Freddie Records

Freddie Records
Typ Privat
Industri
Musikunderhållning _
Genre Tejano-musik , Norteño , banda
Företrädare Studio B-inspelning
Grundad 1 november 1969 ; 53 år sedan ( 1969-11-01 )
Grundare Freddie Martinez, Sr.
Huvudkontor Corpus Christi, Texas
Område som betjänas
 Över hela världen
Nyckelpersoner
Produkter
  • musik
  • Underhållning
Inkomst Increase2 miljoner USD (år 1994)
Totala tillgångar Decrease1 200 USD (2011)
Antal anställda
 25 (1999)
Hemsida freddiestore .com

Freddie Records är ett amerikanskt oberoende skivbolag som grundades i Corpus Christi, Texas den 1 november 1969 av musikern Freddie Martinez. Till en början fungerade han som inspelningsstudio och distributör för Martinez, utökade han sin lista till att omfatta andra musiker inom Tejano-musik i rädsla för att hans företag skulle falla om han inte längre var kommersiellt framgångsrik. Etiketten började producera album för Ramon Ayala , Agustin Ramirez , Oscar Martinez och Joe Bravo. Det blev Billboards vanligt att album producerade av Freddie Records dök upp på latinska albumlista i delstaten Texas. Ayala blev företagets mest sålda akt, vilket gjorde att Freddie Records kunde vara kommersiellt gångbara under 1970- och 1980-talen. 1978 sponsrade Freddie Records en konsert på Cole Park i Corpus Christi för att spela in Little Joes Live for Schlitz- album. Evenemanget möttes av demonstranter som klagade över bulleröverträdelser till kommunfullmäktige som förbjöd framtida evenemang att hållas i området. Albumet förblev en lukrativ liveinspelning för Freddie Records i två decennier. Med Tejano-musikens växande popularitet utökade Freddie Records sin bas med ytterligare 6 000 kvadratfot för en andra studio och produktionsanläggning med uppdaterad MCI-utrustning som kan hantera kassettband och 8 -spårsformat , och började släppa två i genomsnitt per månad.

År 1985 var Freddie Records ett av de mest framgångsrika indiemusikbolagen i USA. Etiketten tilldelade Mazz en guldcertifiering för att ha sålt 500 000 enheter av deras album Straight from the Heart ( 1989). I november belönade skivbolaget La Sombra med en platina- och guldplakett för deras album Good Boys Wear White (1990). Stora skivbolag erbjöd Martinez att köpa Freddie Records, med hänvisning till dess enorma katalog som skäl. Musikkritiker trodde att indiemusiketiketter inte var kapabla att konkurrera med stora skivbolag, och kallade denna era för slutet på de oberoende musikbolagen. I mars 1992 beslutade Freddie Records, Sony och Fonovisa att bojkotta Tejano Music Awards , efter att ha märkt att EMI Latins artister dominerade Tejano Music Awards 1992 . I juli 1994 avtäckte Martinez det 2,38 hektar stora multimiljondollar-högkvarteret för Freddie Records utrustad med en inspelningsstudio. Huvudkontoret hjälpte Freddie Records att bli det största indiemusikbolaget i delstaten Texas och rapporterade 2 miljoner dollar i försäljning. Dess anställda kunde utföra de flesta operationer internt, inklusive att skapa konstverk, tejptillverkning, förpackning och leverans i hela USA och Mexiko, medan CD-tillverkning var tvungen att göras utanför anläggningen. Vid 1995 års Grammy Awards fick Ayala och Los Terribles del Norte varsin nominering för bästa mexikansk-amerikanska album, första gången som Freddie Records artister hamnade på kortlistan.

