Filippo Coletti

Filippo Coletti
Filippo Coletti porträtterad av Josef Kriehuber (1841)
Född	( 1811-05-11 ) 11 maj 1811 Anagni , Italien
dog	13 juni 1894 (13-06-1894) (83 år gammal) Anagni, Italien
Ockupation	Operasångare ( baryton )
Antal aktiva år	1834–1869

Filippo Andrea Francesco Coletti (11 maj 1811 – 13 juni 1894) var en italiensk baryton associerad med Giuseppe Verdi . Coletti skapade två Verdi-roller: Gusmano i Alzira och Francesco i I masnadieri . Verdi reviderade rollen som Germont i La traviata för Coletti, vars tolkning omdefinierade rollen som den är känd idag. Coletti var, tillsammans med Antonio Tamburini (1800–1876) och Giorgio Ronconi (1810–1890), en av de tre ledande barytonerna i 1800-talets Italien, en tidig modell av en "Verdi-baryton".

föddes i Anagni , en liten stad sydost om Rom, och började sin karriär med att sjunga barytonkoloraturroller i Rossini , Donizetti och Mercadante -operor innan han gick vidare till vokalt betydande Verdi-repertor. Coletti blev känd i London för sin ovetande roll i Haymarket Theatre-upploppen 1840, och senare för sin framgångsrika fyraåriga tjänst i London, där han sjöng ledande barytonroller. Coletti reste mycket och sjöng på alla stora europeiska teatrar. Många berättelser beskriver hans skådespeleri såväl som skönheten i hans röst, som behöll en smidighet och elegans under en lång sångkarriär. Coletti uppträdde fram till 1869. Verdi övervägde att gjuta Coletti i en orealiserad King Lear -operauppdrag för Neapel. Efter Colettis pensionering från scenen publicerade han ett album Melodico med sånger, såväl som essäer om sång och opera.

Ty filosofen Thomas Carlyle Coletti var "genom ansiktskastet, hans rösts toner, hans allmänna hållning... en man med djupa och brinnande känslor, med känsliga intuitioner, bara sympatier; ursprungligen en nästan poetisk själ, eller man av geni."

Familjebakgrund

Filippo Andrea Francesco Coletti föddes den 11 maj 1811 i Anagni , en medeltida stad belägen öst-sydost om Rom, i distriktet Frosinone .

Via Maggiore (nu Via Vittorio Emanuele) i Anagni, gatan i Colettis födelsehus

Colettis föräldrar, Venanzio Coletti och Angela Viti, var av blygsamma medel och utbildning. Familjen Colettis hade åtta barn: Rosa, Filippo, Andrea, Alessandro, Temistocle, Domenico och två andra döttrar. Familjen bodde i centrum, i hörnet av Via Maggiore och Vicolo Cellacchio. Med Filippo Colettis sångavgifter som administrerades av hans far Venanzio flyttade familjen in i en stor fastighet utanför Anagni 1843. Venanzio fortsatte att investera i mark och byggnader. Efter Venanzios död togs administrationen över av Colettis bror Andrea. Coletti-gården existerar idag som en vingård, Coletti-Conti. Colettis yngre bror Domenico var en operasångare som flyttade till USA och bodde i New York.

År 1845 gifte sig den 33-åriga Coletti med den sjuttonåriga Maria, dotter till Anagnis stadsskrivare (Segretario comunale) Giovanni Ambrosi. Äktenskapet arrangerades av Colettis pappa Venanzio och visade sig vara ett lyckligt sådant. Filippo och Maria fick fyra barn: Tito, Decio, Lavinia och Valeria.

Coletti med fru och döttrar

Tidig karriär 1834–1840

Coletti började sin musikaliska utbildning i Rom, flyttade sedan till Neapel Real Collegio di Musica , där han studerade med tenoren Alessandro Busti, en elev av kastraten Girolamo Crescenti. Busti tillägnade Coletti a Studio di canto per baritono (publicerad 1874). Coletti debuterade på Teatro del Fondo (1834) som Prosdocimo i Rossinis Il turco in Italia . Hans prestation ansågs vara en stor framgång av hovet och startade hans karriär.

