Giulia Frasi

Giulia Frasi (källa okänd)

Giulia Frasi (även Frassi ) föddes ca. 1730 och dog 1772 eller efter maj 1774. Hon var en italiensk sopran som främst var verksam i London . Hon sjöng i alla Händels engelska oratorier (med undantag för Semele ) , inklusive olika världspremiärer för vilka kompositören skrev roller specifikt för henne.

Tidigt liv och karriär

Milano på 1700-talet, Palazzo Mannati

Italien

Det finns väldigt lite biografisk information om Giulia Frasi. Hon föddes i eller runt Milano före 1730. Hon hade en yngre bror som hette Giovanni, som liksom hon bosatte sig i England och dog där 1795 vid 65 års ålder, efter att ha arbetat mycket som skräddare-broderare för prinsen av Wales .

I sitt hemland Italien studerade Frasi sång hos Milanes kompositör Giuseppe Ferdinando Brivio . Hon uppträdde också där under några år under början av 1740-talet och gjorde sin operadebut i Lodi (1740) och sjöng sedan i Alessandria (1740), Bergamo (1741) och Modena (1742).

London

King's Theatre i Haymarket, på 1700-talet; akvarell av William Capon ( V&A )

Hon flyttade till London hösten 1742 – kanske efter Giuseppe Ferdinando Brivio – tillsammans med sin vän och sångerska kontralto Caterina Galli . I England gick hon med i Lord Middlesex italienska operakompani. Lord Middlesex var chef för italiensk opera vid Haymarket Theatre vars syfte var att utmana Händels solida grepp om Londons operabesökare. Hon studerade under den engelske pedagogen, musikern och historikern Charles Burney .

Hennes engelska karriär började kort efter hennes ankomst, och uppträdde först i comprimario -roller på King's Theatre . Hennes profil ökar gradvis inom företaget, hon dyker snart upp i sekundära roller, inklusive ridbyxroller (till exempel: Taxiles (1743) och Cleon (1747–8), båda i Rossane , och jätten Briareus i premiären av Glucks La caduta de ' giganti 1746).

Hennes faktiska Londondebut ägde rum den 2 november 1742 på King's Theatre som Mahobeth i pasticcio Gianguir med musik av Giovanni Battista Lampugnani, Johann Adolph Hasse och Giuseppe Ferdinando Brivio. Den senares musik kommer också att användas i två andra pasticcios producerade på King's Theatre under 1740-talet: Mandane , uruppförd 12 december 1742 (och senare L'incostanza delusa , premiär 9 februari 1745).

Aria sjungen av Frasi i Glucks Artamene , publicerad i Favoritsångerna i operan call'd Artemene av Sigr. Gluck 1746.

Detta följdes genast av en period av intensiv konstnärlig aktivitet på Londons scen, fortfarande på King's Theatre, där man sjöng verk av Giovanni Battista Lampugnani , Johann Adolph Hasse , Nicola Porpora , Baldassare Galuppi .

Men bara ett par år efter hennes ankomst till den brittiska huvudstaden, kort efter premiären av pasticcio L'incostanza delusa , stängdes alla teatrar i London på grund av den politiska turbulensen som orsakades av Stuart-upproret. När den politiska situationen förbättrades återupptogs teaterverksamheten med en premiär av Christoph Willibald Glucks opera La caduta de' giganti (Jättarnas fall) den 17 januari 1746. La caduta de' giganti, ett kommando från Lord Middlesex, med ett libretto av Vanneschi , förhärligade hjälten i slaget vid Culloden , hertigen av Cumberland . Frasi, som hade skapat rollen som jätten Briareo för Gluck, var tillbaka på scenen och fortsatte sin intensiva musikaliska aktivitet: först med en roll i Glucks andra Londonopera ( Artamene ) och sedan med verk av Matteo Capranica , Antonio Caldara , Francesco Maria Veracini , Domènec Terradellas , Pietro Domenico Paradisi och andra.

Dessutom startade hennes koppling till de årliga välgörenhetskonserterna till förmån för Fund for Decay'd - idag känd som Royal Society of Musicians - så tidigt som 1743. Det tidigaste dokumenterade tillfället (en fundraiser-händelse) där hon uppträdde på engelska- språk sänds, inklusive några av Händel, offentligt så tidigt som i mars 1746. Hennes välgörenhetsinsamling omfattade också välgörare som Foundling Hospital , där Händel höll regelbundna förmånskonserter och årliga framträdanden av Messias som fortsatte fram till Händels död och därefter, Jermyn Liggande sjukhus , till förmån för vilket hon sjöng i en föreställning av Arnes reviderade version av Alfred anordnad på Kungsteatern den 12 maj 1753 och många andra.

Uppmärksammad av Händel

Några år efter sin Londondebut uppmärksammas hon av Handel, som uppskattar hennes sång, hennes beslutsamhet att sjunga välartikulerat på engelska och framför allt hennes musikaliska uttrycksfullhet, anställer henne för sin säsong 1749. Samma år blir hon hans huvudsopran och sjunger titelrollen i Susanna (hennes första Händel-oratorium). Handel tar henne under sina vingar och hon blir snabbt en av hans favoriter. "Det subtila konstnärskapet och det känslomässiga djupet i Händels [kraftfulla] författarskap för Frasi" är ett bevis på hur uttrycksfull hennes sång måste ha varit och hur mycket Händel måste ha uppskattat just denna talang av henne.

