Music: The New York Music Scene in the days of George Templeton Strong, Vol. 1. University of Chicago Press
  • Coldham, Peter Wilson, (1989) American Wills and Administrations in the Prerogative Court of Canterbury 1610–1857, Baltimore.
  • Castellani, Giuliano, (2009), Ferdinando Paer: Biografia, Opere e Documenti degli anni parigini , Bern: Peter Lang
  •   Ferner, Theodore (1994), Opera i London: Views of the Press, 1785–1830 . Southern Illinois University. ISBN 0809319128
  •     Forbes, Elizabeth, (1998), "Begnis, Giuseppe de" i Stanley Sadie , (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. Ett. London: MacMillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
  •   Lablache Cheer, Clarissa, (2009), The Great Lablache: Nineteenth Century Operatic Superstar His Life and His Times , Xlibris, ISBN 9781441502155
  •     Levy, Richard N.; O'Rourke, J. (1880), Annals of the Theatre Royal, Dublin, från dess invigning 1821 till dess förstörelse genom eld, februari 1880; Med enstaka anteckningar och observationer . Dublin. USA: Nabu Press, 2010; Storbritannien: Läs böcker, 2008. ISBN 1177657759 ISBN 9781177657754
  •     Novello, J. Alfred (pub.) (1840), Den italienska operan 1839: Dess senaste förbättringar och existerande defekter, opartiskt betraktad (1840) . USA: Kessinger Publishing, 2010. ISBN 1120891809 ISBN 9781120891808
  • Opera Skottland: "Giuseppe de Begnis": detaljer om hans karriär i Skottland och på andra ställen på operascotland.org.
  •   Osborne, Richard, (2007), Rossini , New York och Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-518129-6
  • Saintsbury, John H. (1827) A Dictionary of Musicians: from the Earliest Ages to the Present Time. Består av det viktigaste biografiska innehållet i verk av Gerber, Choron och Fayolle, greve Orloff, Dr. Burney, Sir John Hawkins, etc. &c. . London: Sainsbury och Co.
  • Schiavo, Giovanni E. (1947), Italian-American History , vol. Jag, New York

Vidare läsning

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Giuseppe_de_Begnis&oldid=1108593716 "