Teatro San Carlo Neapel

Coletti flyttade till det närliggande Teatro San Carlo , där han sjöng koloratur och bel canto -roller i Vincenzo Bellinis La straniera (Valdeburgo), Rossinis Mosè in Egitto , Maometto II och Semiramide (Assur), samt Giuseppe Curcis kantat Ruggiero , i januari 1835. Senare samma år skapade Coletti sin första av många roller i en Giovanni Pacini -opera – Briano/Wilfredo i Ivanhoe . Bortom Neapel dök Coletti upp i Carlo Felice i Genua säsongen 1835–1836, sjöng i Donizettis Gemma di Vergy på Teatro Valle i Rom och i Bellinis I puritani in Padova (1836) .

Ett fyraårigt engagemang på Real Teatro de São Carlos i Lissabon (1837–40) omfattade den första Lissabon-uppsättningen av Mozarts Don Giovanni, operor av bröderna Ricci, Saverio Mercadante, Giuseppe Persiani och Ferdinand Hérold samt titelrollerna till Donizettis Torquato Tasso (januari 1837) och Marin Faliero , Prospero Salsapariglia i Donizettis Le convenienze ed inconvenienze teatrali och rollen som Visconti i Bellinis Beatrice di Tenda . Under sin tid i Lissabon dök Coletti upp i en ny roll nästan varje vecka. När han lämnade Lissabon, efter att ha sjungit en sista Belcore i Donizettis L'elisir d'amore i november 1840, hade Coletti täckt större delen av bel-canto-barytonrepertoaren av Rossini, Bellini och Donizetti.

Londonupploppet 1840

Pierre Laporte, impresariot för Her Majesty's Theatre i London, anlitade den begåvade men okända Coletti som ersättare för allmänhetens idol, barytonen Antonio Tamburini , (1800–1876). Laporte hoppades bli av med den dyra Tamburini, och trodde att Coletti var hans jämlika och kastade honom i I puritani . Men lika begåvad som Coletti var, han var inte medlem av det "gamla gardet", och divan Giulia Grisi och andra inledde ett upplopp.

Operan gick i full tysthet; och faktiskt mottogs med sedvanliga applåder, av vilka Coletti, som har ersatts av Tamburini, fick en mycket stor del - en indikation utan tvekan från de tilltänkta upprorsmakarnas sida att det inte fanns någon personlig känsla mot detta utmärkt artist. När operan var över började rop ropas om "Laporte!" och "Tamburini!" som fortsatte att öka och sprida sig i alla delar av huset, tills de svällde upp till en rasande storm.

Detta upplopp blev en milstolpe som nämndes i Musical Times, så sent som 1868, när Haymarket Theatre brann ner. RH Barham beskriver upploppet i En rad i en omnibus (dvs 'teaterlåda'): A legend of the Haymarket (från Barham's Ingoldsby Legends ):

Fast Fiddle-de-dee (dvs. Tamburini) sjunger högt och tydligt, Och hans toner är söta, men hans villkor är kära! "Handsken passar inte!" Tvåan lite. Jag ska ge en förlovning med Fal-de-ral-tit! (dvs. Coletti. Colettis sång lyckades dock inte övertyga publiken helt:) Suffören bugade, och han gick till sitt stall, Och den gröna baize steg vid Sufförens kallelse, Och Fal-de-ral-tit sjöng efter- de-rol-lol; Men, knappt hade han gjort. När en "rad" började, hördes aldrig ett sådant ljud under solen. Fiddle-de-dee! Var är han? Han är artisten som vi alla vill se!

Italien 1841–1846

När han återvände till Europa sjöng Coletti i Wien, Bologna och i Bergamo, där han träffade Donizetti , som reste från Milano till Bergamo för att höra Coletti uppträda i sin Marin Faliero . Coletti sjöng Donizettis Torquato Tasso och Bellinis Beatrice di Tenda i La Scala 1841 och skapade där rollen som Edmondo i Otto Nicolais Il Proscritto (1841). Efter att ha skapat titelrollen som Pacinis Duca d'Alba i Teatro La Fenice (1842) i Venedig, flyttade Coletti till Neapel, där han skulle stanna till 1846 som San Carlos ledande baryton. I Neapel Giovanni Pacini rollen som Piero Zampardi i sin opera Fidanzata Corsa (1842) för Coletti; operan och Colettis framträdande visade sig vara en stor framgång. Coletti skapade Lusignano i Gaetano Donizettis Caterina Cornaro (1844). Operan drabbades av en katastrofal öppningskväll och Donizetti skyllde på rollbesättningen och Coletti för misslyckandet. Förhållandet mellan de två reparerades några månader senare, när Donizetti återvände till Neapel för att bestiga Maria di Rohan . 1845 skapade Coletti Gusmano i Verdis Alzira . Tenoren Gaetano Fraschini , som sjöng ofta med Coletti, skapade rollen som Zamoro. Eugenia Tadolini sjöng rollen som Alzira. Verdi hade insisterat på Colettis deltagande genom kontrakt, och visat sig trogen Coletti i många år framöver. Coletti var också Verdis förstahandsval för operan Una vendetta in domino avsedd för Neapel och aldrig skriven.