"Farväl, ni klara källor" (från Jefta ). För att visa upp Frasis uttrycksfullhet använder Händel i denna aria vilor mellan fraser (suckar), sammansatt tid och enkla repliker (ömma melodier), brutna linjer och molltonart (kladd och sorger), ekon etc. ("Det var [.. .][en] scen skräddarsydd för Frasi, som skulle sjunga den vid hennes sista framträdande till förmån för Fonden för förfallna musiker eller deras familjer [1761]." )

Till exempel, i Theodora (premiär 1750 med Frasi som återigen huvudsopran i en titelroll skriven speciellt för henne av Händel), akt II, scen 2 inleds med "en klagande symfoni för flöjter och stråkar som etablerar de ensamma karaktärens förtvivlan, och [sedan] hennes rädsla för kränkningen av hennes kyskhet uttrycks sublimt i "Med mörkret djupt som mitt ve" - ​​i den extraordinära tonarten av fis-moll; [...med] patosgenererande rullning strängar och nästan outhärdlig användning av tystnad mellan fraser. Efter ett mellanspel av 'mjuk Musick' ber den desperata kvinnan översvallande om gudomlig befrielse i 'O att jag på vingar skulle kunna resa sig'."

1749, ett hektiskt år

Några av Giulia Frasis förlovningar under år 1749:

  • Två gånger i veckan: middagskonserter på Ranelagh med tenoren John Beard .
  • återupplivande av Händels Messias .
  • återupplivande av Händels Hercules .
  • 10 februari: produktion av Händels Susanna (inklusive premiär och skapande av rollen som Susanna).
  • 17 mars: produktion av Händels Solomon (inklusive premiär och skapande av de viktigaste sopranrollerna).
  • 6 april: ger en egen förmånskonsert på Nya Teatern.
  • 10 april: konsert till förmån för den femåriga sångerskan Cassandra Frederick, med vilken Frasi senare kan ha medverkat i premiären av Händels The Triumph of Time and Truth (1757) och återupplivningarna av Händels oratorier Belshazzar (1758), Jephtha (1758), Messias (1758), Judas Maccabaeus (1759) och Thomas Arnes Masken av Alfred (1759).
  • 13 april: förmånskonsert för hennes vän och kollega Caterina Galli.
  • 24 april: Mr Tozzis konsert på Hickford's Room .

Privatliv

Adresser i London

Georgiska hus i Great Pulteney St. i dagens London
De tidigare Westminster Penny Post-kontoren på 39 Gerrard St.

Från 1745 till 1752 bodde Giulia på Great Pulteney street, inte långt från Golden Square. Great Pulteney Street hade precis lagts ut under områdets ombyggnad i början av artonhundratalet (Många av husen som byggdes vid den här tiden överlever fortfarande idag). Gatan var dock aldrig på modet, och den identifierades inte heller med någon handel eller hantverk. Ändå fanns det ett stort bryggeri och det fanns också kända musikinstrumenttillverkare: särskilt Kirkman 's, som hade etablerats där 1739 och fanns kvar till 1750, och, från 1742 till 1774, cembalomakaren Burkat Shudi , grundare av företaget nu känt som Broadwood & Sons . Kompositören Michael Festing bodde också där mellan 1747 och 1752.

Sedan flyttade hon till Gerrard Street , som nu är en del av Londons Chinatown. Hon bodde där hos Charles Churchill ( Horace Walpoles framtida svåger) i många år med sin dotter (född 1743). Vid den tiden hade City of Westminster sina Penny Post- kontor på nummer 39. År 1740 hade nr 44 blivit en apotekare och ockuperades fram till 1765 av apotekaren till George III :s hushåll. Många konstnärer bodde på Gerrard Street, till exempel: målaren Chevalier Andrea Casali eller arkitekten John Crunden . Krogen på nummer 9 var The Clubs första hem, grundat 1764 av Joshua Reynolds och Dr. Samuel Johnson.

Lön

Hon fick 6 guineas, mycket höga löner vid den tiden, för välgörenhetsupplivningarna av Händels Solomon på Foundling Hospital 1754, 1758 och 1759. Hon var den högst betalda sångerskan vid Händels Foundling Hospitals föreställningar av Messias .

Röst

De två första sidorna av "Gracious Heav'n, O hear me!", aria komponerad av Thomas Arne för Giulia Frasi och tillagd till akt II, scen 2 av The Masque of Alfred för 1753 års återupplivande av verket. Texten överst på första sidan lyder: "Sunged by Signora [Ms] Frasi"

Giulia Frasi var utrustad med en vacker och robust sopranröst vars uttrycksfulla egenskaper värderades högt av Händel, mycket mer än hennes tekniska. Sannerligen, påstås Giulia ha ett mycket begränsat intresse av att studera och praktisera; Burney berättar för oss en anekdot som visar kompositörens sarkasm om Giulias motivation angående träning: "När Frasi sa till honom att hon borde studera hårt; och skulle lära sig grundlig grund för att följa med sig själv: Händel, som visste hur lite detta var. tilltalande sångare var beroende av tillämpning och flit, säger, "Åh - vad kan vi inte förvänta oss!" "Ändå studerade hon under Händel - tillsammans med Caterina Galli - och hade stor nytta av hans undervisning.

