Erna Lendvai-Dircksen

Erna Lendvai-Dircksen
Född
Erna Katherina Wilhelmine Dircksen

( 1883-05-31 ) 31 maj 1883
Wetterburg , Waldeck , Tyska riket
dog 8 maj 1962 (1962-05-08) (78 år)
Coburg , Bayern, Västtyskland
Nationalitet tysk
Ockupation Fotograf

Erna Lendvai-Dircksen (född Erna Katherina Wilhelmine Dircksen , 31 maj 1883 – 8 maj 1962) var en tysk fotograf känd för en serie volymer av porträtt av landsbygdsindivider från hela Tyskland. Under det tredje riket fotograferade hon också för eugenicistiska publikationer och fick i uppdrag att dokumentera den nya Autobahn och arbetarna som byggde den.

Karriär

Född i Wetterburg, nu en del av Bad Arolsen , studerade Erna Dircksen målning vid Kunsthochschule Kassel 1903 till 1905 och fotografi vid Lette-Verein 1910 till 1911. Hon kan ha öppnat en fotografisk studio i Hellerau , nära Dresden , 1913 Från 1916 till 1943 hade hon en porträttstudio i Berlin. År 1918 hade hon ett växande rykte, särskilt för sin nakenfotografering , och använde alltmer en mycket realistisk stil. Redan 1911 hade hon blivit intresserad av att gestalta det tyska landets folk, efter att av misstag fotograferat en smed och en bonde under semestern. I sina författarskap uttryckte hon senare en mycket romantisk syn på livet på landsbygden och förakt för stadslivet. Med början 1917 gjorde hon en serie fotoporträtt av tyskar från olika regioner, varav ett urval vann första pris på en utställning i Frankfurt 1926. Tack vare detta kunde hon publicera några av dem i Berliner Illustrirte Zeitung 1930.

Das deutsche Volksgesicht

Lendvai-Dircksen publicerade sina porträtt av tyskar på landsbygden som Das deutsche Volksgesicht (Den tyska folkets ansikte ) 1932. Den fortsattes i flera volymer som porträtterade olika regioner i riket med början 1942, både under den titeln och som Das germanische Volksgesicht ( The Face of the Germanic Volk), inklusive volymer om till exempel Flandern och Norge .

Autobahn

Under det tredje riket fick hon statliga uppdrag, särskilt en från Fritz Todt för porträtt av byggnadsarbetare från Autobahn , ursprungligen beställda för Schaffendes Volk- utställningen 1937 som en del av Todts ansträngning att få de bästa fotograferna i riket att konstnärligt reproducera den nya autobahn. Todt krävde specifikt att hon skulle "fotografiskt [avbilda] synerna av hans Reichs autobahnarbetare från de olika regionerna i fäderneslandet". Boken kom ut 1937 och i en reviderad upplaga 1942. Förmodligen valde Todt henne på grundval av hennes arbete i Das deutsche Volksgesicht , och autobahnboken följer en liknande plan, efter byggets förlopp från Nordtyskland söderut in i Alperna , och i varje region följer illustrationer av landskapet och autobahn, särskilt broarna, med skildringar av lokala män som arbetar med projektet. Hennes bilder av de nya broarna betonar bågarnas stensättning och estetik, i vissa fall med hjälp av kompositionstekniker som påminner om New Objectivity , i andra placerar de gigantiska konstruktionerna i naturen och i traditionen, vilket tyder på deras långa framtida existens; på en bild visas en bonde som plöjer med ett spann oxar under en motorvägsbro. De av arbetarna, som dominerar boken, hjältemodar dem genom att avbilda dem individuellt, i snäv närbild och underifrån; hon använder sig av "kulten av den vackra kroppen" som i Leni Riefenstahls Olympia . Endast ibland poserar hon dem och tittar på kameran, och hon visar sällan deras verktyg och då bara som illustrationer av styrka eller delar av kompositionen; hon betonar också handarbete, vilket ger intrycket av att autobahn byggdes med mycket lite tunga maskiner. Bildtexter som "Efter år av arbetslöshet tjänar jag återigen hederligt bröd för sju söner och en dotter" understryker vikten av autobahn som ett sätt att minska arbetslösheten, och ignorerar verkligheten med tvångsarbete och de dåliga förhållandena hos arbetarna ' läger rapporterade av ögonvittnen till förmån för propagandabudskapet.