Coletti sjöng 1846 års uruppförande av Verdis I due Foscari i Paris, och sjöng säsongen 1847–48 titelrollen som Mozarts Don Giovanni och i Rossinis operor La gazza ladra och La donna del lago . Wien, Prag, Dresden, Leipzig och Köln följde efter.

Andra Londonperioden 1847–1851 och I masnadieri

Benjamin Lumley

Efter stjärnbarytonen Tamburinis avhopp till Covent Garden, återvände Coletti till Her Majesty's Theatre, anställd av Laportes efterträdare, Benjamin Lumley . Lumley valde Verdis Nabucco "för att introducera Coletti, som dök upp i den galna kungens del (tidigare så effektivt upprätthållen av Fornasari), och välkomnades med entusiasm." Benjamin Lumley var fast besluten att skaffa de bästa artisterna till sin teater. Han hade korresponderat med Giuseppe Verdi

i syfte att av honom skaffa ett verk avsett för Londons styrelser. En opera i ämnet "Kung Lear" hade redan utlovats av Verdi, huvuddelen var avsedd för Signor Lablache. Men vid det tillfället hade kompositörens allvarliga sjukdom hindrat utförandet av designen. Verdi erbjöd nu sin "Masnadieri", komponerad över ämnet Schillers välkända pjäs, "Die Räuber", och med detta förslag var jag tvungen att avsluta. Torsdagen den 2 juli togs I masnadieri (efter trötta repetitioner, dirigerad av kompositören själv), fram med en skådespelare som inkluderade Lablache, Gardoni, Coletti, Bouche och framför allt Jenny Lind, som skulle framträda för andra gången bara i hennes karriär, i en helt och hållet original del komponerad uttryckligen för henne. Huset var fyllt till överflöd på natten av den första representationen. Operan gavs med varje sken av en triumferande framgång: kompositören och alla sångare fick den högsta utmärkelsen. Alla artister utmärkte sig i sina olika delar. Jenny Lind agerade beundransvärt och sjöng de utsändningar som tilldelats henne utsökt.

För Coletti var rollskapandet av Francesco i Verdis I masnadieri , dirigerad av Verdi själv, en personlig framgång: "Colettis mottagande av allmänheten på lördagskvällen hade lagt ytterligare en lagrar till Mr. Lumleys panna och har gett allmänheten ökat förtroende för alla. löftena i hans så häftigt katekiserade prospekt. Aldrig har en operasäsong börjat så gynnsamt. Verdi hade skrivit om cabaletta av sin aria för Francesco 'Tremate o Miseri' efter att ha hört Colettis röst. Coletti förblev närvarande i London till 1850, sjunger olika roller i den italienska barytonrepertoaren , uppträder i Linda di Chamounix , I Puritani , L'elisir d'amore , och framför allt Dogen i Verdis I due Foscari . I London skapade Coletti roller i Sigismond Thalbergs Florinda och Balfe ' s I quattro fratelli , samt rollen som Ferdinand i Halévys La tempesta 1850.

Mognad 1848–1861

Filippo Coletti i Madrid, klädd i operakostym från Ricordi Milanos arkiv

Coletti uppträdde under tre säsonger i St Petersburg (1848–51) och sjöng i Verdis I Lombardi och Rossinis Guglielmo Tell . Han reste också så långt som till USA. Han uppträdde också i Madrid säsongen 1851–1852.

I Rom sjöng Coletti Rigoletto 1851, (operan ges under den censurerade titeln 'Viscardello'), I due Foscari , Un ballo in maschera (T. Apollo, 1854) och I vespri siciliani (T. Argentina, 1856). Han skapade också rollen som Hamlet i Luigi Moronis Amleto (1860).