År 1996 hade Freddie Records haft tre decennier av att vara den främsta leverantören av de största namnen inom regional mexikansk musik . Trots genrens nedgång noterade Freddie Records en försäljningsökning på 14 % för första kvartalet 1997 jämfört med samma tid 1996. Tejano musikjournalist, Rene Cabrera från Corpus Christi Caller-Times , citerade Freddie Records kommersiella framgång och dess livslängd som gjordes under Martinez ledning, hjälpte det att bli "det främsta oberoende latinska skivbolaget". Billboard tyckte att Martinez var konservativ när han letade efter nya akter, skivbolaget sökte aktivt efter musiker som kan tilltala både norteño- och Tejano-entusiaster. Efter att Recording Academy skapade Grammy Award för bästa Tejano-album 1998, nominerades fem album producerade under Freddie Records för den inledande ceremonin 1999 . Dave Ferman från Corpus Christi Caller-Times hyllade Freddie Records som Tejano-musikens "mest framgångsrika oberoende skivbolag någonsin", efter tillkännagivandet av Recording Academy.

År 2000 åtalades Martinez Sr, hans son Martinez .Jr och Martinez Srs bror, Lee Martinez, för skattebedrägeri. Alla tre åtalade på anklagelserna erkände sig oskyldiga för att ha konspirerat för att lura Internal Revenue Service (IRS) för obetald inkomstskatt. I juni 2000 avfärdades anklagelserna efter att åklagare granskat bevisningen mot de tre anklagade. Den 5 juni 2002 avtäckte Martinez, Sr. Freddie Records nyrenoverade tre våningar höga högkvartersbyggnad. Byggnaden ritades av Russ Berger och kostade 4,5 miljoner dollar att bygga. Invigningsceremonin följdes av ett firande hela natten från skivbolagets lista samt företagets Walk of Fame för sina artister. I juni 2006 Billboard Freddie Records som det bästa regionala mexikanska albumet som slog Sony BMG Norte, EMI Televisa och Fonovisa. Den 14 februari 2011 ansökte Freddie Records om konkurs och hävdade att de hade $700 000 i skuld med $1 200 i tillgångar. I oktober 2019 utfärdade Corpus Christis kommunfullmäktige en proklamation som tillkännager ett månadslångt firande av Freddie Records 50-årsjubileum.

Historia

1969—1979: Skapar Freddie Records och första signerade akter

I november 1969 grundade Freddie Martinez Freddie Records efter att han kände att många av de indie-etiketter han arbetade med inte i tillräcklig utsträckning marknadsför hans band Freddie Martinez Orchestra. Hans band spelade in flera album med indiemusiketiketter, med liten framgång. Han trodde att att starta eget företag skulle vara det enda sättet han kunde nå framgång. Någon gång innan han grundade Freddie Records, valde Martinez Studio B Recording för att spela in en Tejano- låt och betalade under $200 för att använda studions utrustning. Jim West var husets ingenjör för studion när Martinez spelade in sin låt. West lämnade tidigare en annan inspelningsstudio efter att de avvisat honom och musikingenjören Mike Taylors Tejano-ljudproduktion, med hänvisning till studions bristande förståelse för Tejano-musik. Martinez kontaktade Studio B Recording, som låg nära Corpus Christi Bay , med $400 (1970 USD), företaget accepterade hans erbjudande i mars 1970. Martinez tillät West att förbli musikingenjör för honom och ändrade namnet på inspelningsstudion till Freddie Records. Efter att Martinez köpte företaget installerade han ett nytt MCI-kort och uppdaterade tekniken som redan installerats av Studio B Recording. Martinez investerade 15 000 dollar i studion och matta byggnaden för att tysta oavsiktliga ljud från att sippra in i inspelningar, samt lägga till en sångarbås för att undvika överordnade instrument. Studions renovering pågick till hösten 1972. Trots den ursprungliga planen att använda studion enbart för Martinez, föreslog musikjournalisten Charlie Brite att köpet av Studio B Recording skulle kunna bli en dörröppnare för underhållare i södra Texas och föryngra musikmarknaden i område. Köpet hyllades som det första banklånet som accepterades för en musiksatsning i södra Texas. Freddie Records överlevde orkanen Celia i augusti 1970, vilket resulterade i negativa utsikter för företag i området vid den tiden.

