Geremia Discanno

Geremia Discanno
Geremia Discanno, målare, före 1907
Född	20 maj 1839 Barletta , Italien
dog	14 januari 1907 Neapel, Italien
Nationalitet	italienska
Yrke(n)	Målare, illustratör, uppfinnare
Anmärkningsvärt arbete	finns i Pompeianska väggdekorationer för konstnärer och konstskolor och vänner från forna tider utgivna av Emil Presuhn.

Geremia Discanno (ibland stavat Di Scanno), 1839 - 1907, var en italiensk genre- och landskapsmålare, som samarbetade med arkeologen Giuseppe Fiorelli , konsthistorikern Emil Presuhn och den Neapelbaserade kromolitografen Victor Steeger för att spela in väggmålningar i de romerska ruinerna Pompeji och Herculaneum som grävdes ut vid den tiden.

Tidigt liv

Discanno föddes den 20 maj 1839 i Barletta , en stad i sydöstra Italien nära platsen för det berömda antika slaget vid Cannae år 216 fvt mellan romarna och styrkorna från den karthagiske generalen Hannibal . Hans far, Gennaro Discanno, var en framgångsrik målare av kyrkliga uppdrag som bodde med sin familj i stadens rikaste distrikt nära korsningen mellan Corso Vittorio Emanuele och Corso Garibaldi, precis runt hörnet från födelseplatsen för en annan berömd målare och samtida, Giuseppe De Nittis .

bourbonernas tid , och i synnerhet under Ferdinand II: s regeringstid, med smeknamnet "Bombkungen" för att ha sina egna undersåtar kanonerade, var en extremt klassorienterad stad och de som hade råd samlades regelbundet nära Discannos hem nedanför. den heliga gravens basilika med sin bronskoloss av Heraclius framför. Barlettas hamn, som ligger vid Adriatiska kusten, blomstrade som en ombordstigningsplats för de privilegierade som reser till eller återvänder från öster.

Både Discannos far och far till De Nittis, Raffaele, var offentligt uttalade i sitt motstånd mot den Bourbonska monarkin och sitt stöd för Italiens enande. Raffael var fängslad i två år medan Gennaro, Discannos far, fick bara ett års fängelse till en andlig reträtt i ett kloster av kapucinerbröder på grund av sina relationer till kyrkan och det lokala prästerskapet.

Professionell träning

Som en rik markägare hade De Nittis råd att låta sin son studera med en lokal hyllad konstnär, Giovan Battista Calò, som undervisade andra anmärkningsvärda Barlettan-målare inklusive Vincenzo De Stefano, Giuseppe Gabbiani och Raffaele Girondi. Men Discanno lärde sig istället av sin pappa hemma. Geremia Discanno visade sin naturliga gåva för konst genom att måla "Kung Manfredis turnering" 1859, en kopia av en gardin gjord för Piccinni-teatern i Bari av den framstående Terlizzi - målaren Michele De Napoli . De Napoli var en välkänd målare i napolitanska konstkretsar och särskilt begåvad i historiska landskapsmålningar och porträtt. Vid den tiden var han inblandad i en tävling om en lärostol i teckning vid Reale Instituto di Belle Arti , en konstskola på universitetsnivå i Neapel grundad av kung Karl VII av Neapel 1752. Men De Napolis kandidatur avvisades av Bourbon- kontrollerad kommission på grund av sina liberala ideal. Trots det var Michele De Napolis prestige oförminskad, så han kunde introducera Geremia Discanno för antagning till institutet som student. Några år senare, under Risorgamento , utsågs Di Napoli till styrelsen för övervakningen av Nationalmuseet och utgrävningarna av antikviteter genom ett dekret av 7 december 1860, undertecknat av Giuseppe Garibaldi själv.

Under Discannos uppväxtår gav utgrävningar i Pompeji , som slutligen genomfördes med ett systematiskt tillvägagångssätt med början 1748, nya, allmänt publicerade upptäckter varje dag. Men grävmaskiner blev bestörta när de såg att många målningar som inte tagits bort från sin ursprungliga plats började förfalla och försvinna i en alarmerande takt.

I och med Italiens enande 1860 ändrades Pompejis juridiska status från att vara en kunglig besittning från vilken monarker kunde använda platsen för att skaffa antikviteter till sina privata samlingar eller för att gå som gåva artefakter till berömda utländska gäster, till statens egendom. Arkeologen Giuseppe Fiorelli utsågs till superintendent och han började hantera utgrävningarna för att förvandla Pompeji till en plats att besöka för att få en inblick i den västerländska civilisationens förflutna och börja förstå dem som gick före den moderna världen. Fiorelli utvecklade ett adresssystem för att identifiera varje struktur i den antika staden. Sedan fokuserade han på att kopiera och katalogisera de fresker som lämnats på plats.

