Giovanni Battista Locatelli (skulptör)
Giovanni Battista Locatelli | |
|---|---|
| Född |
17 november 1734 |
| dog | 18 maj 1805 (70 år) |
| Nationalitet | italienska |
| Känd för | Skulptör |
Giovanni Battista Locatelli (1734–1805), även kallad John Baptist Locatelli var en italiensk skulptör känd för en väl publicerad tvist med George Walpole, 3:e earl av Orford och Royal Academy .
Biografi
Locatelli föddes i Verona den 17 november 1734. Efter att ha arbetat i Verona och Padua under sin tidiga karriär arbetade han i London från åtminstone 1775 till 1796 då han återvände till Italien. Det finns vissa bevis som tyder på att han kan ha arbetat en tid i slutet av 1790-talet i Paris innan han avslutade sin karriär i Milano under beskydd av Napoleon Bonaparte . Engelska samtida hänvisade ofta till honom som John Baptist Locatelli – en anglicering av hans vanliga italienska förnamn.
Karriär
Tidig karriär
Han började sin karriär i sitt hemland Italien och var medlem av den venetianska akademin . Tidiga exempel på hans arbete inkluderar flera skulpturer för Villa Bettoni nära hans hemstad Verona. När han först anlände till London bodde han på Haymarket tillsammans med den italienska immigranten Ananso Rossi, far till skulptören Charles Rossi som blev elev till Locatelli Locatelli anställdes då och då i Joseph Nollekens verkstad där han förmodligen misstades för mästaren själv pga. till hans "överlägsna sätt" och hans "klädda sätt att klä sig i en fashionabel kappa och röda marockotofflor".
Under sin tid i England fick han uppdrag av den berömda arkitekten Robert Adam, inklusive en skorsten för Harewood House . Han levererade också ett skorstensstycke till konstkritikern William Locke på Norbury Park . Ett av hans mest anmärkningsvärda verk är den liggande gipsskulpturen av Giovanna Baccelli , den italienska dansaren och älskarinna till hertigen av Dorset .
Trots sina senare konflikter med Royal Academy var Locatelli till en början på god fot med den institutionen. Han fick 50 pund i gåva när han var i ekonomiska problem 1780 och fick sedan 64 pund i 1781 för en annan prydd öppen spis i Somerset House , akademins högkvarter vid den tiden.
Tvist med Lord Orford
Han kom till allmänhetens kännedom på sin egen tid på grund av en högprofilerad tvist med George Walpole, 3:e Earl of Orford och den konstnärliga etableringen av Royal Academy. Som var vanligt för många begåvade skulptörer på den tiden, arbetade Locatelli huvudsakligen i ateljéerna hos en liten grupp etablerade mästare. Verk som såldes under namnen på några av dessa skulptörer som Nollekens var faktiskt ofta modellerade av okrediterade och nu ofta bortglömda konstnärer. Detta gjorde det möjligt för kända skulptörer att producera en betydligt större volym av verk under deras namn än vad som annars skulle vara möjligt. Det var ingen slump att dessa namn också var medlemmar av Royal Academy, ett organ som fick ansvaret för att beställa många av de nya offentliga skulpturer som växte fram i slutet av 1700-talet. Matthew Craske beskriver avslöjandet för allmänheten av orättvisa metoder som påverkat av uppsvinget av offentlig monumental konst efter sjuårskriget och den efterföljande nationella stoltheten.
Locatelli blev besviken över systemet som han ansåg berika de etablerade skulptörerna och utnyttja dem utan kapital för att sätta upp sina egna ateljéer. Han publicerade pamfletter och artiklar i tidningar som The World som kastade ljus över dessa metoder. Craske beskriver tre faktorer som underblåste ett växande missnöje mellan dem på toppen och de längst ner i skulpturvärlden; "grunden för Royal Academy, förändringar i hur design utvärderades och ett växande antal mycket lukrativa kontrakt för offentlig skulptur."
Sedan Kungliga Akademien grundades 1768 och ökningen av minnesmärken av offentliga personer med offentliga medel, har makten att fördela dessa uppdrag koncentrerats till mycket få händer. Locatelli trodde att han inte blev erkänd som anstår en konstnär av hans storlek och var mycket högljudd i den brittiska pressen. Den anstiftande incidenten för hans offentliga klagomål var argumentet med George Walpole, 3:e jarl av Orford, som vägrade betala för en provision 1788. Det beskrivs som en "kolossal" grupp som skildrar Hercules och Theseus som släpar Cerberus från Tartarus. Sockeln avbildade flera andra arbeten av Hercules i basso rilievo .
Locatelli gick med i uppdraget, som tog honom två år att slutföra, utan att fastställa ett pris. När han presenterade en räkning på £2400 vägrade Orford att betala den och fallet hänvisades till en kommitté av konstnärer från Royal Academy. Denna bestod av skulptörerna John Bacon , Thomas Banks , Agostino Carlini , Nollekens , William Tyler och Joseph Wilton . William Locke, som Locatelli hade arbetat för tidigare, valdes till skiljedomare.
På Orfords sida ansågs summan vara orimlig och Locatelli attackerades därefter för att ha gjutit stycket från gips istället för att rista det från marmor. Locatelli motarbetade detta i pressen genom att påstå att han faktiskt hade använt scagliola , ett experimentellt material av gips och lim, vanligtvis begränsat till arkitektoniska särdrag. Locatellis användning av detta material skadade hans fall eftersom kommittén såg det som sämre än snidad marmor. Med tanke på dåtidens verkstadspraxis ansåg Locatelli detta hycklande och fortsatte att kräva fullt pris. Hans tvist spillde över i personliga attacker mot de utsedda domarna, och kallade Bacon för en "konstens kejsare" och en "monopolhandlare". Till slut fick Locatelli 1400 pund för arbetet. Den sista biten gick förlorad i en brand i Houghton Hall i december 1789 som, på grund av fallets ryktbarhet, rapporterades av flera dagstidningar.
William Godwin följde med James Barry för att se skulpturen den 1 juli 1788 på höjden av offentlig ilska. John Thomas Smith , i sin biografi om Nollekens går en bit för att försvara Orford. Han hävdar att Orford hade varit väldigt snäll mot Locatelli och att Nollekens och de andra domarna hade granskat arbetet mycket dåligt. Smith hävdar att det var den dåliga kvaliteten på arbetet som Orford motsatte sig. Den främsta källan till Smiths konto var dock Locatellis elev Rossi . Rossi kan vara färgad av sitt förhållande till Locatelli, vilket ger Smith intrycket att Rossis egen skicklighet som skulptör inte hade något att göra med hans tidigare mästares handledning.
Återvänd till Italien
Det exakta datumet för Locatellis återkomst till Italien är okänt. Han kan ha rest via Paris och arbetat med några restaureringar vid Louvren 1799. Han är känd för att ha arbetat på Foro Buonaparte i Milano och ska ha fått en livstid av Napoleon. Han dog den 18 maj 1805.
externa länkar
- 1778 gipsskulptur av Giovanna Baccelli visas på Knole .
| Allmän | |
|---|---|
| Konstforskningsinstitut | |
