Gaston Serpette

Gaston Serpette

Henri Charles Antoine Gaston Serpette (4 november 1846 – 3 november 1904) var en fransk kompositör , mest känd för sina operetter . Efter att ha vunnit det prestigefyllda Prix de Rome som student vid Paris Conservatoire förväntades han göra en karriär inom seriös musik. Istället vände han sig till operett och skrev mer än tjugo stycken i full längd mellan 1874 och 1900. Han accepterade en del dirigentarbete och fungerade även som kritiker och journalist för ett antal franska tidningar och tidskrifter.

Tidigt liv och arbete

Serpette, son till en rik industriman, föddes i Nantes i västra Frankrike. Han kvalificerade sig som advokat innan han bestämde sig för att ägna sig åt musik. Ambroise Thomass kompositionsklass vid konservatoriet i Paris , och 1871 vann han Frankrikes främsta musikaliska pris, Prix de Rome , som tidigare vunnits av bland annat Berlioz , Thomas, Gounod , Bizet och Massenet . Serpettes vinnande bidrag var Jeanne d'Arc , en kantat till ett libretto av MJ Barbier, som framfördes på Paris Opéra i november samma år. Men till nöd för det konservativa elementet vid konservatoriet skickade Serpette också in en operett . När det spelades på piano för Gounod, Thomas och medlemmarna av Académie des Beaux-Arts , förklarade akademins sekreterare, Viscount Delaborde, att Serpette "hade gått till det dåliga".

Serpette fann sig ovälkommen i seriösa musikkretsar och fortsatte att komponera operetter. 1873 skrev han treakten La branche cassée , till ett libretto av Adolphe Jaime och Jules Noriac . Verket mottogs väl på Théâtre des Bouffes-Parisiens i januari 1874 och på Opera Comique i London i en engelsk version presenterad av Richard D'Oyly Carte i oktober samma år. Kritikern av Londons The Morning Post noterade att det i Londonversionen fanns så många interpolationer i Serpettes originalmusik att "knappt hälften av solonen kommer från hans penna". Han tillade att musiken "även om den inte är anmärkningsvärd för originalitet, är över medelmåttighet och ... vida överträffar den vanliga upplagan av opéra-bouffe-musik." Serpette följde detta med fler verk i samma genre: Le manoir du Pic-Tordu (1875), Le moulin du vert-galant (1876) och La petite muette (1877), som efter sin Parispremiär blev den första av Serpettes föreställningar som ska spelas i New York, där den öppnade på Fifth Avenue Theatre men bara spelade fem föreställningar. Serpette fortsatte med en rad shower som var framgångsrika i Paris, men som inte ansågs lämpliga för publiken i London eller New York. Av La petite muette rapporterade Londontidningen The Era mest positivt om musiken, men gjorde det klart att handlingen var för riskabel för engelsk smak: "inte ens den mest utarbetade omskrivningen skulle göra det möjligt för mig att undvika att kränka din blygsamhet. rättvisa läsare var jag att recitera händelsen som handlingen handlar om." Ett Serpettestycke, Le carnet du diable , recenserades i The Era 1895 under rubriken "Oanständighet i Paris".

Serpettes verk var ständigt efterfrågade i Paris. Mellan 1874 och 1900, med librettister inklusive författare som Henri Meilhac och Georges Feydeau , skrev han mer än tjugo fullängdare operetter, och minst nio kortare. Icke desto mindre, enligt den engelske kritikern Andrew Lamb , "var Serpette avsedd att fortsätta, tillsammans med Varney , Vasseur , Roger och Lacome , i skuggan av sådana franska operettkompositörer som Planquette , Audran och senare Messager ."

Senare år

I slutet av 1892, i pressen i London och Paris, engagerade Serpette en livlig debatt med den engelske kompositören Edward Solomon . Den senare protesterade mot vad han kallade "botching" av franska operettpartiturer när de anpassades för den engelska scenen. Serpette antog den pragmatiska uppfattningen att den franska och engelska publiken var så olika att parisiska operetter måste skrivas om drastiskt för att lyckas i London, och han erbjöd sina franska kompositörer tre val: "de måste antingen vägra att tillåta att deras verk anpassas" (i vilket fall ingen London-producent skulle röra dem), eller "bemästra det engelska språket, och göra det själva, vilket de aldrig kommer att göra", eller nöja sig med att anpassas av dem som visste vad West End-publiken krävde .

Serpette: ett pressfoto från 1904

Detta var inte Serpettes enda intrång i trycket. Han var musikkritiker för ett antal tidningar och tidskrifter i Paris. Han recenserade musik för Gil Blas (hans recension av Debussys Pelléas et Mélisande dök upp samtidigt med recensioner av Paul Dukas och Vincent D'Indy för Gazette de Beaux-Arts respektive L'Occident ) och skrev den musikaliska kolumnen i Paris tidning, där hans oenighet med Salomo publicerades. Serpette arbetade även som dirigent. En av hans utnämningar var i London och dirigerade baletterna vid återöppningen av Cartes tidigare Royal English Opera House när det återlanserades som Palace Theatre of Varieties 1892, och under hela den efterföljande säsongen.

Mot slutet av sin karriär lät Serpette framföra fler av sina verk i England. Augustus Harris och FC Burnand anpassade La demoiselle du téléphone som The Telephone Girl 1896; den turnerade landet i tre år. Serpette, i linje med sina tidigare kommentarer om anpassningar, gick med på att lägga till nya musikaliska föremål av JM Glover. Hans sista föreställning, skriven 1903, ursprungligen kallad Cuvée reservée 1810 , komponerades speciellt för England, och under titeln Amorelle turnerade han i provinserna 1903–04 innan han öppnade på Comedy Theatre i London i februari 1904.