Under tiden studerade Discanno under ledning av konformisterna Domenico Morelli och Filippo Palizzi , två av fakulteten som röstade för att utesluta Discannos tidigare granne, De Nittis, från Institutet för insubordination 1863.

1866 fick Discanno, den ständigt flitiga eleven, ett stipendium från sin hemprovins Bari för att förfina sin konst i Florens . Där mötte han återigen sin tidigare granne, De Nittis. Discanno deltog i den "högtidliga utställningen av Society of Encouragement of the Belle Arts" och samlade in respektabla summor för sina målningar, mer än de hyllade konstnärerna Giovanni Boldini , Giovanni Fattori och Telemaco Signorini . Även om De Nittis inte deltog i den utställningen, ställde både Discanno och De Nittis ut i Turin 1867 och sålde verk där. Men De Nittis lämnade plötsligt till Paris och de starka ljusen i Ville Lumière medan Discanno återvände söderut och drog sig tillbaka i ensamhet till en avlägsen gård på Canosans landsbygd .

Jobba i Pompeji

Geremia Discanno arbetar på en ö i Pompeji mot slutet av sitt liv

Mellan 1868 och 1870 pendlade Discanno fram och tillbaka mellan gården och staden medan han fortsatte att måla, men kämpade med snåla uppdrag och få utmärkelser. 1870 återvände en triumferande och nygift De Nittis till Neapel med framgång från sina parisiska utställningar och salonger. Discanno återvänder också till Neapel. Där förnyade han sin bekantskap med Giuseppe Abbate, den äldre förste ritaren av de kungliga utgrävningarna som han kanske först träffade på utställningen i Florens 1866. Abbate var elev, sedan nära medarbetare till Wilhelm Johann Karl Zahn sedan 1833. Zahn hade arbetat med grävmaskiner i Pompeji under direkt uppdrag av kungen av de två sicilierna . Man tror att detta förhållande ledde till att Giuseppe Fiorellis 1870 uppdrag av Discanno att börja kopiera freskerna som grävdes fram i Pompeji. I Fiorellis "Utgrävningarna i Pompeji från 1861 till 1872" publicerad 1873, listas mer än femtio av Discannos minutiösa teckningar gjorda mellan 1870 och 1872.

1874 flyttade en ung konsthistoriker från Leipzig , Emil Presuhn, till Pompeji och kom omedelbart i kontakt med Discanno. Deras samarbete resulterade i publiceringen av "Die Pompejanische Wanddecoration" (Väggfreskerna i Pompeji) publicerad i Leipzig 1877, innehållande 24 färgplattor av Discannos trogna reproduktioner, följt av "Pompeji: Die neuesten Ausgrabungen von 1874 bis 1878" (Pompeji: de sista utgrävningarna från 1874 till 1878) innehållande 60 plattor med Discannos akvareller. En tredje publikation, som uppdaterar och utökar den tidigare, "Pompeji: Die neuessten Ausgrabungen von 1874 bis 1881" innehållande 80 färgplattor av Discannos akvareller publicerades 1882 efter Presuhns för tidiga död, som dog vid endast 36 års ålder.

Provtagning av arbete från Pompeji

• 

  Väggdetalj av Orpheus från peristyle av House of Orpheus Pompeii

• 

  Mytologisk väggmålning från House of Orpheus

• 

  Ännu en freskomålad vägg från House of Orpheus

• 

  Atrium of fullonica i Regio VI Ins 14 Pompeii

• 

  Namnlöst hus med verkstad i Regio VI Ins 14 (25-26) Pompeji

• 

  Fresk av Fishing Venus i Reg VI Ins 14 Taberna Lusoria (28)

• 

  Fresk av barn med hund från Reg VI Ins 14 Taberna Lusoria (28)

• 

  Akvarell av offret cast från Pompeji Reg VI Ins 14 (unname house 40)

