Friedrich Eckenfelder
Friedrich Eckenfelder | |
|---|---|
 Självporträtt omkring 1924
| |
| Född | den 6 mars 1861 Bern
|
| dog | 11 maj 1938 (77 år gammal) Balingen
|
| Nationalitet | tysk |
| Utbildning | Konstakademin, München |
| Känd för | Rita, måla |
| Anmärkningsvärt arbete | Pflügende Pferde |
| Rörelse | Impressionism |
| Invald | Münchens utbrytning |
Friedrich Eckenfelder (6 mars 1861 – 11 maj 1938) var en tysk impressionistisk målare, mest känd för sina skildringar av bondhästar och för stadslandskap med bakgrund av de schwabiska alperna . Han föddes och växte upp under blygsamma omständigheter, men hans talang upptäcktes i tidig ålder, så att han kunde utbilda sig till målare och senare skriva in sig på Konsthögskolan i München . Där blev han en av de grundande medlemmarna av Munich Secession .
Eckenfelders föredragna ämnesval kom tidigt fram. År 1878, vid slutet av sin grundutbildning, omtalades han i ett dokument som en "djurmålare". Efter första världskriget och de resulterande förändringarna i samhället och konsten, flyttade Eckenfelder tillbaka till Schwaben . Han utsågs till hedersmedborgare i Balingen 1928, en gata uppkallades efter honom 1931, ett galleri som ägnas åt hans verk inrättades i stadsmuseet 1978 och festsalen i stadshuset döptes till hans ära.
Biografi
Ungdom
Friedrich Eckenfelder föddes i Bern , andra barnet till hushållerskan Rosina Vivian och skomakaren Johann Friedrich Eckenfelder, som hade flyttat från Balingen till Basel när han utnämndes till skomakaregesäll 1859 och där träffade sin blivande hustru. [ citat behövs ] De flyttade tillsammans till Bern medan de fortfarande var ogifta, sedan när Rosina igen var gravid 1865 [ citat behövs ] flyttade familjen till Balingen och de gifte sig där den 18 juli 1865. [ förtydligande behövs ] Barnen förklarades legitima genom äktenskap och förklarade medborgare i Württemberg genom sin mor. [ förtydligande behövs ] Pojkens talang för att teckna upptäcktes i grundskolan och avancerad utbildning rekommenderades, som han fick från 1875 i professor Oskar Hölders teckningsklass i Rottweil . [ citat behövs ]
Den fjortonåriga pojken växte upp i Rottweil i sin lärares hem samt hos familjen till en högre skogstjänsteman vid namn Junginger, en av Hölders vänner. Där träffade han Marie Junginger, fjorton år äldre, som arbetade som porträttmålare efter utbildning hos Hölder. Eckenfelder och Junginger åkte till München tillsammans 1878, och Eckenfelder började sina studier vid Konsthögskolan i oktober. [ citat behövs ] I slutet av december 1878 blev Maria gravid. Hon födde deras son Friedrich Junginger den 19 september 1879 i München. Eckenfelders familj försökte dölja detta "felsteg"; från sex månaders ålder uppfostrades pojken av sina morföräldrar, som om han vore deras eget barn. [ citat behövs ] Den yngre Friedrich blev djupt berörd när han så småningom fick veta att mannen han hade haft ett broderligt förhållande med i själva verket var hans far.