Hans första inspelning som ägare till Freddie Records var "Necesito Tu Amor" som blev en regional succé, denna följdes av "Botancito de Carino". Martinez ställde sig i linje med distributörer som han var bekant med innan han grundade Freddie Records och initierade en leveranspolicy för distributörer som var kända för att försena betalningar. På grund av sin politik hänvisades Martinez till som den "guldhåriga pojken" bland sina samtida. Martinez fru Joann hjälpte också till med verksamheten; hon skulle ta beställningar från distributörer och skicka dem över hela landet. Martinez första album under Freddie Records, Te Traiga Estas Flores , rankad på Latin Albums Chart för New York sammanställd av Billboard , en raritet för en Tejano-inspelning. Albumet blev också en guldförsäljare inom Tejanos musikindustri, vid en tidpunkt då det var sällsynt att få guldskivor. Den sålde så småningom en miljon exemplar i USA och Mexiko. År 1974 var det vanligt att album producerade av Freddie Records hamnade på Billboard Latin-albumlistan för delstaten Texas. Album producerade av företaget lyckades också placera sig på Billboards latinska albumlistor i Chicago, Los Angeles och Miami. Countrymusiksångarna Sam Neely och Don Williams har använt Freddie Records för sina album. Joe Nick Patoski skrev för Texas Monthly och märkte att de flesta Tejano-artister som blev affärsmän hade misslyckats. Martinez var bland dem som listades av Patoski för att ha varit de få utvalda som hade varit framgångsrika. I rädsla för att hans företag skulle kunna misslyckas om han inte längre var kommersiellt gångbar som musiker, bestämde sig Martinez för att signera några akter till Freddie Records inklusive Agustin Ramirez , Oscar Martinez och Joe Bravo. Ramirez album fick titeln Numero Uno Orta Vez för att Martinezs samtida skulle ta honom på allvar. En Billboard- rapport från 1974 fann att Freddie Records var "mycket lönsam" under en musikrapport om Tejano-musikens tillväxt. Martinez initiala planer för Freddie Records inkluderade att vara den mest framgångsrika studion i södra Texas, rivaliserande Los Angeles-studior och att stimulera den stillastående musikbranschen i Corpus Christi.

Sam Neely (bilden 1977) och Don Williams har använt Freddie Records i mitten av 1970-talet.

Liksom de flesta indiemusikbolag i Texas, kontrakterade inte Freddie Records sina artister. De förhandlade istället fram ett pris med musiker de var intresserade av som var baserat på deras popularitet. Etiketten skulle sälja albumen till loppisförsäljare och mamma- och popbutiker . Artister skulle också kunna köpa sina egna album till ett reducerat pris och sälja dem vidare på sina konserter. Detta var en typisk praxis för Tejano-musiker innan varuhus, som K-mart och Walmart , började sälja Tejano-album. Ett undantag från denna praxis var reserverat för skivbolagets första artist Ramon Ayala , som blev den första artisten som skrev ett exklusivt kontrakt med Freddie Records 1973. Ayala blev företagets mest sålda akt, vilket gjorde att Freddie Records kunde vara kommersiellt gångbara under hela 1970-talet. och 1980-talet. Freddie Records förväntade sig att deras artister skulle vara utmärkta i företagets formel för returutbyte. Etiketten insisterade på att deras musiker skulle vara självreklam och krävde att de skulle vara som bäst under sina konserter om de ville bli bokade igen. Märket trodde att en ombokning skulle leda till mer exponering, vilket i sin tur kommer att resultera i större skivförsäljning, vilket då skulle öka publikdeltagandet. Detta skulle leda till bättre löner och fler bokningar för dem av Freddie Records. Efter en lågkonjunktur i USA i mitten av 1970-talet var Martinez tvungen att skjuta upp planer på ytterligare utvecklingar för sitt företag. Några av dessa planer inkluderade en övergång till engelskspråkig musik, inträde på filmproduktionsmarknaden och en expansion av Freddies Studio B med ett 16-spårs förvärv som sköttes av hans bror och marknadsföringschef Lee Martinez och West.