• 

  Mosaikfontän i forskarnas hus Pompeji

• 

  Fresker vägg i Reg VI Ins 14 Nr 40 Pompeii

• 

  Väggmålning av Orpheus i peristyle av House of Orpheus Pompeii

• 

  Fresk från huset Romulus och Remus VII 7,10 Pompeji

• 

  Venus och Adonis Pompejis hus

• 

  Apollo Pompejis hus

• 

  Huset för den antika jakten Pompeji

• 

  Fresker vägg från Pompeji i MANNs samlingar

• 

  Fresker vägg från huset av Lucius Caecilius Jucundus Pompeii

• 

  Exteriör av House of L Caecilius Jucundus Pompeii

• 

  Lararium finns kvar i House of L Caecilius Jucundus Pompeii

• 

  Mytologisk väggmålning från House of L Caecilius Jucundus Pompeii

Efter att Fiorelli lämnade utgrävningarna 1875, anställdes Discanno direkt av Superintendency 1876. Antonio Sogliano som blev chef för utgrävningar mellan 1905 och 1910 mindes att det fanns en verkstad i Discanno, där Geremia med hjälp av några medarbetare krossade och blandade färg färger att använda i reproduktionen av Pompeianska fresker. Sogliano sa att målningarna gjorda av "mästaren" var så realistiska, även i reproduktionen av sprickorna i väggen, att mer än en gång expertarkeologer hade misstat dem för originalen. Discanno blev så kunnig om konsten i Pompeji att han fungerade som skiljedomare i kontroversiella tolkningar mellan arkeologer och konsthistoriker. Han konsulterades också upprepade gånger av den berömda holländska målaren av klassiska ämnen, (Sir) Lawrence Alma-Tadema .

År 1882 började Discanno arbeta direkt med Deutsches Archaeologisches Institut , det tyska arkeologiska institutet, i Rom. Baserat på arkiverade ritningsdatum fortsatte Discannos samarbete med det tyska arkeologiska institutet fram till 1890. 1890 fick Discanno i uppdrag av kejsarinnan Elizabeth Amelie Eugenie von Witterback , fru till Franz Joseph av Hapsburg , kejsaren av Österrike-Ungern, att dekorera valven och trappor till hennes kejserliga villa känd som Achilleion , på den grekiska ön Korfu med pompeianska mönster.

Mellan 1902 och 1904 var Discanno engagerad i utvecklingen av ett lim för att bevara fresker som ställdes ut på museet i Neapel, vilket framgår av korrespondens i arkivet av Superintendent of Neapel. Kuratorer ville ta bort skyddande vaxer som hade applicerats i mitten av 1800-talet och som irreparabelt gulnade verken. Tyvärr stämdes Discanno av en av sina underordnade och deras medarbetare, som påstod sig vara den faktiska uppfinnaren och krävde exklusivitet för processen. När rättegången gick dåligt för den underordnade, insisterade mannen på att lösningen var giftig, varvid Discanno dramatiskt beslagtog bevisflaskan med vätskan och tog en klunk för att bevisa att påståendet var falskt. Även om Discanno vann fallet, upprätthölls inte hans önskan om konfidentiell behandling av förfarandet.

Övriga uppdrag

När fotograferingen blev mer ekonomisk, gjordes färre förfrågningar om att Discanno skulle kopiera verk i Pompeji, så han vände sig till privata uppdrag för att dekorera kyrkor, hotell, regeringskamrar, såsom rådskammaren i Resina, opera och manérhus . Han fortsatte också att måla oljor på duk som skildrade Apuliens landsbygdsscener.

Ett av hans mest komplexa verk vid denna tidpunkt var utförandet av freskerna i Palazzo De Prisco i Boscoreale 1900. Där reproducerade han de pompeianska freskerna i andra stilen av Villa of Publius Fannius Synistor som ursprungligen hittades i Boscoreale. De ursprungliga freskerna såldes av markägaren till Louvren , Musée Royal de Mariemont i Mariemont, Belgien och Metropolitan Museum of Art i New York, såväl som privata samlare, en handling som upprörde medlemmar av det italienska parlamentet inklusive arkeologen Felice Barnabei , en lärjunge till den pompeianska arkeologen Giuseppe Fiorelli. Även om försäljningen av Boscoreale-freskerna inte förhindrades, godkände det italienska parlamentet 1902 den första förordningen för skydd av Italiens kulturarv.

Hans arbete i Boscoreale tros ha varit Discannos sista uppdrag. Discanno dog kort efter dess färdigställande den 14 januari 1907 i Neapel . Bulletin of Art publicerad av generaldirektoratet för antikviteter och konst publicerade hans dödsruna och uttryckte sin uppskattning för det värdefulla konstnärliga arbete han utförde i arkeologins tjänst och i synnerhet utgrävningarna av Pompeji. Kommunförvaltningen i Barletta uppkallade en stadsgata efter honom. Men hans sista insats i Boscoreale ligger nu i en övergiven och försummad byggnad, lika bortglömd som han har blivit.