I München
Marie Junginger och Friedrich Eckenfelder bodde i närheten i München, ibland tillsammans. Eckenfelders biograf Walter Schnerring noterar ett ökande alienation. [ citat behövs ] 1899 fick deras son en position som bokhandlare i Stuttgart. Marie Junginger flyttade för att vara med honom, med sin nu änka mor. Från och med 1904, när Marie flyttade bort, bröts kontakten mellan Eckenfelder och henne. Hon förblev dock i kontakt med sin son, som senare öppnade en bokhandel i Arosa , fram till hans död 1927. [ förtydligande behövs ]
Eckenfelder bodde i konstnärskvarteret i München, Maxvorstadt , och delade rum med Bernhard Buttersack . Christian Landenberger bodde på motsatt sida av trappan. Paul Burmester, Georg Jauss , Richard Winternitz och Gino von Finetti rörde sig i samma krets, liksom "Schwabenburg" (schwabiska slottet) och ateljén för målarna Anton Braith och Christian Mali . Deras mötesplats var "Arzberger Keller" (Arzbergsk källare). [ tveksamt ]
Uppmärksammade lärare vid Münchens konstakademi vid den tiden var Carl Theodor von Piloty , Wilhelm von Diez , Ludwig von Löfftz och Wilhelm von Lindenschmit den yngre . Dessutom var Eckenfelder den första privata eleven till Heinrich von Zügel . [ citat behövs ] Den senare var också en elev till Hölder; deras relation var en "... blandning av lärare/elev, vänskap och far/son-relation." Eckenfelder hade också kontakt med sin familj på utflykter till Dachau Marsh för att måla En plein air eller på höstens besök i Zügels hemstad Murrhardt . Eckenfelder var inte med i klassen när Zügel började sin akademikarriär. Den intensiva relationen lärare-elev existerade endast i privata sammankomster och möten. Zügel var intresserad av Eckenfelders ekonomiska situation. Han försökte ge Eckenfelder en professur vid akademin, men misslyckades på grund av den senares introversion. Båda konstnärerna var medlemmar i konstnärssällskapet Allotria och 1892 grundande medlemmar av Münchensecessionen. Eckenfelder visade två hästmålningar på grundutställningen 1888 och vid utställningarna 1896, 1899, 1903, 1906 och 1911.
Redan 1883 hade Eckenfelder ställt ut sin Überschwemmung im Neckarthal (Översvämning i Neckardalen) på den internationella konstutställningen i Glaspalast i München. Prins Regent Luitpold av Bayern köpte sin målning Pferde vor dem Pflug (Ploghästar) 1888 och Eckenfelder nämndes för första gången i fackpressen. Prinsregenten innebar . intresserade sig livligt för det konstnärliga livet i München och stöttade genom sådana förvärv unga konstnärer inte bara ekonomiskt utan också med den anseende de [ förtydligande behövs ] Han besökte ofta målare i deras ateljéer. När han gjorde sitt första sådant besök i Eckenfelder var det en kall dag och konstnären var inlindad mot kylan och bar tjocka vintertofflor; Eckenfelder var så generad att han strax efter tog för vana att bära klänningsskor och en kostym utan smock när han arbetade. Han behöll denna vana till sent i livet.
Eckenfelder fick guldmedaljen, andra klass, 1909 för Schimmel in der Schwemme (Gråa i dammen) . En kritiker anmärkte: "Friedrich Eckenfelders Grays in the Pond bevisar att inte allt behöver målas i enlighet med Zügel-skolan för att ha effekt och kraft." 1913 visade han Pferdemarkt (hästmarknad) på den internationella utställningen i Glaspalast. Han deltog också i utställningar i Berlin, Frankfurt , Wiesbaden och Stuttgart . Buyouts av kungen av Württemberg ökade hans marknadsvärde ytterligare. Hans bilder passade den samtida smaken och sålde bra, dels genom återförsäljare i München, men också genom Goldschmid i Frankfurt, Hermes i Wiesbaden, Schaller und Fleischhauer i Stuttgart och återförsäljare i Mainz , Düsseldorf och Berlin. Ibland sålde han sina tavlor för kontanter, direkt från staffliet.
På 1890-talet, när fler och fler av hans medkonstnärer flyttade från München, beslutade Eckenfelder att tillbringa somrarna i Balingen och i de schwabiska alperna. Skisser och målningar transporterades sedan till München på hösten för att presenteras för vänner, kollegor och kunder. Detta var perioden av hans största konstnärliga självständighet.
Hembygdsmålningar i Balingen
Däremot beskriver hans biograf Schnerring Eckenfelders slutliga flytt till Balingen 1922 som ett tillbakadragande. Monarkins sammanbrott och vännen Zügels avsked från sin post som direktör för akademin av den bayerska sovjetrepubliken drabbade Eckenfelder hårt, som nu var i sextioårsåldern och vid dålig hälsa. Han deltog inte vidare i "New Secession" eller " Blue Rider ". Han gick in i en bekväm pensionering i Balingen, omhändertagen av sin syster Rosine Wagner. Han åtnjöt ett gott rykte i staden; att äga en av hans målningar var en statussymbol för de etablerade familjerna:
Hästbilden i det bästa rummet sågs som en konstnärlig representation av ens egna rötter i de schwabiska alperna och ens egen karaktär som en djupgående sorts person som konsekvent plöjer en rak linje genom livet, som den enkla invånaren i de schwabiska alperna kanske tror av sig själv, men kunde aldrig ha uttryckt sig som denne målare.