I Venedig sjöng La Fenice Coletti i Lucia di Lammermoor , Verdis I due Foscari och Stiffelio (1852) (som han sjöng även i La Scala, 1851). 1854 överförde Verdi delen av Germont i La traviata åt honom. Denna version, som framfördes på Teatro Gallo i Venedig, ( Teatro San Benedetto ) blev definitiv: The Gazzetta Musicale di Milano hävdade att Coletti, i denna återupplivning av La Traviata , "hade fått en att känna Germonts karaktär för första gången på riktigt, att Coletti sedan skulle fortsätta att tolka otaliga gånger på alla teatrar i Italien"

1857 skapade Coletti titelrollen i Saverio Mercadantes Pelagio på Teatro S Carlo, Neapel (1857). Verdi övervägde Coletti som titelrollen i sin opera Re Lear for Neapel, (som han aldrig skrev). I ett brev från den perioden angående ett återupplivande av Simon Boccanegra , skriver Verdi:

Om du verkligen tänker montera Boccanegra, skulle en idealisk rollbesättning vara Coletti, Fraschini och Penco samt en Basso profundo, som man fortfarande skulle behöva hitta. Det skulle vara ett misstag att framföra denna opera med en annan skådespelare! Det finns ingen bättre än Coletti för Doge.

Melchiorre Delfico Verdi repeterar, Coletti står till höger om honom

1858 ritade karikatyrtecknaren Melchiorre Delfico Verdi vid pianot som repeterar Simon Boccanegra. Verdi avbildas vid pianot med ryggen mot betraktaren, Coletti till höger om honom, läser av ett notblad medan Fraschini och resten av Simon Boccanegra-rollen står runt omkring. stirrande.

Pensionering från scenen

Säsongen 1861–1862 fick Coletti, som inte längre var förstahandsval i Italien, arbete i Teatro Real, Madrid, där han sjöng i Donizetti och Verdi operor samt Achille Peris Giuditta . I Neapel skapade han sin sista nya roll – Appio Claudio i Errico Petrellas Virginia ; Men Colettis röst hade försämrats så mycket att han tvingades gå i pension. Efter några år av undervisning och boende omväxlande mellan Rom och Anagni, skrev Coletti 1866 till Verdi och bad om hjälp. Verdi svarade med värme och delikatess, men kunde inte hjälpa honom.

Coletti försökte en kort comeback 1867 och sjöng basrollen som Mefistofeles i Gounods Faust i Palermo, och fick applåder och en artig recension. En annan basroll Coletti sjöng det året var Filippo II i Verdis Don Carlo i Turin. Coletti, som alltid var en älskad artist i San Carlo i Neapel, återanställdes för säsongen 1868–69, men efter ett "stormigt framförande av säsongens öppningsopera, Jone av E. Petrella den 28 oktober, upplöste han kontraktet och gick i pension för Bra". Coletti flyttade till Rom, sedan till sin hemstad Anagni. Under sina senare år blev Coletti involverad i Anagnis medborgerliga uppgifter, såväl som undervisning – ( Edouard de Reszke var en av hans elever) och skrivande. Coletti publicerade ett album Melodico med sånger, en avhandling om sång, La scuola di canto italiano (Rom, Forzani, 1880), och en essä om tillståndet för italiensk opera, L' Arte Melodrammatica Italiana (Rom, Forzani, 1883). Inget mycket är känt om hans sista år i Anagni. Coletti arbetade på en "sjungningsmetod", som förblev oavslutad vid hans död. Hans manuskript avbryts vid den punkt där han skriver: "Jag slutar skriva musiknoter eftersom min syn, försvagad av min ålderdom, blir allt mer fördunklad, därför måste jag avbryta mitt arbete, med avsikten att fortsätta det och slutföra det om den gode Herren vill hålla mig levande lite längre”.

Coletti dog 1894. I sin dödsruna, The Musical Times den 1 augusti 1894, sade han om Coletti: "han är också minnesvärd som den enda artist som Carlyle såg någon förtjänst av vid sitt berömda besök i operan".

Kritisk uppskattning

Filosofen och författaren Thomas Carlyle : "Särskilt en sångare, kallad Coletti eller något sådant namn, tycktes mig, utifrån hans ansiktskast, av hans rösts toner, av hans allmänna hållning, så långt jag kunde läsa det, att vara en man med djupa och brinnande känslor, med känsliga intuitioner, bara sympatier; ursprungligen en nästan poetisk själ, eller man av geni, som vi kallar det;

Den italienske operakompositören Giovanni Pacini , från hans Memoires : "Den berömda Coletti i rollen som jag anförtrott honom kunde inte överträffas av någon annan artist. Till och med Paris, när mitt lyckliga verk presenterades på Teater Italienne, utropade Coletti till "den största ', 'onåbar'."