Andra biografiska referenser

BOERMANN KARL, Kunstchronik: Wochenschriftfür Kunst und Kunstgewerbe, nr 41 - Leipzig, 19 juli 1877

CHRISTOMANOS CONSTANTIN, "Elizabeth av Österrike i Constantin Christomanos dagboksblad" redigerad av Verena von der Heyden-Rynsch, översättning av Maria Gregorio - Adelphi Edizioni SpA - Milano, 1989

COMANDUCCI AM, "1800-talets italienska målare" - Milano, 1934

DELPINO FILIPPO, "Felice Barnabei och konst och antikvarisk insamling i Ghia tofilo mas. Skriven till minne av Gaetano Messineo" av E. Mangani, A. Pellegrino, Edizioni Espera - Rom, 2016

DE NITTIS GIUSEPPE, "Anteckningar och souvenirer du peintre Joseph De Nittis" Ancienne Maison Quantin - bibliotek imprimeries reunies - Paris, 1895

DE TOMASI FRANCESCA, "Diplomati och arkeologi i slutet av 1800-talets Rom", i "Horti Hesper idum - Studier i samlingens historia och konstnärlig historiografi" - Rom, 2013

DORONZO GIUSEPPE, "Ancient villages of Barletta - vol. 1 - 11 territorium outside the walls" av CRSEC Regional Centre for Educational Cultural Services - Bari, 2003

FARESE SPERKEN CHRISTINE, "1800-talsmålning i Puglia" - Mario Adda Editore - Bari, 1996

FIORELLI GIUSEPPE, "Utgrävningarna av Pompeji från 1861 till 1872", italiensk typografi av Liceo V. Emanuele - Neapel, 1873 "Beskrivning av Pompeji", italiensk typografi av Liceo V. Emanuele ImageNapoli, 1875

FURCHHEIM FRIEDRICH, "Bibliografi över Pompeji, Herculaneum och Stabia" ImageNaples, 1891

GIONTA DANIELE, "Betesmarker och antikviteter - korrespondens med Felice Barnabei (1895-1912)", - 2014

GAEDESCHENS, RUDOLF, "Unedirte antike Bildwerke", Jena, 1873, med tillstånd från Universitatsbibliothek Heidelberg

HERON DE VILLEFOSSE ANTOINE, "L'argenterie et les bijoux d'or du Trésor de Boscoreale", Ernst Leroux Editor, Paris, 1903

IASIELLO ITALO, "Neapel från huvudstad till förorter - Arkeologi- och antikmarknad i Campaniq under andra hälften av 1800-talet", Federico II University Press - Neapel, 2017

MARTORANA PIETRO, "Biografisk och bibliografisk information om författare av den napolitanska dialekten", Chiurazzi Editore, Neapel, 1874

MAU AUGUST, "Geschichte der decorativen Wandmalerei in Pompeji, Tryckning och publicering (redigerad av) G. Reimeer, Berlin, 1882

MIRAGLIA, MARINA OCH OSANNA MASSIMO, "Pompeii, photography", Electaphoto, Verona, 2015

NECCO LUIGI, "Trojas mysterium. På jakt efter skatten av Schliemann" Tullio Pironti Editore - Neapel, 1993

NICCOLINI FAUSTO E FELICE, "Husen och monumenten i Pompeji ritade och beskrivna", Neapel, 1896

OSANNA MASSIMO, "Pompeii den återupptäckta tiden", Rizzoli - Milano, 2019

PASQUI ANTONIO, "Den pompeiska villan i Pisanella", i "Fornminnesmärken publicerade av Royal Academy of the Lincei", U. Hoepli - Milano, 1897

RUGGERO MICHELE M.FL., "Pompei och den 1:a regionen begravd av Vesuvius år 79 e.Kr.", tryckeri av Cav. F. Giannini ImageNaples, 1879

SCHARF GEORGE JR., "The Pompeian Court in the Crystal Palace", Crystal Palace Library - London, 1854 SIOTTO ELIANA, 'Väggbilder från Vesuvian platser: frågan om färger under andra hälften av artonhundratalet', i "Rivista di studi Pompeiani - XV", L'erma di Breitschneider - Pompei, 2004

SOGLIANO ANTONIO, "The Archaeological School of Pompeii", Regia Accademia dei Lincei - Rom, 1940, i "Various writings" pag. 338 och följande.

SZTÀRAY IRMA, "Elisabeth de sista åren", A. Holzausen - Wien, 1909

VERBANCK-PIÉRARD ANNIE, "La villa romaine de Publius Fannius Synistor à Boscoreale" - Morlanwelz (BE), 2010

VISTA FRANCESCO SAVERIO, "Barletta före och efter 1860", Stab. Typografisk G. Dellisanti - Barletta, 1899 "Fondo FS Vista" dokumentärsamling på De Gemmis biblioteket i Bari, innehållande autograferade anteckningar om historisk forskning som aldrig publicerats.

ZECCATO, NUNZIO, "11 november 1890. Prinsessan Sissi besöker Neapel och blir kär i det", Vesuviolive webbplats - Neapel, 11 november 2018