I sin General History of Music (1789) minns Charles Burney henne i början av sin karriär som "[att...] ung och intressant personligen, med en söt och klar röst och en mjuk och kysk sångstil , som dock kallt och ohälsosamt behagade naturliga öron och undgick kritiken av kritik."

Hon fick utmärkta recensioner, särskilt i Salisbury, och var mycket uppskattad av den brittiska allmänheten, vars preferens ändå var näktergalsången av kastrater snarare än en röst vars förmågor inte hade något exceptionellt hur känslig den än var. Även om det bör noteras att hon gjorde det. reprisera några kastratroller i väckelser (till exempel i Artaxerxes ) och att arior skrivna speciellt för henne ibland innehåller eldiga - om än korta - koloraturer . "Nådig Heav'n, o hör mig!" komponerad av Arne för Frasi och tillagd till The Masque of Alfred är en "livlig da capo aria di bravura." "Là per l'ombrosa sponda!", som finns i Vincenzo Ciampis Trionfo di Camilla är ett annat exempel på virtuos aria skriven för Frasi. Båda ariorna är starkt influerade av den napolitanska skolan, vars kompositörer Frasi hade sjungit tidigare i sin karriär. Burney spelade också in att en virtuos aria av Pergolesi "sjungits på konserter av Frasi i minst tio år."

En tolvtaktig koloratur ur "Mitt tusen eländiga elände", skriven för Tenducci , i Arnes Artaxerxes (akt I, scen 2). Passaggi battuti, cantar di sbalzo, mordenti, arpeggi etc. är kännetecken för castrato arior. (I återupplivandet 1769 av Arnes opera skulle Giulia ha sjungit denna aria.)

Men inspirerad av hennes sällsynta och speciella talang i musikalisk uttrycksfullhet komponerade Handel för sin musik av överväldigande känslighet och skönhet. "Gång på gång känner du [själv] till det empatiska temperamentet och den lyriska lättheten i vokalskrivningen, förkroppsligad i musiken Händel skrev för henne." Hennes roller innehåller levande scener av känslomässigt och andligt drama; de skildrar lidande och nöd tillsammans med mod, värdighet och osjälviskhet, en hel palett av subtila och komplexa mänskliga känslor. Den underbara serie oratoriepartier som Händel komponerade åt henne, inklusive de två drottningarna i Solomon , titelrollerna i Susanna och Theodora och Iphis i Jephtha , är en indikation på hans respekt för hennes uttrycksfulla krafter, även om de inte är tekniskt svåra; deras extrema kompass är B3 till A5 .

Efter Händels fotspår krävde Smiths Paradise Lost att Frasi uttryckte oskuld, skuld, from sorg och ånger när Eva möter konsekvenserna av sin nya och oundvikliga dödlighet. Arien "It comes" är en uppvisning av Smiths och Frasis förmåga att förmedla sådana känslor. Rebecca är ett annat exempel på att Smith visar upp Frasis talang att uttrycka mänskliga känslor i musik.

På en annan not, Burney framhåller att "efter att ha kommit till detta land i en tidig period av sitt liv, uttalade hon vårt språk genom att sjunga på ett mer artikulerat och begripligt sätt än de infödda".

Första delen av emotional Act II, Scen 2 från Theodora , skriven av Händel för Giulia Frasi

Repertoar

Observera att tabellen nedan inte är uttömmande. Observera också att de verk/händelser som anges i fetstil är dokumenterade; de som inte är i fetstil är rimliga antaganden.