Från den brittiska musiktidskriften Musical World från 1800-talet: "De fel vi måste lägga på honom – för vem av oss är utan dem? – är brist på färg i hans uttryck, en monotoni i form av hans kadenser, och en metod att nå de höga tonerna, som tillhör en dålig sångskola."

Lexikografen Francesco Regli skriver: "Man iakttar med stor förvåning hur lätt han utförde de svåraste rollerna, dramatiska såväl som de av smidighet, den extraordinära förlängningen av hans röst och färgen som är så oumbärlig hos de olika karaktärerna i musik."

Porträtt av de tre barytonrivalerna, av Josef Kriehuber

Giorgio Ronconi

Filippo Coletti

Antonio Tamburini II

Roller skapade

Kompositören Giovanni Pacini – Coletti skapade 6 roller i Pacinis operor

• 1835 Briano/Wilfrido Giovanni Pacini Ivanhoe Teatro San Carlo, Neapel
• 1836 Rodolfo/Alì Pascia Tommaso Genoves (den spanska kompositören Tomás Genovés y Lapetra) La battaglia di Lepanto , Teatro Valle, Rom
• 1841 Edmondo Otto Nicolai Il Proscritto , La Scala, Milano
• 1841 Cantareno Carlo Emery Coen (konstnärens namn på kompositören Henry Cohen) Antonio Foscarini , Teatro del Comune, Bologna
• 1842 Piero Zampardi Giovanni Pacini La fidanzata corsa Teatro San Carlo, Neapel
• 1842 Egbert Alessandro Curmi Elodia di Herstall 26 september 1842 med Eugenia Tadolini som Elodia
• 1842 Duca d'Alba Giovanni Pacini Duca d'Alba Teatro La Fenice, Venedig
• 1844 Lusignano Gaetano Donizetti Caterina Cornaro Teatro San Carlo, Neapel
• 1844 Pietro Candiano IV Giovanni Battista Ferrari Candiano quarto Teatro Gallo San Benedetto, Venedig
• 1844 Francesco Sforza Vincenzo Battista (italiensk kompositör 1823–1873) Margherita d'Aragona Teatro San Carlo, Neapel
• 1845 Gusmano Giuseppe Verdi Alzira Teatro San Carlo, Neapel
• 1845 Rodrigo Saverio Mercadante Il Vascello de Gama , Teatro San Carlo, Neapel
• 1845 Gianni di Capua, Giovanni Pacini Stella di Napoli , Teatro San Carlo, Neapel
• 1847 Francesco Giuseppe Verdi I masnadieri Haymarket Theatre, London
• 1850 Ferdinand Halévy La tempesta ( The Tempest ) Haymarket Theatre, London
• 1851 Ivon Michael William Balfe I quattro fratelli Haymarket Theatre, London
• 1851 Manuzza Sigismond Thalberg Florinda Haymarket Theatre, London
• 1851 Morillo Gualtiero Sanelli (It. comp. och tenor Ferdinando Sanelli 1816–1861) Tradito! La Fenice, Venedig
• 1856 Luchino Visconti, Giovanni Pacini Margherita Pusterla Teatro San Carlo, Neapel
• 1857 Pelagio Saverio Mercadante Pelagio Teatro San Carlo, Neapel
• 1857 Carlo Gonzaga Vincenzo Moscuzza Carlo Gonzaga Teatro San Carlo, Neapel
• 1858 Guglielmo Belfegor-saltimbanco Giovanni Pacini Il saltimbanco , Teatro Argentina, Rom
• 1860 Claudio Luigi Moroni (italiensk kompositör, 1823–1898) Amleto
• 1861 Appio Claudio Errico Petrella Virginia , Teatro San Carlo, Neapel