Från 5 till 15 juli 1924 hölls en retrospektiv av hans arbete i Sichelschules då nya gymnasium. [ behövd stämning ] Han namngavs en hedersmedborgare av townen i 1928; [ citat behövs ] han presenterade staden med ett självporträtt, och de köpte två panoramabilder av staden med bakgrund av de schwabiska alperna, i ett fall mellan Hohenzollern Castle och Schalksburg och i det andra mellan Lochenhörnle och Plettenberg . Alla tre bilderna finns bevarade i Eckenfelderzimmer (Eckenfelderrummet) i stadshuset, som nu används för bröllop. En gata namngavs till hans ära 1931, för hans 70-årsdag. För att uttrycka sin tacksamhet erbjöd Eckenfelder staden att välja mellan tolv bilder till fyndpriser. När de gjorde sitt val noterade de att "de tidigare bilderna är betydligt mer värdefulla än de från nutiden".
Nazisterna respekterade Eckenfelders verk , vars motiv lätt kunde tolkas utifrån deras blod- och jordmånsideologi . Den 9 december 1928 hade Eckenfelder undertecknat var medlem ett gemensamt valmanifest utfärdat av Sparerbund (sparareförbundet) och nazistpartiet, även om han inte i någondera organisationen. I Württemberg vid den tiden hade nazisterna en starkare konservativ inriktning och gick in i koalitioner på lokal nivå med enstaka medelklasspartier . Friedrich Eckenfelder, vars monarkistiska världsbild hade blivit svårt skakad av Sovjetrepubliken München och som påverkades av periodens hyperinflation , kunde säkert identifiera sig med innehållet i manifestet. [ citat behövs ] Som galjonsfigur ledde han den gemensamma Nazi-Sparerbunds kandidatlista, men uppenbarligen tog väljarna inte hans kandidatur på allvar: han fick markant färre röster än kandidater längre ner på listan. 1933, som Balingens mest framstående samtida konstnär, fick han i uppdrag av staden att producera målningar som gåvor till de tre nyaste hedersmedborgarna: Hitler , Hindenburg och Murr . Det lokala nazistpartiets högkvarter gav honom i uppdrag att måla ett porträtt av Hitler.
När Eckenfelder återvände till Balingen träffade han Elsa Martz. 18 år yngre var hon altsångerska och pianolärare från en välmående medelklassfamilj. När hon var ung hade hon tyckt om att gå på operan; men hennes familj ansåg att detta låg under deras station. Trots eller på grund av att hon fått många äktenskapsförslag hade hon förblivit singel. Hon och Eckenfelder utvecklade en platonisk kärlek . De skrev kärleksbrev till varandra med det formella tilltalssättet Sie , besökte varandra, gick på promenader tillsammans och utbytte presenter. Han gav henne ett självporträtt och ett landskap, Steinach mit Endingen und Plettenberg , och hon refererade till bilden som Bächlein meiner Liebe (Min kärleks lilla bäck). Många i Balingen – även Eckenfelders släktingar – blundade för förhållandet eftersom de tyckte att det var pinsamt. [ citat behövs ] Martz deltog inte i Eckenfelders begravning.
Friedrich Eckenfelder dog av lunginflammation den 11 maj 1938, efter en tre veckor lång sjukhusvistelse. Han begravdes på södra sidan av Balingens kyrkogårdskyrka. Ateljén i hans föräldrahem gjordes om till ett litet museum med hans bilder som hade skänkts till staden. Ursprungligen underhålls av hans syskonbarn, byggnaden ärvdes senare av staden. Efter att den revs flyttades bilderna till det senmedeltida Zollernschloss Balingen . Idag finns de i "Friedrich Eckenfelder Galerie" i den före detta tiondelsladan, som byggts om till ett museum.
Arbete
Följande lista över verk, och beskrivningarna, härrör från Walter Schnerrings monografi om Eckenfelder, som skrevs i samband med en vandringsutställning av konstnärens verk med anledning av 125-årsminnet av hans födelse.
Utbildning och 1880-tal
Följande bilder visar inflytandet från hans lärare Löffitz och Diez. I traditionen med genremåleri får människorna lika mycket uppmärksamhet som djuren: De gläds åt hemkomsten, sliter vid matningstillfället eller vilar tillsammans med sina hästar. Eckenfelder visade också ett intresse för mänskliga ämnen vid denna tid genom att producera flera porträtt. Motiven visar inflytande från andra konstnärer, som en åsna som drar en vagn (Braith) och fårflockar (Zügel).