År Arbete Roll Kompositör Premiär eller nypremiär Ytterligare anmärkningar
1740 La Constanza i trionfo ? Giuseppe Ferdinando Brivio Lodi , Italien
1740 Il Bajazet ? Giovanni Colombri Alessandria , Italien
1742 Tito vespasiano eller La clemenza di Tito ? Johann Adolph Hasse väckelse Modena , Italien
1742 Gianguir Mahobeth Giovanni Battista Lampugnani , Giuseppe Ferdinando Brivio och Johann Adolph Hasse premiär pasticcio
1742 Mandane Emira Giuseppe Ferdinando Brivio premiär pasticcio
1743 Enrico ? Baldassare Galuppi premiär på kungens teater.
1743 Temistocle Roxana Nicola Porpora nypremiär eller nypremiär (?) på Haymarket Theatre
1743 Rossane eller Alessandro Nelle Indie Tassil George Frideric Handel och Giovanni Battista Lampugnani premiär pasticcio: 1743 tog Lampugnani Baldassarre Galuppis plats som musikalisk ledare för kungens teater. Den 15 november samma år producerade han Rossane , en omarrangering av Händels Alessandro .
1744 Alfonso och Alceste Garzia Giovanni Battista Lampugnani premiär på kungens teater.
1745 L'incostanza delusa ? Giuseppe Ferdinando Brivio premiär pasticcio, på kungens teater.
1746 Alessandro nell'Indie Timagene Giovanni Battista Lampugnani återupplivande av pasticcio från 1743 (?) på kungens teater.
1746 La caduta de' giganti Briareo Christoph Willibald Gluck premiär 1745 var Lampugnani tvungen att återvända till Italien, och han ersattes av Christoph Willibald Gluck som accepterade tjänsten som musikalisk chef för King's Theatre på en inbjudan från Lord Middlesex . Operan består till stor del av musik från Glucks tidigare verk, brist på tid har tvingat honom till denna apparat. Operan fick ingen framgång.
1746 Artemene ? Christoph Willibald Gluck premiär Operan består också till stor del av musik från Glucks tidigare verk, brist på tid har tvingat honom till denna apparat. Operan mötte inte heller några framgångar.
1747 Rossane eller Alessandro Nelle Indie Cleon George Frideric Handel och Giovanni Battista Lampugnani väckelse pasticcio: 1743 tog Lampugnani Baldassarre Galuppis plats som musikalisk ledare för kungens teater. Den 15 november samma år producerade han Rossane , en omarrangering av Händels Alessandro.
1747 La maestra (?) ? Gioacchino Cocchi väckelse
1747 Lucio Vero ? Georg Friedrich Händel väckelse (?) pasticcio-opera som innehåller musik av Handel och framförd av operabolaget "Middlesex" (uppkallat efter Lord Middlesex)
1748 Judas Maccabaeus israelitisk kvinna Georg Friedrich Händel väckelse David Vickers förklarar att "när Handel behövde rekrytera en ny huvudsopransolist för hans återupplivande av Judas Maccabaeus (4 mars 1748), lyckades Frasi klämma in sin fullfjädrade engelska oratoriedebut för honom mellan framföranden av en återupplivande av Galuppis Enrico . "
1748 Enrico ? Baldassare Galuppi väckelse på kungens teater.
1749 Susanna Susanna Georg Friedrich Händel premiär på Covent Garden
1749 Herkules Iole Georg Friedrich Händel väckelse
1749 Salomo trippel del av de två drottningarna och den första prostituerade Georg Friedrich Händel premiär på Covent Garden med kontralten Caterina Galli , basen Henry Theodor Reinhold och tenoren Thomas Lowe
1749 La maestra (?) Gioacchino Cocchi väckelse
1749 Messias sopran Georg Friedrich Händel väckelse på Covent Garden med Caterina Galli
1750 Messias sopran Georg Friedrich Händel väckelse med Caterina Galli och Gaetano Guadagni . (Handel komponerade nya versioner av "Men vem får stanna" och "Du har gått upp i höjden" för Guadagni).
1750 Alceste (?) Calliope (?) Georg Friedrich Händel n/a Detta repeterades men övergavs så småningom. Händel återanvände musiken i oratorier. Det är troligt att Frasi var en del av skådespelaren eftersom hon då redan var Händels favorit sopran. Dessutom visar Calliopes ode till sömnen ("Gentle Morpheus") typiska kännetecken för andra "Handel/Frasi-samarbeten".
1750 Saul Michal Georg Friedrich Händel väckelse på Covent Garden
1750 Theodora Theodora Georg Friedrich Händel premiär på Covent Garden-premiären, med Gaetano Guadagni .
1750 Adriano i Siria Emirena Vincenzo Legrenzo Ciampi återupplivande men premiär för arien "Oh Dio! Mancar mi sento" på King's Theatre , med den berömda kastraten Gaetano Guadagni och tenoren Filippo Laschi. För Frasi skrev Ciampi den känslomässiga aria "Oh Dio! Mancar mi sento" och lade till den i akt III, scen 7 i Londonversionen. Operan gick i åtta föreställningar, samtidigt med Händels Theodora
1750 La Serva Padrona Serpina Giovanni Battista Pergolesi väckelse
1750 Il Trionfo di Camilla Camilla Vincenzo Legrenzo Ciampi premiär på kungens teater . Operan misslyckades och hade bara två föreställningar.
1751 Belsassar Nitocris Georg Friedrich Händel väckelse
1751 Alexanders fest ? Georg Friedrich Händel väckelse Valet av Herkules och Alexanders festmåltid tolkades samma kväll (1 mars 1751) med stor framgång. I rollerna fanns hennes vän sopranen Caterina Galli , tenoren Thomas Lowe och kanske Gaetano Guadagni i delen av Pleasure.
1751 Messias sopran Georg Friedrich Händel väckelse på Foundlingsjukhuset
1751 Valet av Herkules Nöje Georg Friedrich Händel premiär Valet av Herkules och Alexanders festmåltid tolkades samma kväll (1 mars 1751) med stor framgång. I rollerna fanns hennes vän sopranen Caterina Galli , tenoren Thomas Lowe och kanske Gaetano Guadagni i delen av Pleasure.
1751 Esther Esther Georg Friedrich Händel väckelse
1752 Joshua Achsah Georg Friedrich Händel väckelse
1752 Jefta Iphis Georg Friedrich Händel premiär med tenoren John Beard . Detta är Händels sista oratorium
1752 Messias sopran Georg Friedrich Händel väckelse på Foundlingsjukhuset
1753 Alfreds mask Eltruda Thomas Arne återupplivning men premiär av arien "Gracious Heav'n, O hear me!" på New Haymarket Theatre . Alfred var ursprungligen en kortfattad mask vars partitur Arne utökade för välgörenhetskonserten 1753. Noterbart lade han till arien "Gracious Heav'n, O hear me!" till akt II, scen 2, ett stycke komponerat specifikt för Giulia Frasi.