Bibliografi

•   Barham, Richard Harris, (Thomas Ingoldsby), The Ingoldsby Legends, Or Mirth and Marvels , 1840 – 1870, Modern Edition: Carol Hart, Editor., Ingoldsby Legends, Volym 2 , SpringStreet Books; kommenterad utgåva (2013), ISBN 978-0-9795204-8-8
• Budden, Julian , The Two Traviatas, Proceedings of the Royal Musical Association, Vol. 99, (1972–1973), Pub. Taylor & Francis s. 43–66
• Carlyle, Thomas (1854). " Operan " . Arkiverad från originalet den 1 mars 2004 . Hämtad 31 augusti 2013 .
•   Chorley, Henry Fothergill Thirty Years' Musical Recollections , Volym 1, London: Hurst and blackett, Publishers, 1862, s.183; Modern upplaga: Cambridge University Press (2009) ISBN 978-1-108-00140-3
•   Cox, JE Musical Recollections of the Last Half-Century (London, 1872), Modern Ed. HardPress Ltd (2013), ISBN 978-1-314-08312-5
•   Davison, JW , Musik under den viktorianska eran. från Mendelssohn till Wagner; Being the Memoirs of JW Davison, Forty Years Music Critic of "The Times", sammanställd av hans Son, Henry Davison (London, 1912); Modern Ed. Cambridge Scholars Publishing (2010), ISBN 978-1-153-04567-4
•   Harwood, Gregory W. Giuseppe Verdi: En forsknings- och informationsguide (Routledge Music Bibliographies) 2012, ISBN 978-0-415-88189-0
• Leone, Guido L'opera a palermo dal 1653 al 1987 , Publisicula editrice, 1988, ASIN: B00450KR04
• Lumley, B., Reminiscences of the Opera , Hurst och Blackett, London, 1864
• Raspa, Giampiero "Note biografiche sul baritono anagnino Filippo Coletti (1811–1894)", i Scritti in memoria di Giuseppe Marchetti Longhi , vol. II, s. 483ff., Istituto di Storia e di Arte del Lazio Meridionale, 1990. På italienska.
• Recension av Colettis komposition för Chorus, 1874 (på italienska)
• Mult. Författare, "Atti del Convegno su Filippo Coletti", i Lazio – Rivista di studi storici – Istituto di Storia e di Arte del Lazio Meridionale, 1996, 13 ( Atti del convegno tentuoso nel 1994 ad Anagni, in occasione del centenario della morte di Filippo Coletti . Den här boken innehåller följande essäer från 1994 års konvent om Filippo Coletti (alla på italienska):
  • Julian Budden , Coletti a Londra , sid. 121ff.
  • Tommaso Cecilia, Filippo Coletti e la vita musicale in Anagni nella prima metá dell'ottocento s. 159ff.
  • Cesare Corsi, Le riflessioni sul canto e le opere didattiche di Filippo Coletti , s. 145ff.
  • Giorgio Gualerzi, Un baritono "storico" per Verdi , sid. 115ff.
  • Pierluigi Petrobelli, Coletti och Verdi , sid. 105ff.
• Teatro La Fenice, programanteckningar för Maria di Rohan 1999 [1]
• Zicari, Massimo. Verdi i viktorianska London. Cambridge, Storbritannien: Open Book Publishers, 2016.

Bilder (källor)

• Huvud-och-axlar-porträtt av Filippo Coletti, 1800-talsbarytonoperasångare i Rom, 1852
• Filippo Coletti i Rossinis Semiramide
• Filippo Coletti i Madrid, klädd i operakostym, foto av Laurant, Madrid; från Ricordi Milan-arkiv

Bibliografi: Ordboksinlägg

• Laura Macy, red. The Grove Book of Opera Singers , Harold Rosenthal / Julian Budden , inlägg "Coletti, Filippo"
• post "Coletti, Filippo" i Dizionario Biografico degli Italiani , vol. 26, s. 734–736, Rom 1982
• post "Coletti, Filippo" i Enciclopedia dello spettacolo , vol. III, spalt 1065–66
• Francesco Regli, Dizionario biografico , Turin, 1860, sid. 135, post "Coletti, Filippo"

Filippo Coletti skriver (på italienska)

• Coletti, Filippo, La Scuola di Canto i Italien: pensieri dell'Artista / Cav. Filippo Coletti , Rom: Forzani e C.,
• Coletti, Filippo, L' Arte melodrammatica italiana : patrocinata dall'onorevole Bovio nella Camera dei Deputati : considerazioni / dell'artista Filippo Coletti , Rom : Forzani e C., 1883
• Coletti, Filippo, Sullo stato material e morale della Città di Anagni : considerazioni dirette ai signori della giunta Municipale anagnina / dall'assessore Filippo Coletti , Rom : Tips. dell'Unione Cooperativa Editrice, 1891