Serpette utsågs till Chevalier of the Legion of Honor 1898. Under en tid lämnade han Paris för att bo i Algeriet, där han hade köpt vingårdar. Under en av sina resor till sjöss mellan Alger och Marseille , slogs han ner av en freak-våg och bröt benet; han gick haltande resten av sitt liv.

Han dog 1904, på tröskeln till sin 58-årsdag, och hans begravning vid Église de la Sainte-Trinité besöktes av "le Tout-Paris". Han begravdes därefter i familjens grav på kyrkogården i Sainte-Marie-sur-Mer den 7 november 1904.

Arbetar

Opéra-bouffes och operetter

• La Branche cassée , opéra-bouffe i 3 akter, libretto av Adolphe Jaime och Jules Noriac , Bouffes-Parisiens , 1874
• Le Manoir de Pic-Tordu , operett i 3 akter, libretto av Saint-Albin och Arnold Mortier , Variétés , 1875
• Le Moulin du Vert-Galant , operett i 3 akter, libretto av Eugène Grangé och V. Bernard, Bouffes-Parisiens, 1876
• La Petite Muette , operett i 3 akter, libretto av Paul Ferrier , Bouffes-Parisiens, 1877
• Rothomago , operett i 4 akter, 1880, Alhambra Theatre (London)
• La Nuit de Saint-Germain , operett i 3 akter, libretto av G. Hirsch, Fantaisies-Parisiennes (Bryssel) 1880,
• Madame le Diable eller Madame Satan , operett i 4 akter, libretto av Henri Meilhac , Arnold Mortier och Albert Millaud , Théâtre de la Renaissance , 1882
• La Princesse , operett i 1 akt, libretto av Raoul Toché , Variétés, 1882
• Steeplechase , operett i 1 akt, libretto av Paul Decourcelle, Londres, 1883
• Tige de Lotus , operett i 1 akt, libretto av Raoul Toché, Casino de Contrexéville , 1883
• Franfreluche , operett i 1 akt, libretto av G. Hirsch, Saint-Artoman, Paul Burani , renässans, 1883
• Madame Réséda , operett i 1 akt, libretto av Jules Prével , renässans, 1884
• Le Château de Tire-Larigot , operett i 3 akter, libretto av ' Ernest Blum och Raoul Toché, Théâtre des Nouveautés , 1884
• Le Petit Chaperon rouge , operett i 3 akter, libretto av Ernest Blum och Raoul Toché, Nouveautés, 1885
• Le Singe d'une nuit d'été , operett i 1 akt, libretto av Édouard Noël, Bouffes-Parisiens, 1886
• Adam et Eve , operett i 3 akter, libretto av Ernest Blum och Raoul Toché, Nouveautés, 1886
• La Gamine de Paris , operett i 3 akter, libretto av Eugène Letterier och Albert Vanloo , Bouffes-Parisiens, 1887
• La Lycéenne , operett i 3 akter, libretto av Georges Feydeau , 1887
• Cendrillonnette , operett i 4 akter i samarbete med Victor Roger , libretto av Paul Ferrier, Bouffes-Parisiens, 1890
• La Demoiselle du téléphone , operett i 3 akter, libretto av Maurice Desvallières och Antony Mars , Nouveautés, 1891
• Mé-ne-ka , operett i 1 akt, libretto av Paul Ferrier, Nouveautés, 1892
• La Bonne de chez Duval , operett i 3 akter, libretto av H. Raymond och Antony Mars, 1892
• Cousin-Cousine , operett i 3 akter, libretto av Maurice Ordonneau och H. Kéroul, Folies-Dramatiques, 1893
• La Tourte , operett i 1 akt, libretto av Paul Bilhaud , Asnières, 1895
• La Dot de Brigitte , operett i 1 akt i samarbete med Victor Roger , libretto av Paul Ferrier, Bouffes-Parisiens, 1895
• Le Carnet du diable , operett i 3 akter, libretto av Paul Ferrier och Ernest Blum, Variétés, 1895
• Le Capitole , operett i 3 akter, libretto av Paul Ferrier och Charles Clairville, Nouveautés, 1895
• Le Royaume des femmes , operett i 3 akter, libretto av Paul Ferrier och Ernest Blum, 1896
• Le Carillon , operett i 4 akter, libretto av Paul Ferrier och Ernest Blum, Variétés, 1896
• Shakespeare , operett i 3 akter, libretto av Paul Gavault och Robert de Flers , Bouffes-Parisiens, 1899
• Frileuse ou l'Enfant du cocktail (icke-representé)
• Cuvée réservée 1810 (Amorelle 1810) , libretto av Barton White och Ernest Boyd-Jones, Kennington (Londres), 1903

Vokalmusik (melodier, etc.)

• La Bouquetière , text av Gaston Serpette, 1877
• La Mort des amants , text av Charles Baudelaire , 1879

Bibliografi

•   Frédéric Robert, "Gaston Serpette" i Dictionnaire de la musique en France au XIXe siècle ( Joël-Marie Fauquet , dir.), Fayard , Paris, 2003 ( ISBN 978-2-213-59316-6 )
• Jacques-Gabriel Prod'homme, "Les Musiciens français à Rome (1803–1903)" i Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft , août 1903, Breitkopf & Härtel, (s. 728–737)

externa länkar

• Gratis partitur av Gaston Serpette vid International Music Score Library Project (IMSLP)