1976 stämde låtskrivaren Johnny Herrera Martinez på 1 miljon dollar i royalties (1976 USD) och påstod att han inte fick kompensation för sina verk som han tillhandahållit företaget. Den 1 maj 1978 sponsrade Freddie Records en konsert på Cole Park i Corpus Christi. Parkens tillstånd utfärdades till Johnny Rodriguez Cerebral Palsy Organisation som medsponsrades av KCCT . Stadschefen , Marvin Townsend, trodde att händelsen istället förvandlades till "en födelsedagsfest" för Freddie Records. Konserten spelades in av Freddie Records för deras artist Little Joe , som marknadsförde den som det första livealbumet som spelades in i en lokal park och släppte det under titeln Live for Schlitz , för Schlitz ölföretag . Albumet släpptes den 18 juni 1979 och fortsatte att vara ett lukrativt livealbum för Freddie Records i två decennier. Konserten förväntades till en början ta in 1 000 personer men växte till 10 000 efter att Martinez lovat gratis skivor till de närvarande och utökat listan över band som skulle spela. Invånare i området protesterade mot konserten och klagade på bullerkränkningar till kommunfullmäktige som förbjöd framtida evenemang att hållas i området. Townsend uppskattade att det kostade staden mellan 2 000 och 2 500 dollar i övertid för polis, trafikkontroll och saneringspersonal. Inom några månader hade Martinez far, Lisandro (Lee) Martinez, Sr. dött efter en lång sjukdomstid, och några månader senare hade Martinez husingenjör West avgått för att göra konkurrenten Hacienda Records. De två skivbolagen var de två mest inflytelserika skivbolagen på Tejano-musikmarknaden under 1970- och 1980-talen. Freddie Records, tillsammans med Hacienda, spelade in det mesta av musiken från stora Tejano-artister som hjälpte till att forma genren under 1900-talet. År 1979 började Martinez tillhandahålla musikkontrakt till sina artister. Hans standardkontrakt inkluderade ett treårigt exklusivt med märket, men hade två olika ettårskontrakt med en genomsnittlig avkastning i royalties. Freddie Records hade i genomsnitt cirka 10-20 demoband som skickades varje vecka från Tejano-musikförhoppningar. Martinez skulle pressa 1 500 singlar för en musiker han är intresserad av, 400-450 av dem kommer att skickas ut till radiostationer, medan resten skulle säljas till butiker. Om singeln säljer 2 000 eller om etiketten får förfrågningar från leverantörer om fler exemplar, då "går det bra". Enligt Martinez anses en framgångsrik inspelning på Tejano-musikmarknaden vara 20 000 sålda enheter.

1980—1999: Tejanomusikens guldålder och nedgång

1980 och 1981 rapporterade Freddie Records att deras "försäljning har varit stor". Jessie Salcedo, försäljnings- och marknadsföringsdirektör för företaget, rapporterade att de flesta av deras försäljning var i Texas medan de rapporterade försäljningen i Arizona, New Mexico, Colorado, Florida, Hawaii, Kalifornien och Nevada. Skivbolaget rapporterade också försäljning i Tyskland, även om Salcedo rapporterade att dessa beställningar kom från den utomeuropeiska stationerade amerikanska arméns personal. Freddie Records distributionsanläggning, som kallas "Sparkling City Duplicating", hade kapacitet att göra 30 000 kassettband i månaden. Anläggningen var belägen nära Freddie Records 24-spårs inspelningsstudio och kontor i Corpus Christi. Tejano-musikmarknaden i Corpus Christi, Texas blomstrade av popularitet, vilket ytterligare diversifierade indiemusikbolagens räckvidd till samhällen i Arizona, New Mexico och Kalifornien. Freddie Records utökade sin bas med ytterligare 6 000 kvadratfot för en andra studio och produktionsanläggning med uppdaterad MCI-utrustning som kan hantera kassettband och 8-spårsformat , och började släppa i genomsnitt två släpp per månad. År 1986 började Tejano-musiken avta och marknaden började lida. Salcedo rapporterade underpresterande försäljning för Freddie Records och började aktivt stämma små skivbutiker som medvetet sålde förfalskade album och import från mexikanska artister i området. Märket rapporterade en liten ökning av försäljningen efter att några framgångsrika rättsfall kunde stänga ner några mamma-och-pop-butiker som befanns skyldiga till metoderna. Latinmusik i Texas låg ofta ett decennium efter den amerikanska musikindustrin när det gäller utveckling, marknadsföring och produktionskapacitet. 1989, och skrev för Billboard , lade Jesus Guterrez märke till Tejano-musikens stadiga stigning och popularitet i Texas och trodde att genren fortfarande hade en lång väg att gå innan han nådde några vinster.