Verk från denna period inkluderar de typer som är karakteristiska för hans senare målningar: hästar i sele i vila, rider ut eller rider hem, och Zollernschloss. Schnerring karakteriserar sin stil som fortfarande letande, oberäknelig och experimenterande, men ser några av målningarna som gjordes under denna fas som bland hans mest framgångsrika.
Lustige Fahrt (Joyful Journeying), 1886/87
Bauer füttert seine Pferde (bonde som matar sina hästar), 1886
Mittagsrast vor der Hütte (Middagsvila utanför kojan), 1888
Bildnis eines alten Mannes (Porträtt av en gammal man), omkring 1884
Maulesel am Karren (mule och vagn), 1887
Schafe im Pferch (Får i fållan), 1887
Zollernschloss , omkring 1884/85
Balingen mit Heuberg (Balingen med Heuberg), 1893
1890-talet
impressionistiska metoder allt tydligare, särskilt vid behandling av ljus: varmt, direkt ljus, till exempel direkt solljus med dess röda toner, och delvis kallt ljus i skuggor, med blå nyanser och violetta övergångszoner. Eckenfelders plöjningshästar blir mer monumentala och genomsyrade av patos, men med hjälp av ljuset förblir de en del av landskapet.
Mycket vanliga under denna period är småskaliga, ofta till synes oavslutade landskap och landskapsstudier i stil med Paysage intime , en föregångare till impressionismen. Effekten är att ingjuta naturen med romantik. Eckenfelder betraktade alla typer av teknik med misstänksamhet. Han åkte aldrig i en bil eller ägde en kamera. Under denna period beskrivs Eckenfelder av fackpressen inte bara som en djurmålare utan också som en landskapsmålare och "Kleinmeister" (en referens till "Schweizer Kleinmeister" eller schweiziska småmästare, en grupp landskapsmålare som bevarade sina bilder i skissböcker). Under denna period skapade han också ett relativt stort antal porträtt av balingenska medborgare.
Eichenwald im Vorfrühling (Ekskog i tidig vår), 1894
Heimkehr vom Heuen (Återvändande från Haying), omkring 1895
Bildstock am Baum (Träd med helgedom), 1890
Bildnis Frieda Jetter (Porträtt av Frieda Jetter), 1898
Sekelskiftet till 1918
De större formaten och "stora gesterna" går inte att överföra till konstnärens naturliga introverta arbetssätt. Schnerring önskar att han hade haft Carl Spitzwegs självmedvetenhet, att veta att behålla det lilla formatet i sitt arbete. Kärnmotiven i denna period är plöjningshästar, porträtt efter fotografier, hemridning och stadsbilder. Även skildringen av vatten i målningar av vattningsplatser och vadställen framträder som ett tema. Djuren har dock nu ett glänsande och rensat utseende och visar knappt några spår av tröttheten hos hårt arbetande bestar som de gjorde i hans tidigare verk. Människor drar sig nu tillbaka i bakgrunden, men fungerar fortfarande som supernumeries som hästarna tillåter att hålla i tyglarna.
På tidigare bilder med bakvy av hästar lyckades Eckenfelder ändå dra in betraktaren i bilden, liknande Caspar David Friedrich . Under denna period är synen mer konfronterande. Eckenfelder var vid den tiden en känd konstnär i München med några viktiga bidrag till Münchens impressionism. Med slutet av världskriget och monarkin uppstod en djup spricka i hans liv. Fram till dess hade han gjort sina egna uttalanden; efteråt drog han sig alltmer tillbaka in i sig själv.
Heimkehr am Abend (Återkomst på kvällen), 1899/1900
Zwei Schimmel in der Schwemme (Två gråa i dammen), 1909
Schimmelgespann mit lustiger Bauerngesellschaft im Wagen (Gråa som drar en vagn med glada landsmän), omkring 1920
Vesperpause beim Pflügen (kvällspaus under plöjning), före 1900
Senare verk
Under denna period målade han främst på uppdrag: Porträtt av Balingens borgare, utsikter över staden, får- och hästflockar: hästar hos smeden, dra hövagnar, dra postvagnar, dra bussar etc. Eckenfelder klagade över det dåliga kvalitet på oljefärger efter första världskriget; i synnerhet var det gula för varmt sommarljus på huden av en grå inte längre tillräcklig för hans behov.
