Båggroda

Grodorna av en violinstråke, violastråke och cello stråke
Närbild av grodan av en violinbåge (K. Gerhard Penzel)
Grodor av franska och tyska kontrabasbågar

Båggrodan är änddelen av ett strängat musikinstruments båge som omsluter mekanismen som ansvarar för att dra åt och hålla fast hårbandet. De flesta av båggrodorna som används i dagens klassiska pilbågar är gjorda av ebenholts ; vissa syntetiska rosetter har grodor gjorda med material som imiterar ebenholts, medan barockbågar använder grodor gjorda av olika träslag.

Etymologi och namn

Ursprunget till namnet groda är okänt, även om det kan härröra från användningen av klänningen, den lilla anordning som bågmakare använder för att forma den. Det kallas också för "hälen" eller "muttern" på bågen. Den tyska motsvarigheten Frosch är den bokstavliga motsvarigheten till " groda ", medan på franska och italienska motsvarigheten till " klack " används ( talon och tallone ). Franska använder också Hausse . De främmande språktermerna förekommer ibland i musikaliska instruktioner, som au talon , vilket indikerar att man ska leka med pilbågen nära grodan. Den engelska termen används dock också, som i Alfred -utgåvan av George Gershwins An American in Paris , där fiolerna och altviolerna instrueras att spela "nära grodan" vid takt 32.

Historia

Tidiga bågar

Under de tidigaste perioderna av musikhistorien, före barocktiden, var grodan en krökt träbit fäst på bågen som fungerade som en sorts skena för att styra hårbandet och separera det från pinnen. Rosetthåret fästes i båda ändarna av pinnen på huvudet och handtaget. Musikern var tvungen att sträcka och släppa hårbandet medan han spelade för att få önskad spänning.

Barocka rosetter

Det första försöket att mekaniskt justera hårspänningen kom med "crémaillère", ett hack- och kroksystem som drog i hårbandet genom att veva grodan bakåt och släppte den medan den gick framåt. Denna oroliga anordning tillförde fören avsevärd tyngd och användes sällan, men konceptet för en ny mekanisk funktion hos grodan gick framåt.

Med barockbågar gjordes grodan med antingen samma trä som pinnen eller elfenben. De träslag som vanligtvis användes var vanliga exotiska träslag, såsom ormved ( amourette ). Under denna tid började bågmakare tälja elfenbenet och flyttade sitt fokus till grodans estetiska skönhet.

En stor förbättring kom med skruv- och öglesystemet, med början på 1700-talet. Denna användes i Antonio Stradivaris verkstad och blev standarden med övergångsbågen, exemplifierad av Cramer -bågen.

Tourte och den klassiska bågen

François Xavier Tourte var pionjär i den moderna klassiska bågen under andra hälften av 1700-talet och början av 1800-talet. Tourte, med förslag från den virtuosa violinisten GB Viotti , förbättrade barockstråkens begränsningar. Tidigare en klockmakare, lade Tourte till stor precision till konsten att göra bågar. Ett exempel var hans perfektion av skruv- och öglesystemet; en hylsa som cirkulerade grodtungan och hårbandet som fungerade som en guide för att platta och vidga båghåret.

Tourte såg också grodan som en dyrbar sak och arbetade med ebenholts, guld och sköldpaddsskal. Han standardiserade användningen av ornament, såsom inlägg av ett pärlöga på varje sida av grodan, och täckte mekaniska delar med en pärlglida.

Efter Tourte

I generationerna som följde Tourte blev ebenholts det nya standardmaterialet för grodor, Nicolas Lupot byggde på Tourtes modell för att lägga till den metalliska undersläden som förstärkte de ömtåliga ebenholtskanterna.

Jacques LaFleur (1757–1853) utarbetade en metod för att fästa håret som undertryckte behovet av den konventionella tappen, pluggen och kilen.

I Paris introducerade Jean-Baptiste Vuillaume en oval hylsa som gjorde att hårbandet kunde vidgas och plattas ut när violinisten ökade trycket.

1900-talet och framåt

Uppmärksamheten som gavs till båggrodans skönhet fortsatte genom århundraden, särskilt med användningen av sköldpaddsskal under 1800-talet och första delen av 1900-talet, som den berömda "sköldpaddsmonterade Hill-bågen, tillverkad av Barnes i början av 1920" (Ariane) Todes, The Strad , 2012), tills användningen av sköldpaddsskal reglerades av CITES .

Jean-Jacques Millant var den första bågmakaren som delade grodan i två delar: halsen förblir permanent fäst vid pinnen, medan grodans kropp är lossad och rörlig, för att spänna håret. Syftet med denna uppfinning var att alltid hålla lädergreppet och grodan på samma avstånd.

Ett antal andra innovationer inträffade under hela 1900-talet, alla försök att modernisera grodans utseende. Ändå förblev Tourte-modellen från mer än tre århundraden standarden, fram till introduktionen av Galliane -grodan 2012 av bågmakaren Benoît Rolland . Medan Galliane föreslog ett nytt utseende, var dess primära syfte en ny funktionalitet för grodan, som gav en spiralform till båghåret som följer den naturliga rörelsen av stråkspelarens arm.

Anteckningar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bow_frog&oldid=1137210696 "