Lee avslöjade att 99% av deras anställda är musiker själva. Zandra, tidigare sekreterare för företaget från 1978 till 1981, upptäcktes av Lee efter att ha hört henne sjunga och spelat in en demo med Freddie Records. Lee letade efter en kvinnlig bakgrundssångare för den spanskspråkiga covern av Johnny Lees " Lookin' for Love " (1980). Företaget planerade att släppa ett album med texanska musiker som sjunger countrylåtar på spanska. År 1985 var Freddie Records ett av de mest framgångsrika indiemusikbolagen i USA. Stora skivbolag började gå in på Tejano-musikmarknaden 1985, Little Joe skrev på med CBS Discos samma år. År 1989 EMI Latin , WEA Latina , Sony och Fonovisa underteckna Tejano-akter. Den 10 januari 1990 köpte EMI Latin Bob Grevers Cara Records, vilket inledde Tejano-musikens guldålder. Martinez reflekterade över eran i en intervju att han trodde att de stora skivbolagen såg uppkomsten av musikmarknaden i Tejano och ville göra vad indiebolagen redan gjorde och sa att de stora skivbolagen "förväntade sig för mycket för tidigt". Den 16 mars 1990 tilldelade Martinez en guldcertifiering till Mazz för att ha sålt 500 000 enheter av deras album Straight from the Heart ( 1989). I november belönade skivbolaget La Sombra med en platina- och guldplakett för deras album Good Boys Wear White (1990). Martinez Sr., började driva företaget tillsammans med sin son, Freddie Martinez, Jr. efter att ha tagit examen från Corpus Christi State University . Martinez Jr., arbetade tidigare på företagets lager när han var barn. De arbetade tillsammans och antingen producerade eller samproducerade album tillsammans för sina artister samt signerade akter. Martinez Sr. anställde också sin andra son, John Martinez, som började övervaka företagets förlagsverksamhet och även producerar nya akter. Stora skivbolag erbjöd Martinez att köpa hans skivbolag, med hänvisning till hans enorma katalog som skäl. Musikkritiker kallade eran slutet för indiemusiketiketter och sa att genrens framtid ligger hos de stora skivbolagen. I november 1991 öppnade Martinez sitt dotterbolag Freddie Discos Mexico i León, Guanajuato . I mars 1992 skrev Freddie Records, Sony och Fonovisa ett brev till Texas Talent Musicians Association att de inte skulle marknadsföra eller delta i framtida Tejano Music Awards efter att ha märkt att de flesta kategorierna vanns av EMI Latin-artister vid Tejano Music 1992 Utmärkelser . Ett fjärde märke, TH-Rodven, anslöt sig till företagets bojkott av priserna i december 1992. Verkställande direktör för programmet, Rudy Trevino, avslöjade att 1992 års TMA-omröstningar följde en speciell undersökning som det genomförde 1991 för möjliga rekommendationer om programmets röstningsprocess som president för Sony Discos Frank Welzer deltog i, liksom radioprogrammerare, distributörer och andra branschexperter.