1753 Messias sopran Georg Friedrich Händel väckelse på Foundlingsjukhuset
1754 Messias sopran Georg Friedrich Händel väckelse på Foundlingsjukhuset. För denna föreställning återställdes de transponerade Guadagni-ariorna till sopranrösten.
1754 Alexander Balus Cleopatra Georg Friedrich Händel väckelse
1754 Salomo trippel del av de två drottningarna och den första prostituerade Georg Friedrich Händel väckelse på Foundlingsjukhuset
1754 Deborah Deborah Georg Friedrich Händel väckelse
1754 Admeto Antigona Georg Friedrich Händel väckelse med La Viscontina och tenoren Ottavio Albuzzi.
1754 L'allegro, il penseroso e il moderato Georg Friedrich Händel väckelse samma dag som Ode för S:ta Cecilias dag (23 maj)
1754 Ode för S:ta Cecilias dag Georg Friedrich Händel väckelse samma dag som L'allegro, il penseroso e il moderato (23 maj)
1754 Ipermestra Ipermestra Giovanni Battista Lampugnani väckelse på kungens teater, täcker upp Regina Mingotti och tar så småningom över rollen.
1755 L'allegro, il penseroso e il moderato Georg Friedrich Händel väckelse väckelse samma dag som Ode för S:ta Cecilias dag ( 21 februari)
1755 Ode för S:ta Cecilias dag Georg Friedrich Händel väckelse väckelse samma dag som L'allegro, il penseroso e il moderato (21 februari)
1755 L'Olimpiade Argene Baldassare Galuppi väckelse
1755 Feerna ? John Christopher Smith premiär på Drury Lane Theatre . Giulia är cast tillsammans med den berömda kastraten Gaetano Guadagni, bredvid vilken hon hade en av sina största framgångar.
1755 Ricimero, Re di Goti Ernelinda Baldassare Galuppi väckelse på kungens teater, täcker upp Regina Mingotti och tar så småningom över rollen.
1755 Simson trippel del av Dalila, den filisteiska och israelitiska kvinnan Georg Friedrich Händel väckelse
1755 Messias sopran Georg Friedrich Händel väckelse på Foundlingsjukhuset. Händel var allvarligt drabbad av början av blindhet och han överlämnade riktningen för Messias sjukhusuppträdande till sin elev, John Christopher Smith
1755 Josef och hans bröder Asenath Georg Friedrich Händel väckelse
1755 Andromaca Ermione Jommelli väckelse Kommersiellt misslyckande, bara två föreställningar
1755 Andromaca Andromaca Jommelli väckelse på kungens teater, bevakar Regina Mingotti och tar så småningom över rollen.
1755 Demofoonte Creusa Jommelli väckelse på kungens teater den 9, 13, 16, 20, 27, 30 december samt den 3, 10, 13, 17, 20, 24, 27, 31 januari samt 3 och 7 februari.
1756 Athalia Josabeth Georg Friedrich Händel väckelse
1756 (?) Andromaca Andromaca Jommelli väckelse på King's Theatre i stället för Ezio av Davide Perez , som tar över Regina Mingottis roll på grund av den senares ohälsa.
1756 L'Olimpiade Argene Baldassare Galuppi väckelse med ytterligare arior av Felice Giardini , på King's Theatre den 17 och 21 februari, 6, 9, 13, 20, 23, 27 mars och 6 april. Återpremiär för förmåner den 27, 29 april och 1 maj
1754 Ipermestra (?) Ipermestra Giovanni Battista Lampugnani väckelse på kungens teater den 25, 29 maj och 3, 12, 19 juni, för Regina Mingotti (?)
1756 Eliza ? Thomas Arne premiär på Drury Lane Theatre .
1756 Tito Manlio Sabine Girolamo Abos väckelse
1756 Israel i Egypten ? Georg Friedrich Händel väckelse
1756 Messias sopran Georg Friedrich Händel väckelse på Foundling Hospital, regi av John Christopher Smith
1756 ? ? William Boyce ? på Hereford Cathedral for Three Choirs Festival.
1757 Messias sopran Georg Friedrich Händel väckelse på Foundlingsjukhuset. Händel kommer tillbaka till riktningen.
1757 Tidens och sanningens triumf Skönhet Georg Friedrich Händel premiär
1757 Demetrio, re di Siria Barsene Gioacchino Cocchi väckelse på Konungens teater den 8, 12, 15, 19, 22, 26 och 29 november; 3, 6, 10, 13, 17 och 23 december. Recitativ på engelska och arior på italienska.
1758 Salomo trippel del av de två drottningarna och den första prostituerade Georg Friedrich Händel väckelse på Foundlingsjukhuset
1758 Issipile Issipile Gioacchino Cocchi premiär på kungens teater . 1757 Gioacchino Cocchi till England och hade flera verk representerade där, men han lyckades inte få allmänhetens erkännande som operakompositör. Han ägnade sig sedan åt att undervisa sång i femton år, vilket gjorde att han kunde samla på sig avsevärd rikedom. Han publicerade också musik i London. Han lämnade London 1773.
1758 Jefta (?) Iphis Georg Friedrich Händel väckelse
1758 Belsassar (?) Nitocris Georg Friedrich Händel väckelse
1758 Messias sopran Georg Friedrich Händel väckelse på Foundlingsjukhuset
1758 Zenobia Egle (herdinna) Gioacchino Cocchi premiär på Konungens teater den 10, 14, 17, 21 och 28 januari; 4, 11 och 18 februari. Recitativ på engelska och arior på italienska
1759 Messias sopran Georg Friedrich Händel väckelse på Foundling Hospital och i Covent Garden (det sista framförandet av det verk där Handel var närvarande: 6 april 1759, åtta dagar före hans död).
1759 Judas Maccabaeus israelitisk kvinna Georg Friedrich Händel väckelse
1759 Alfreds mask Eltruda Thomas Arne väckelse på Covent Garden
1759 Salomo trippel del av de två drottningarna och den första prostituerade Georg Friedrich Händel väckelse på Foundlingsjukhuset
1760 Förlorade paradiset Eve John Christopher Smith premiär rollskapande delas med Charlotte Brent
1761 Rebecca Rebecca John Christopher Smith premiär
1763 Telemachus Parthenope Philip Hayes premiär i Oxford. En planerad Londonföreställning av Telemachus annonserades 1764 men verkar ha ställts in.
1767 Esther Esther Georg Friedrich Händel väckelse
1767 Messias sopran Georg Friedrich Händel väckelse
1769 Judas Maccabaeus israelitisk kvinna Georg Friedrich Händel väckelse
1769 Artaxerxes Arbaces Thomas Arne väckelse anordnad av henne själv på Kungens teater .