I hans sena verk framträder svagheter i kompositionen. Motivet är illa placerat, vid sidan av gröda hörn, gator och jordklumpar är dåligt utförda, så att djuren med sina fasta linjer sticker ut ur bilden.
Schafherde vor dem Hundsrücken (flock av får framför Hundsröcken), omkring 1920
Balingen mit Bebelt, von Norden (Balingen med Bebelt, från norr), 1922
Eckenfelders huvudteman
Stadsbilder i Balingen
Det finns ett 30-tal fullständiga vyer över Balingen, plus dessutom bilder av marknadsscener, enskilda hus – dessa tydligt igenkännbara som uppdrag – och ensemblen vid vattnet i Eyach med Zollernschloss, vattentorn och dam. Dessutom utgör bergen ovanför Balingen bakgrunden till många av hästbilderna. Många av förgrundsplatserna där Eckenfelders hästar ses plöja, inhägnades och gjordes till bostadsområden efter andra världskriget.
Zollernschloss i Balingen , före 1895
Balingen von Westen (Balingen från väster), 1900
Zwei Gespanne vor dem "Hirsch" (Två lag framför "Hirsch" Inn), 1922
Den gamla staden Balingen – Eckenfelders Balingen – har ett bergspanorama på tre sidor. Heuberg reser sig bakom staden, bara 70–80 meter högt, men på ett avstånd av mindre än 500 meter, en imponerande närvaro. Mindre än 5 km bort reser sig de schwabiska alperna 350–480 meter i öster och söder. Panoramat på östra sidan sträcker sig från Hohenzollern (855 m) till Schalksburg . I söder inkluderar de så kallade Balinger Berge (Balingenbergen), som är tydligt delade av Eyachdalen, Lochen och Lochenhörnle (956 m), Lochenstein (963 m), Schafberg (1 000 m) och Plettenberg (1 002 m). Dessa vyer kan bara fångas i bilder genom att komprimera den horisontella och överdriva den vertikala; konstnärligt är utmaningen att göra detta samtidigt som bergen kan kännas igen. I några sena arbeten lyckades Eckenfelder inte längre med detta. Panoramat från Zollern till Plettenberg omfattar 170°. Eckenfelder vågade aldrig skildra denna scen. Han översteg 200 centimeter (6,6 fot) i bredd bara i två landskap, som båda hänger idag i bröllopsrummet i Balingens stadshus.
Plöjer hästar
Landskap, djurstudier och porträtt avbildades individuellt av Eckenfelder. Efter att ha utvecklat en kompositionsteknik där objektet är i linje med diagonalen, uppnådde han en optimal skildring av ett hästspann. Avståndet mellan människa/plog och häst är naturligt förkortat och den bakre hästen i ett par kan också integreras helt.
Zwei Pferde am Pflug (två hästar som plöjer), omkring 1886/89
Zwei pflügende Schimmel (Två grå plöjning), 1899/1900
Zwei Schimmel an der Egge (Två grå som drar en harv), omkring 1900
Zwei pflügende Braune bei Dachau (Två kastanjer som plöjer i Dachau), 1908
I hans sena verk framträder motivet "plogning av hästar med balingensk landskapsbakgrund". Eckenfelder skapade långt över hundra varianter på detta tema. I sin katalog över konstnärens verk överger Schnerring den rent kronologiska förteckningen för denna kategori för att skilja målningarna från varandra. Han klassificerar dem efter tre kriterier:
- Antal och färg på hästar
- Rörelseriktning
- Bakgrund landskap
Det är dessa "plogningshästar" som Eckenfelder är mest känd för. Kvaliteten på skildringen sjunker med början 1922: "Hästlagen, från början integrerade i färg och komposition, hindrar nu gradvis landskapet. Först under de sista åren blir de återigen mindre, men målaren lyckas inte längre smälta samman landskapet. dem till en enhet med sin omgivning."
Se även
Källor
- Walter Schnerring (1984). Der Maler Friedrich Eckenfelder. Ein Münchner impressionistisk malt seine schwäbische Heimat (på tyska). Stuttgart: Konrad Theiss Verlag. ISBN 3-8062-0337-7 .
externa länkar
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstforskningsinstitut | |
| Biografiska ordböcker | |
| Övrig | |
.jpg){kind=link}