Fandango USA:s album Class Act (1993) fick ett platinapris från Freddie Records. I juli 1994 avtäckte Martinez det 2,38 hektar stora multimiljondollar-högkvarteret för Freddie Records utrustad med en inspelningsstudio. Freddie Records blev det största indiemusikbolaget i delstaten Texas. Martinez utökade sitt märkes räckvidd med ett marknadsföringskontor i Hollywood och utökade sin personalstyrka till över 30 anställda. Det nybyggda huvudkontoret öppnade sina dörrar i november 1994. Dess anställda kan utföra de flesta operationer internt, inklusive att skapa konstverk, bandtillverkning, förpackning och transport över hela USA och Mexiko, medan CD-tillverkning måste ske utanför anläggningen . Företaget rapporterade 2 miljoner dollar (1995 USD) i försäljning för 1994. Freddie Records började betona nyare och yngre talanger i hopp om att de skulle vara kvar på marknaden ett tag. Företaget började släppa reklamalbum med nya akter efter att radioprogrammerare började begära gratis och nyare material från skivbolaget. Vid 1995 års Grammy Awards fick Ayala och Los Terribles del Norte varsin nominering för bästa mexikansk-amerikanska album, första gången som Freddie Records artister hamnade på kortlistan. I maj 1995 fick Jaime y Loos Chamacos ett guldpris för Se Cansaron?... Otra och Como Te Llamas Paloma? från Freddie Records, för att sälja 50 000 enheter var.

År 1996 hade Freddie Records haft tre decennier av att vara den främsta leverantören av de största namnen inom regional mexikansk musik. Ayala förblev skivbolagets bästsäljande akt. Företagets satsning på videor hade begränsats på grund av de tillhörande kostnaderna för att göra "högkvalitativa" videor, och som ett resultat har det reserverats för sina bästsäljande handlingar av rädsla för att det inte skulle få tillbaka kostnaden. Företaget köpte också en tomt som kommer att förena dess kontor/lager/duplicering och ateljéer. I en musikrapport från 1997 av Billboard , kände Martinez att radiostationer dominerades övervägande av veteranmusiker från Tejano. Martinez trodde att Tejano-musikens välstånd berodde på nya och kommande Tejano-musiker som han kallade "livsblodet och framtiden" för genren. Trots genrens nedgång, noterade Freddie Records en försäljningsökning på 14 % för första kvartalet 1997 jämfört med samma tid 1996. Labelets mest sålda akter 1997 var Ayala, Jaime y Los Chamacos och Fandango USA. I september 1997 planerade Martinez att bygga en "state-of-the-art studio" med 32 kanaler i South Corpus Christi. Samma år valdes han in i Tejano Roots Hall of Fame . Tejano musikjournalist, Rene Cabrera från Corpus Christi Caller-Times , citerade Freddie Records kommersiella framgång och dess livslängd som gjordes under Martinezs ledning, vilket hjälpte det att bli det "främsta oberoende latinska skivbolaget". 1998 rapporterade Freddie Records "ett välmående år" som ett resultat av Ayalas En Las Alas de Un Angel , ett hyllningsalbum till Cornelio Reyna sålde 100 000 enheter. Det nysignerade bandet Los Terribles del Nortes album El Ultimo Paso sålde 80 000 enheter. Billboard tyckte att Martinez var konservativ när han letade efter nya akter, skivbolaget sökte aktivt efter musiker som kan tilltala både nortenomusik och Tejano-publik. Efter att Recording Academy skapade Grammy Award för bästa Tejano-album 1998, nominerades fem album producerade under Freddie Records för den inledande ceremonin 1999 . Bland de nominerade fanns Martinezs Leyendas y Raices , La Fiebres Live ...En Concierto! , Jaime y Los Chamacos's Fanaticos , Ayalas Casas de Madera och Los Terribles del Norte Colgado de un Arbol . Dave Ferman från Corpus Christi Caller-Times hyllade Freddie Records som Tejano-musikens "mest framgångsrika oberoende skivbolag någonsin", efter tillkännagivandet att fem album producerade av företaget nominerades vid 1999 års Grammy Awards. År 1999 fortsatte Ayala att vara Freddie Records mest sålda låt och sålde i genomsnitt 100 000 enheter per studiosatsning, medan Los Terribles del Norte har sålt 75 000 enheter per album.