till förmån för Jermyn Liggande sjukhus. En välgörenhetskväll tillägnad kompositören.

Rollen som tolkades av Frasi skapades ursprungligen 1762 av kastraten Tenducci , även känd som "den andra" Senesino. Frasi hade sällan spelat byxroller sedan sina första år i London.

1770 Judas Maccabaeus israelitisk kvinna Georg Friedrich Händel väckelse på Lilla teatern , kl.

välgörenhetskonsert till hennes egen fördel vars organisation plågas av svårigheter.

april 1774 ? ? ? ? på Lilla teatern . med den mycket unga Nancy Storacce .
maj 1774 ? ? ? ? på Hickfords rum .

Andra delen och slutet av karriären

Händels sista primadonna

"På sjukhuset [Foundling]. För underhåll och utbildning av utsatta och övergivna barn i Lambs Conduit Fields, den [x] dagen den [x] 17 [xx] klockan [x] kommer det att utföras i kapell på nämnda sjukhus, ett heligt oratorium kallat [x] komponerat av George Frederick Handel, Esq. Herrarna önskas komma utan svärd och damerna utan ringar. OBS; det kommer inte att finnas någon insamling. Biljetter kan fås av stewarden på sjukhuset, på Arthur's Chocolate House på St. James's Street, på Batson's Coffee House i Cornhill & på Tom's Coffee House i Devereux Court för en halv Giunea vardera."

Från och med 1749 sjunger Giulia på alla Covent Garden-konserter som Händel gav för resten av sitt liv och hon förblev Händels Prima Donna under alla hans senare säsonger, och hon skapade och tolkade delar som han ofta skrev speciellt för henne. Hennes största framgångar var Händels oratorier.

Londons Foundling Hospital

Från 1750 hade Messiah årliga föreställningar på Foundling Hospital fram till Händels död och därefter. Baserat på Frasis professionella relation med Handel och hennes engagemang i välgörenhet, har hon sannolikt deltagit i de flesta av dem. Faktum är att David Vickers uppger att "Frasi deltog i alla Händels årliga föreställningar av Messias, i kapellet på Foundling Hospital (från 1750)."

Många av Händels oratorier hade många väckelser med henne, inklusive i provinsstäder: Oxford 1754, 1756, 1759, Salisbury 1758, 1761, 1765, Ranelagh 1751, 1752 och under nio år i rad vid Three Choir6-festivalen (175 år i rad. 64).

Till exempel:

Lördagen den 22 juni 1754 publicerade Oxford Journal följande reklam: 

 Onsdagen den 3:e, torsdagen den 4:e och fredagen den 5:e juli, är de tre dagarna efter minnet av grundarna och välgörare till universitetet, L'Allegro, il Penseroso, etc. Judas Macchabæus och   Messias  kommer att spelas på teatern. De huvudsakliga   vokaldelarna  av SIGNORA FRASI, Mr BEARD, Mr WASS och andra; och de   instrumentala  partierna av många av de mest utmärkta artisterna av alla slag från LONDON. Ytterligare detaljer kommer att specificeras i Bill of Every Day Performance.

