Fluoresning

Fluoresning är en tryckteknik som utvecklats av en krets av konstnärer som arbetade i Krakow och Warszawa under de första två decennierna av 1900-talet. Det är troligt att både de skadliga effekterna på gravörernas hälsa och materialets bräcklighet resulterade i att denna teknik övergavs.

Historia

Det nya sättet att trycka på som kallas fluoretsning utvecklades av den polske kemisten Tadeusz Estreicher (1871–1952) under de första åren av 1900-talet. Kommersiella glastillverkare överallt hade använt etsning som standarddekoration för drycker och andra glas sedan mitten av artonhundratalet som ett billigare alternativ till gravyr. Giftig fluorvätesyra användes också för att markera glasrör som används i vetenskapslaboratorier. För fluoretsning belades emellertid, som först beskrevs 1912 av Hieronim Wilder, en normal glasplatta med kolofoni (en fast harts som erhållits från vissa typer av barrträd), följt av att konstnären etsade in ett mönster i den, som sedan behandlades med fluorvätesyra. Glasplåten färgades, torkades och trycktes med en valspress på samma sätt som en traditionell etsad kopparplåt, där skrivaren försiktigt undvek risken för att glaset skulle gå sönder under trycket från valsarna. Glaset splittrades lätt, vilket kan ha varit anledningen till att inte många tryck i denna teknik gjordes eller har överlevt.

En glasmatris hade tidigare använts i Frankrike för cliché-verres av bland annat François Millet, Camille Corot och Charles Daubigny . I denna metod, istället för att etsa en bild, gjordes en ritning med en nål på en glaspanel belagd med collodion , en kemikalie som används i klassisk fotografi. Kompositionen exponerades sedan för ljus på ett ljuskänsligt papper, som i en fotografisk process.

Nuvarande användningsområden

Estreicher föreslog för en vän till honom, den polske målaren Stanisław Wyspiański (1869–1907), idén att tillämpa den teknik som används för att markera glasrör på en glasskiva i konstnärliga syften. Wyspiański utvecklade många kompositioner i denna teknik, kallad fluoretsning, men nu är bara fem kända, varav tre finns representerade i polska samlingar. Denna ovanliga grafikteknik möttes av intresse bland andra polska konstnärer som arbetade i Krakow och Warszawa, såsom Ferdynand Ruszczyc (1870–1936), Ewa Aszer-Librowicz (1883–1943) – syster till den judiske arkitekten och konstnären Jerzy Aszer (1884– 1944) – Janina Bobińska (1894–1973), Bolesław Czarkowski (1873–1937), Mikalojus Konstantinas Čiurlionis (1875–1911), Ignacja Johnowa (1867–1953), Jadwiga Czarkowski (1873–1937), Mikalojus Konstantinas Čiurlionis (1875–1911), Ignacja Johnowa (1867–1953), Jadwiga Kern, 1 var en okänd medlem i Kern. av Föreningen Jung Art), Eugeniusz Morawski-Dąbrowa (1871–1948), Maria Płonowska (1878–1955), Emilia Wysocka (1888–1973) och Zygmunt Kamiński (1888–1969). En annan konstnär som fascinerades av den nya tekniken var Leon Wyczółkowski (1852–1936), som, som nämnts i sina memoarer, gjorde sin första fluoretsning, ett självporträtt i fem färger, i maj 1904. Den sista konstnären att använda fluoretsningen teknik var Stanisław Dąbrowski (1882–1973), av vilken två tryck från 1920, som idag förvaras i Nationalbiblioteket i Warszawa, är kända.