Flöjtkvartett nr 1 (Mozart)

Mozarts flöjtkvartett nr 1 i D-dur, K. 285 är skriven för flöjt, violin, viola och cello. Det är den första av tre kvartetter skrivna i Mannheim , Tyskland på begäran av Ferdinand De Jean som introducerades för Mozart av Christian Cannabich . Mozart nämnde sina kvartetter första gången i ett brev till sin far, Leopold Mozart, den 10 december 1777, och den första kvartetten är daterad den 25 december 1777.

Bakgrund

Mozart tillbringade tre månader i Mannheim med Cannabich där han etablerade en professionell relation med Mannheim Orchestra och dess musikaliska organisationer. Mozart komponerade flitigt för Mannheim Opera och Mannheim Orchestra, vilket etablerade honom som en ledande kompositör i Mannheim. Fredrik den store av Preussen och George III av England höjde flöjtens status som solo- och kammarmusikinstrument genom att studera flöjt och uppträda på den som solo- och kammarinstrument. Tiden som spenderades i Mannheim utvecklade Mozarts "Mannheimperiod" kompositionsstil av figurer och delskrivningar som var speciellt anpassade till instrumentets karaktär och egenskaper. Mozart skulle skriva musik som innehöll expansiva, nedåt suckande gestalter i sitt författarskap som var stämningsfulla för den musikaliska stil som artister i Mannheim var vana vid. Dessa kompositionsmanier, tillsammans med okarakteristiskt långa och noggranna utvecklingsavsnitt i första satsen, visade att Mozarts flöjtkvartett nr 1 var ett övergångsstycke på hans väg till att komponera i Paris .

Analys

Rörelse 1

Mozart skrev denna flöjtkvartetts första sats i konsertant stil. Detta är en nära föregångare till " konsert "-formen som har ett enda instrument på högsta möjliga nivå av virtuositet och spelbarhet. Mozart fokuserade på klang och distinktion mellan flöjt och stråkar som ett sätt att isolera huvudrösten i ensemblen och belysa flöjtens tekniska och musikaliska kapacitet.

Rörelse II

Rörelse 2

Den andra satsen är en serenad som innehåller nya tekniker som skryts av Mannheims spelare på högsta nivå. Stråkspelarna skapar en texturell kontrast mellan sina Pizzicato -figurer och flöjtens långa uthålliga melodier som har Mannheimstilens svepande gester och harmoniska upphängningar . Satsen är kort jämfört med den första satsen och tar ett liknande förhållningssätt till distinktion av huvudflöjtens röst som resten av ensemblen med hjälp av textur snarare än virtuositet.

Rörelse III

Rörelse 3

Finalen av kvartetten är en rondo -formsats som passerar melodin av rondon över gruppen i par och ornamenterade versioner för att visa upp gruppens virtuositet som helhet. Denna sats är den minst distinkta i rösthierarkin men flöjten startar ofta rondomaterialet på egen hand och får kadensliknande inledningar till nästa upprepning av rondon.

Reception

Verket togs emot av dess kommissionär, Ferdinand De Jean och spelades sannolikt i privata angelägenheter utan officiell premiär eftersom det var en komposition gjord för en amatörflöjtist som en tjänst för kopplingen mellan de två gjord av Mozarts nära vän, Christian Cannabich. Mozart skrev sedan ett besviket brev till sin far och beskrev hans bristande kompensation för flöjtistens uppdrag och hur han behövde distrahera sig själv från att komponera för instrument som han "inte orkar".