Galen leksak
Mad Toy (originaltitel: El juguete rabioso : "Den rabiata leksaken") är debutromanen av den argentinske författaren Roberto Arlt . Publicerad 1926 av Editorial Latina, den är markant självbiografisk till sin natur. Originalmanuskripten skrevs på 1920-talet och skrevs av Arlt i bergen i Córdoba , i en tid då hans fru Carmen, som led av komplikationer av tuberkulos, behövde flytta till bergen för att återhämta sig från sin sjukdom. Arlt investerade en ansenlig summa pengar i företag som inte växte och var tvungen att följa med sin fru, så han började arbeta på Mad Toy .
När han återvände till Buenos Aires försökte Arlt publicera sin roman i Los Nuevos -samlingen hos förlaget Claridad, men redaktören för samlingen, Elías Castelnuovo, gillade inte boken. Det var då slumpen förde honom till Ricardo Güiraldes , som, efter att ha hört läsningar av boken, uppmuntrade Arlt att fortsätta leta efter en förläggare och gav honom ett jobb som sekreterare.
Sammanfattning av handlingen
Boken berättas i första person och är rent konstruerad. Lärlingstiden för huvudpersonen Silvio Astier utvecklas i fyra separata avsnitt. I den första, "The Band Of Thieves", grundar Silvio, influerad av att läsa melodramer, och kanske mer av sin bedrövliga ställning i samhället, "Club of the Gentlemen of Midnight" tillsammans med två andra ungdomar, som är tillägnad småaktiga stöld i grannskapet. Efter ett misslyckande upphör klubben med sin verksamhet.
I den andra, "Arbete och dagar", får Silvio, efter att ha flyttat stadsdelar, arbete i en bokhandel och flyttar till don Gaetanos hus, ägaren till butiken. Där ser han fruktansvärda scener av elakhet och utsätts för flera förnedringar. I slutet försöker han bränna bokhandeln som han arbetar i, men misslyckas och lämnar sedan sin post.
I den tredje, "Mad Toy", försöker Silvio gå på School of Aviation som mekanikerlärling. Först blir han accepterad, och skoldirektörerna är förvånade över hans briljans, men senare, plötsligt, utvisar de honom, eftersom de säger att de inte behöver intelligenta människor, utan bruter för arbetet. Efter detta genomlever Silvio ett märkligt äventyr med en homosexuell på ett eländigt hotellrum. Efter att ha lämnat köper han en revolver och försöker begå självmord, men han misslyckas också med detta.
I den fjärde delen, "Judas Iscariote", har huvudpersonen, lite äldre, blivit en pappersförsäljare från dörr till dörr, ett jobb som verkar lika vidrigt och förödmjukande som alla hans tidigare anställningar. Han träffar en av sina partners i "Club of the Gentlemen of Midnight" som har blivit en detektiv och "återskapad" i kampen för livet.
Silvio blir vän med Rengo, en marginell karaktär, som arbetar som vaktmästare för bilar på Flores mässan. Viss intimitet verkar florera mellan Silvio och Rengo. Rengo berättar för Silvio om sin plan att stjäla från Vitri, ingenjörens, hus, som är chef för Rengos älskare. Silvio tackar ja till jobbet. Senare, nästan mekaniskt, frågar Silvio sig själv: "Men tänk om jag förråder honom?" Senare går Silvio för att träffa Vitri, förråder Rengo, som arresteras. Silvio har ett sista samtal med Vitri, där han förmedlar sin önskan att flytta till södra landet.
Denna mörka tradition har inga prejudikat i argentinsk litteratur. Arlt följer, kanske omedvetet, stegen för markisen de Sade och greve Lautréamont . Strukturen i de tre första avsnitten är homolog: Silvios försök att bekräfta sig själv som individ (genom asociala handlingar i de två första fallen och genom ett självmord i det tredje), och sedan misslyckas han totalt. I det fjärde avsnittet komplicerar detta spel av motsatser och inbördes förhållanden sig själv - Silvio verkar hitta möjligheten till en mänsklig relation med Rengo, och sedan förråder han honom - det här är den enda gången han inte misslyckas, när han begår en handling det är socialt bra men individuellt ont.
Bittert stängs boken och läsaren misstänker att det inte finns räddning varken för Silvio eller för det samhälle han lever i. Boken förklarar inte den sociala situationen, inte heller tankarna hos dess karaktärer; all förklaring ges genom handling och genom att berätta om fakta. I det första avsnittet tränger fiktionen igenom verkligheten; äventyrsromanerna är på samma gång material och motiv för händelserna; Karaktärernas liv efterliknar livet för andra karaktärer, de av fiktion inuti fiktion.
Filmatiseringar
Mad Toy filmatiserades två gånger: av José María Paolantonio 1984 och av Javier Torre 1998. Med hänvisning till 1984 års version skrev Alicia Aisemberg att filmen "försökte fånga Arlts författarskap i film. Några av resurserna som användes var tystnad och stillbilder, användningen av voice-over för att representera Asiers monolog och en produktion som passerar genom smutsiga och eländiga utrymmen som visar en smutsig verklighet.
När det gäller versionen från 1998 sa kritikern av Clarín, Rafael Granado, att det var en respektfull, känslig anpassning, lojal mot originalet (förutom minimala modifieringar), vilket visar regissörens beundran för författaren.
Se även
externa länkar
- Aynesworth, Michele Mckay . Mad Toy , en översättning av Roberto Arlts El juguete rabioso , med inledning och anteckningar. Duke UP, 2002. ISBN 0-8223-2940-9 .