Lördagen den 30 juni 1759 publicerade Oxford Journal följande reklam: 

Tisdagen den 3 juli (installationsdagen) uppförs i Teatern, SAMSONs oratorium; onsdagen den 4 (den dag som utsetts för att fira minnet av våra grundare och välgörare), ESTHERS oratorium; och på den 5:e MESSIAS, eller det HELIGA ORATORIET; tillsammans med utvalda stycken mellan akterna (som kommer att specificeras i Bill of Every Days Performance) av ett flertal och utmärkta band från London, Bath och andra platser. De huvudsakliga vokaldelarna av Signora Frasi, Miss Brent, Mess. BEARD, CHAMPNES, WASS och HUDSON från London och Master NORRIS från Salisbury. BILJETTER finns att köpa i Mr Cross's Music Shop och på Coffee Houses; Pris FEM SHILLINGS.
Regina Mingotti, 1745

Under hela 1750-talet sträckte sig "Frasis konsertrepertoar från Purcell till Terradellas." Hon ansågs vara en viktig huvudsopran i engelska oratorier eller andra verk av den sorten av Händel och av andra tonsättare. Frasi var på nio möten i följd av Three Choirs Festival: hon sjöng för William Boyce på Hereford 1756, sedan uppträdde hon för Arne, och så vidare. Hon gav regelbundna konserter i Oxford också. Hon fortsatte också att vara en del av Covent Gardens oratoriekonserter som gavs av Handel och, senare, av John Christopher Smith och John Stanley. (De två sistnämnda skulle producera sina egna oratorier (eller andra verk som lämpade sig för tillfället) samtidigt som de satte ihop återupplivningar av Händels.) Faktum är att efter Händels död 1759 fortsatte Frasi som Prima Donna under hans efterträdare till omkring 1768.

Totalt deltog Frasi också i minst fjorton operasäsonger på King's Theatre mellan 1742 och 1761. Utöver det, under säsongerna 1754-1756, täckte Giulia regelbundet för Regina Mingotti . (Mingottis humörsvampar, motsättningar med direktören för operakompaniet vid King's Theatre och krämpor gjorde henne ofta "olycklig". Frasi täckte henne många gånger, och slutade oftare än inte med att ta över Mingottis roll under resten av framträdanden som Regina Mingotti "[skulle] ännu inte [ha] återhämtat sig från sin ohälsa". Michael Burden citerar följande tidningsklipp: 

Signora Mingotti har bekantat sig med Sig Vanneschi i går eftermiddag att hon fortfarande är mycket olycklig och inte kan sjunga i morgon kväll, av vilken anledning att operan som heter Ezio inte kan framföras; i stället därav Sig. Vanneschi ber om lov att framföra operan i Andromaca, där Signora Frasi kommer att göra rollen som Signora Mingotti; och Signora Peralta ska göra rollen som Signora Frasi.

Under 1760-talet fortsatte Frasi att spela en framträdande roll i Londons musikliv. Hon tycks ha övergått smidigt till den nya musikstilen för den generation av kompositörer som är yngre än henne; kompositörer som Philip Hayes, som tillkännager tillkomsten av den klassiska eran.

Hon var med på London Stage i cirka 31 år totalt. Förutom att tolka Händels och andra kompositörers musik på scenen, fortsatte Giulia också att sjunga regelbundet på välgörenhetskonserter; hon deltog också regelbundet i den årliga musikerfonden (och andra) förmåner och sjöng på Slotts- och Svanens konserter, i Ranelagh och på andra håll.

Progressiv pensionering

Från 1764 och framåt blev hennes offentliga framträdanden mindre frekventa. 1767 dök hon upp i Londons Covent Garden i Esther och i Haberdashers' Hall i Messiah.

Hon gjorde sina sista framträdanden 1769 i Händels Judas Maccabaeus på Konungens Teater och som Arbaces i Artaxerxes av Thomas Arne. Det senare är hennes sista kända framträdande på scenen i en opera.

Slutligen, 1770 - efter att ha varit "instängd under en tid av ett dåligt hälsotillstånd" - dök hon upp igen på Lilla Teatern för en välgörenhetskonsert till egen fördel och sjöng Judas Maccabaeus . Men organisationen av konserten plågades av svårigheter som så småningom ledde till att hon gav ett "fullskaligt oratorium [...] vid middagstid". Tre år senare medverkade hon på några konserter, och gjorde en ny "come-back" om vilken The Morning Post och Daily Advertiser skrev sarkastiskt: "Signora Frazi, som kan sägas, med hänsyn till musikvärlden, har varit länge sedan död och begravd, förväntas återuppstå i fastan[.]" Vickers tillägger att "sopranens comeback omfattade några utspridda konserter på olyckliga arenor".

En betydande musikalisk gestalt

Giulia Frasi kunde inte bara snabbt vinna över London Operascen, utan hon hade Händels samtycke också. Hon fick också tillgivenhet och blev en favorit bland den engelska allmänheten.

Den trettioenåriga karriären som Frasi åtnjöt i London var mycket bredare och varierande än att vara Händels sista primadonna. Hon sjöng också kompositörer så varierande som Gluck, Galuppis venetianska arvsstil, napolitanerna som Porpora, Pergolesi, Lampugnani, Hasse, Cocchi och engelska kompositörer, bland annat Boyce, Smith, Hayes och Arne. Operor och oratorier på Londons scen var en ganska viktig del av hennes karriär, men det var även hennes musikskapande vid andra tillfällen. Hon hade en icke försumbar plats i Londons musikergemenskap och deltog i den kulturella rikedomen och den musikaliska mångfalden i London och Storbritannien under mitten av den georgiska eran.