2000—nutid: Fortsatta framgångar och rättegångar

Elida Reyna skrev på Freddie Records på 2000-talet.

I december 1999 åtalades Martinez av en federal storjury och påstod att Martinez inte rapporterade försäljningsintäkter från Freddie Records. Den 4 januari 2000 sköt den federala domaren Hayden Wilson Head Jr. , upp rättegången mot Martinez Sr, Martinez Jr och Lee angående skattebedrägeriavgifter till den 12 juni, efter att försvarsadvokaten begärt en utan invändningar. Alla tre åtalade på anklagelserna erkände sig oskyldiga för att ha konspirerat för att lura Internal Revenue Service (IRS) på 99 637 USD i obetald inkomstskatt från juni 1991 till februari 1995. Åtalet hävdar också att de tre underskattade sina försäljningskvitton och intäkter på 389 446 USD. I juni avfärdades anklagelserna efter att åklagare granskat bevisningen mot de tre åtalade. Med internets framsteg och popularitet trodde Martinez att internet skulle vara ett av de mest "långgående och kostnadseffektiva sätten" att marknadsföra nya artister. Deras webbplats inkluderade kommande nya releaser, musiknyheter, anslagstavlor och ljud- och videoarkiv där besökare kan få tillgång till exempel på sina artister. Freddie Records gick in i ett joint venture med WEA Latina 2002 för Ayalas hyllningsalbum för Pedro Infante . WEA Latina äger Infantes katalog, efter skivbolagets förvärv av Mexikos Peerless Records. Båda skivbolagen finansierade projektet och marknadsförde albumet genom en direkt-TV-kampanj. Även om båda skivbolagen arbetade tillsammans före 2002, var Ayalas hyllningsalbum första gången Freddie Records och WEA Latina delade ansvar. Etiketterna skickade 100 000 enheter över hela USA i sin första produktionskörning. Ayala släppte sitt 100:e album med Freddie Records, El Numero Cien 2002. Den 5 juni 2002 avtäckte Martinez den nyrenoverade tre våningar höga högkvartersbyggnaden för Freddie Records. Byggnaden ritades av Russ Berger och kostade 4,5 miljoner dollar att bygga. Invigningsceremonin följdes av ett firande hela natten från skivbolagets lista samt företagets Walk of Fame för sina artister. Luis Silva , som blev företagets marknadsdirektör, meddelade att skivbolaget började sjunga bandamusiker .

Efter att ha skrivit på några stora artister som formellt kom från stora bolag 2004, kände Martinez att hans bolag hade den starkaste lista han någonsin haft. Freddie Records dominerade Tejano Music Awards 2004 med deras artister som nominerades för 12 kategorier. 2006 Antologia , en retrospektiv 30-spårs budgetserie för Freddie Records artister. Till en början Antologia- serien inte så bra, och efter att en reklamkampanj från företaget släppts ökade försäljningen till nästan 400 000 enheter vid årets slut. Martinez ville ta sig in på katalogmusikmarknaden efter Sonys framgångsrika upplaga av sin La Historia- serie. I juni 2006 Billboard Freddie Records som det bästa regionala mexikanska albumet som slog ut Sony BMG Norte , EMI Televisa och Fonovisa.

I oktober 2019 utfärdade Corpus Christis kommunfullmäktige en proklamation som tillkännager ett månadslångt firande av Freddie Records 50-årsjubileum. Företaget firade sitt 50-årsjubileum i Anchor Ballroom vid Texas A&M University-Corpus Christi i december 2019.

Roster

Nuvarande

Det här är en lista över artister som för närvarande är signerade till Freddie Records.

Före detta

Se även

Anförda verk

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Freddie_Records&oldid=1139237351 "