Giovanni Picchi

Giovanni Picchi (1571 eller 1572 – 17 maj 1643) var en italiensk kompositör, organist , lutenist och cembalist från tidig barock . Han var en sen anhängare av den venetianska skolan och var inflytelserik i utvecklingen och differentieringen av instrumentala former som precis började dyka upp, såsom sonaten och ensemblen canzona ; dessutom var han den ende venetianen på sin tid som skrev dansmusik för cembalo.

Liv

Lite är känt om Picchis tidiga liv, men hans födelsedatum (1571 eller 1572) kan utläsas från hans dödsregister som säger att han var 71 år när han dog den 17 maj 1643. Det tidigaste dokumentära beviset om honom är ovanligt nog en bild: han förekommer som lutenist på titelsidan av en dansmanual från 1600 av Fabritio Caroso ( Nobilità di dame ) . Någon gång före februari 1607 anställdes han som organist vid den venetianska kyrkan Frari , och från 1623 till sin död var han också organist vid brödraskapet Scuola di San Rocco, det mest prestigefyllda och rikaste av alla venetianska brödraskap. 1624 sökte han tjänsten som andre organist vid Markuskyrkan , men Giovanni Pietro Berti valdes istället.

Han var en nära samtida med Monteverdi , född fyra år senare och dog sex månader tidigare än den mer kända kompositören.

Musik och inflytande

Av Picchis musik överlever mest instrumentalmusik. En cembalotoccata ingår i Fitzwilliam Virginal Book (hur den hamnade dit är inte känt – mycket lite italiensk musik ingår i den engelska samlingen); tre passamezzos finns kvar i ett manuskript från Turin ; och 1619 publicerade han en samling cembalodanser, Intavolatura di balli d'arpicordo . Dessutom publicerade han en samling av 19 ensemblecanzonas 1625 , Canzoni da sonar . En enda motett överlever i Ghirlanda sacra 1625.

saltarellos , danser i trippelmeter parade med och stycken som använder en grundbas . De flesta av verken med markbas använder någon typ av romanesca- mönster, bestående av en linje som går ned med fjärde , stiger för steg, sedan går ned igen med fjärde eller femte, stiger för steg, och så vidare (Pachelbel- kanonen , förmodligen skriven flera decennier efter Picchis död, är förmodligen det mest kända exemplet på variationer över en romanescabas ).

Inom sin ensemble canzonas arbetade Picchi med att särskilja flera typer av instrumental skrift som var kritiskt viktiga för senare former som konserten . I synnerhet använde han väldefinierade concertino , ritornello och cadenzas i sin ensemblemusik, efter och vidareutvecklade en praxis som initierats i musiken av Giovanni Gabrieli och de andra kompositörerna i hans generation. Hans författarskap för concertinogrupper var förmodligen den mest innovativa aspekten av hans stil, och förebådade kompositörernas arbete i mellanbarocken som Corelli . Picchi använde både sekventiell variation och ekoeffekter och gjorde poäng för en mängd olika instrument inklusive violiner , fagotter , blockflöjter och tromboner , ofta i samma stycke.

Picchi verkar ha använt termerna canzona och sonata omväxlande, ibland kallade ett stycke "canzona" i partituret och "sonat" i partiboken; differentieringen av dessa former hade bara börjat i början av 1600-talet.

Media

•   Eleanor Selfridge-Field, venetiansk instrumentalmusik, från Gabrieli till Vivaldi. New York, Dover Publications , 1994. ISBN 0-486-28151-5
• Howard Ferguson: "Giovanni Picchi", Grove Music Online ed. L. Macy (tillgänglig 9 juli 2005), (prenumerationsåtkomst) Arkiverad 2008-05-16 på Wayback Machine

externa länkar

• Gratis partitur av Giovanni Picchi vid International Music Score Library Project (IMSLP)