Ruby Hughes säger om rollerna som Händel skrivit för Giulia Frasi att de "tycks skapa ett djup av kvinnlig karaktärisering som mycket väl kan ha undergrävt normen i taget". Hon tillägger att "att möta Frasi genom musiken som skrevs för henne, och fundera över hennes karriär som musiker, har varit en enorm inspirationskälla" [...och att hon är] "slagen av betydelsen av [Frasis] betydande prestationer."

Utan tvekan var Giulia Frasi en av de betydande musikaliska gestalterna i London från 1740-talet till 1760-talet.

Död

Frasis ökända slarvighet orsakade oundvikligen problem när hennes röstförmåga tog slut. Hennes ackumulerade skulder på grund av hennes dyra och extravaganta livsstil reducerade henne till fattigdom, så mycket att hon under de senaste åren, efter hennes sista dokumenterade konsert i Hickford's Room den 16 maj 1774, såg sig tvingad att fly till Calais där hon dog utblottad . .

Diskografi

  • Det finns otaliga kommersiella inspelningar av Händels verk, inklusive de som sjungs av Giulia Frasi.
  • Händels sista Prima Donna: Giulia Frasi i London . Ruby Hughes (sopran); Orchestra of the Age of Enlightenment, Laurence Cummings. (Chaconne Hybrid SACD, Chandos CHSA0403, 2018). Denna CD är en hyllning till Giulia Frasi och innehåller 4 världspremiärinspelningar av verk av Ciampi, Hayes och Smith. Det finns en historisk och musikologisk essä av David Vickers i CD-häftet.
  • Mozart i London . Helen Sherman (sopran); Mozartisterna, Ian Page. (Signum Classics, B07BF2482X, 2018). Denna CD erbjuder ett musikaliskt landskap från 1760-talets London. Låtlistan omfattar verk av JC Bach, Abel, Pescetti, Perez, Rush och Bates, varav många är världspremiärinspelningar. Den innehåller också två arior från Artaxerxes av Thomas Arne och båda är arior som Giulia Frasi skulle ha sjungit i 1763 års väckelse: Akt I, Scen 2: "Mellan tusen omväxlande elände" och Akt I, Scen 13: "O alltför ljuvlig också. ovänlig."

Anteckningar

  • Vickers, David: Händels sista primadonna: Giulia Frasi i London . CHSA0403, Chaconne Super Audio CD. Colchester, England: Finn S. Gundersen & Chandos Early Music, 2008.
  • Dean, Winton: "Frasi [Frassi], Giulia". (2001), OxfordMusicOnline.
  • Campi, Paola, i "Dizionario Biografico degli Italiani", 1998. Enciclopedia Treccani.
  • E. Ferrettini, CW Gluck , Torino 1914, sid. 31
  • PH Lang, Händel , Milano 1985, s. 511 s., 536, 555, 560, 585
  • A. Loewenberg, Annals of opera , I, 1597-1940, Genêve 1955, kol. 228
  • PH Highfill - KA Buenim - EA Langhans, A biographical Dict. av skådespelare, skådespelerska, musiker... i London, 1660–1800 , V, Carbondale, IL, 1978, s. 398 s.
  • W. Dean, "GF", i The New Grove Dict. of music and musicians , London 1980, VI, sid. 808
  • Diz. enc. univ. della musica e dei musicisti , App., s. 292 s.
  • BHO - Brittisk historia online
  • New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2ª Ed. (2001)
  • Bucciarelli, Melania (2006). Italiensk opera i Centraleuropa (La ópera italiana en Centroeuropa) (på engelska). Berlin: Berliner Wissenschafts / Verlag.
  • Burden, Michael (2013). Regina Mingotti: Diva och Impresario på King's Theatre, London. London: Royal Musical Association Monographs, Ashgate.
  • Pascual, Josep (2004). Ed. Robinbook, red. Guía Universal de la Música Clásica. . 8496222098. sid. 445.   ISBN 9788496222090 . Konsultation den 22 oktober 2010. (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historical y la última version).
  • AA., VV. (1999). Ópera . Könemann Verlagsgesellschaft.
  • The New Grove Dict. of Opera , II, s. 289 s.
  • Metastasio, Pietro (1751). Demetrio . Ed. Lorenzo Francisco Mojados. Madrid.
  • Howell, Caro (2014). "Hur Händels Messias hjälpte Londons föräldralösa barn – och vice versa". Guardian News & Media Limited.
  • Shaw (1965). En textuell och historisk följeslagare till Händels Messias.
  • Burney, Charles (1935) [1789]. F. Mercer (red.). En allmän musikhistoria från de äldsta åldrarna till nutid. Oxford Publishing Company.
  • Morin, Alexander J. (1998). "CD-recension - George Frideric Handel, Alceste - Incidental Music HWV 45". ClassicalNet
  • Croll, Gerhard. "Christoph Willibald Gluck, tysk kompositör". Encyclopædia Britannica .
  • The Oxford Journal (1754 och 1759), British Newspaper Archive
  • http://www.quellusignolo.fr/
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Giulia_Frasi&oldid=1110532160 "