Fanny Zilch
Fanny Zilch är en tecknad seriefigur, en del av Terrytoons -serien. Hon gjorde sin debut 1933. Hennes tecknade serier var musikaliska parodier av melodramas serier som The Perils of Pauline , där den blonda älsklingen Fanny - "bankirens dotter" - förföljdes av den skurkaktiga Oil Can Harry, och skyddad av den heroiska J Leffingwell Strongheart.
Terrytoons använde senare melodramaparodiet som ett genomgående tema i Mighty Mouse -tecknad film, som började med A Fight to the Finish 1947. Den utrotningshotade hjältinnan döptes om till Pearl Pureheart i Mighty Mouse , och Oil Can Harry blev Mighty Mouses kattärkeskurk.
Fanny Zilch inspirerade också en serie Betty Boop melodrama parodier, som började 1934 med She Wronged Him Right .
Utveckling
Fannys karaktärsdesign har sitt ursprung i den tecknade Kung Zilch från 1933 , som en dansande tjej som gjorde romantiska gester mot kungen.
Hennes första huvudroll var i The Banker's Daughter från 1933 , som börjar med en öppningscrawl : "EPISOD I: Fanny Zilch, bankirens dotter, har blivit tillfångatagen av stövlarna ( de smutsiga skunkarna ). Hon har inte haft annat att äta än stekt kyckling. i en vecka... stackars Gal . "Oil Can Harry" hennes tredje man i ett tidigare äktenskap är flugan i ölburken. Kommer hennes älskare i tid?" Serien inleds med Fanny som är bunden i ett sågverk av den hånfulla, sidenhattade skurken. Oil Can Harry telegraferar sin far med en lösenseddel, men hennes något kvinnliga älskare Strongheart rider en vit häst till hennes räddning. När Fanny vägrar att gå med på Harrys planer skickar han ner henne i en ränna mot en snurrsåg. Strongheart anländer och misshandlar skurken och räddar Fanny från hennes fruktansvärda öde.
I avsnitt II, The Oil Can Mystery , är Fanny återigen i oljeburken Harrys makt, med Strongheart bunden till ett järnvägsspår.
Avsnitt III, Fanny i Lejonets håla , har Harry låst in Fanny i en fängelsehåla fylld med lejon, men under loppet av flera månader blir hon vän med lejonen, och de försöker hjälpa henne att fly.
I avsnitt IV, Hypnotic Eyes , har Harry fått makten över Fanny genom hypnos.
I det sista avsnittet av serien från 1933, Fannys bröllopsdag , försöker Harry avbryta Fanny och Stronghearts bröllopsdag.
Karaktärerna togs tillbaka 1935 för en enklare, billigare uppföljning, Foiled Again . I den här tecknade filmen leder Strongheart ett gäng i jakten på Harry, som har Fanny i ännu ett sågverk. Den här tecknade filmen har mindre musik och dialog än den tidigare serien; Harry är den enda karaktären med dialog.
År 1937 återupplivades serien igen som "Oil Can Harry" i The Villain Still Pursued Her med nya karaktärsdesigner, inklusive en mörkhårig Fanny. Karaktärerna togs tillbaka för ytterligare en tecknad film i 1937 års The Saw Mill Mystery .
Mottagning och arv
Avsnitten från 1933 ansågs vara en framgång, och Film Daily skrev en lysande recension av The Banker's Daughter : "Operaidén i kombination med burleskmästaren gör detta till ett riktigt skrattnummer som kommer att tilltala vuxna med sin smarthet och tas emot med förtjusning av barnen. Det är den första av en serie om fyra. Om den nya tekniken slår igenom kan den skapa en ny vinkling i det animerade fältet."
Paul Terry var nöjd med resultatet och fortsatte med att skapa en mängd olika musikaliska och operetttecknade serier under de kommande åren, inklusive Jealous Lover , Robin Hood , Gypsy Fiddler , The Pirate Ship 1933 och A Mad House and Holland Days 1934.
Filmografi
Datum för de åtta Fanny Zilch-tecknade serierna:
- Bankmannens dotter (25 juni 1933)
- The Oil Can Mystery (9 juli 1933)
- Fanny i lejonets håla (23 juli 1933)
- Hypnotic Eyes (11 augusti 1933)
- Fannys bröllopsdag (22 september 1933)
- Folie igen (14 oktober 1935)
- Skurken förföljde henne fortfarande (3 september 1937)
- Sågverksmysteriet (29 oktober 1937)
Restaurering
Fannys första tecknade serie, The Banker's Daughter , restaurerades av UCLA Film and Television Archive 2019.
Vidare läsning
- " Melodramatic Villainy (just) After the Victorians " av Guy Barefoot, i Neo-Victorian Villains: Adaptations and Transformations in Popular Culture , Koninklijke Brill (2017)