Volk und Rasse

Hon var också huvudfotografen av barn för den eugenistiska tidskriften Volk und Rasse , och poserade dem i traditionell klädsel och under hård belysning för att tydligt fånga deras önskvärda rasegenskaper.

Senare karriär

1943, för att undkomma bombningen av Berlin, flyttade hon till Övre Schlesien ; 1945 förlorade hon sina arkiv på flykt därifrån och bosatte sig i Coburg , där hon från 1950-talet började koncentrera sig på landskapsfotografering i färg. Hennes efterkrigsverk är inrymt i Agfa Foto-Historama i Köln .

Utställningar och utmärkelser

Förutom utställningen i Frankfurt 1926 där hon vann första pris, ställdes Lendvai-Dirksens porträtt ut på Pressa i Köln 1928, och en turnerande utställning av serien besökte olika tyska städer med början hösten 1933. Samma år, hon tilldelades en specialutställning i Erfurt av Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (Sällskapet för tyska fotografer, föregångare till Deutsche Fotografische Akademie). Efter kriget ställde hon ut i Coburg och Stuttgart 1953 och i Köln 1958, och landskap av henne visades på Cologne Photo-kina 1960. Gesellschaft Deutscher Lichtbildner tilldelade henne sin högsta utmärkelse, David Octavius ​​Hill-medaljen, 1958 .

kritisk mottagning

Lendvai-Dircksens porträtt av bönder passade det nazistiska etos förutom att i hennes första publicering var nästan alla hennes ämnen gamla, och hon framställde verkligen skadorna på deras kroppar som ett tecken på äkthet. Senare vidgade hon sitt fokus till att omfatta barn. Hon fotograferade dock aldrig sport, vare sig av tekniska skäl eller på grund av sin personliga filosofi.

Även om Lendvai-Dircksen har hänvisats till som "bruna Erna" för främjandet av nazistiska ideal i hennes arbete under det tredje riket, kan hennes porträttfotografering jämföras med Dorothea Langes eller Walker Evans arbete som dokumentation av fattiga människor, och Margaret Bourke-White fotograferade också arbetare i ett heroiskt ljus. Som påpekat av Berlins fotografiska curator Janos Frecot i katalogen över en utställning på Albertina som inkluderade hennes verk, kan hennes och andras porträtt ses som tillämpningar av samma etnografiska princip som porträtt av människor i avlägsna kulturer; På liknande sätt har Leesa Rittelmann visat att samma princip att karakterisera ett land genom dess folks fysionomi, även om en återgång till 1800-talets teorier, delades av Weimar-erans fotografer som den progressive August Sander, i hans Antlitz der Zeit ( Vår tids ansikte).

Privatliv

Dircksen var gift från 1906 till 1910 med Adolf Göschel, som hon fick en dotter med, och från 1913 till 1924 med den ungerske kompositören Erwin Lendvai . Hon dog 1962 i Coburg.

Utvalda publikationer

Lendvai-Dircksen publicerade minst tjugo fotoalbum som sålde cirka 250 000 exemplar och av vilka minst sex trycktes om. Dessa inkluderade:

  •   Das deutsche Volksgesicht . Berlin: Kulturelle Verlagsgesellschaft, 1932. OCLC 21285189
  •   Unsere deutschen Kinder . Text av Paul Seelhoff. Berlin: Schönfeld, 1932. OCLC 72575514
  •   Das Gesicht des deutschen Ostens . Berlin: Zeitgeschichte, [1935]. OCLC 849121
  •   Bergmenschen . Deutsche Meisteraufnahmen 4. München: Bruckmann, 1936. OCLC 40759744
  •   Nordseemenschen . Deutsche Meisteraufnahmen 9. München: Bruckmann, 1937. OCLC 10871953
  • Arbeit Formt das Gesicht . Aus dem Archiv der Henschel Flugzeug-Werke AG. 1938.
  •   Reichsautobahn. Mensch und Werk. Gedichte und Sprüche [Verser och epigram], Emil Maier. Generalinspektör für das deutsche Straßenwesen. Berlin: Volk und Reich, 1937. OCLC 25661376
  •   Reichsautobahn. Mensch und Werk. 99 Aufnahmen . 2:a uppl. Worte und Gedichte [Ord och verser], Emil Maier-Dorn. Geleitwort [Forward], General-Inspektor für das deutsche Straßenwesen Dr.-Ing. Fritz Todt. Bayreuth: Gauverlag, 1942. OCLC 123480938
  • Das deutsche Volksgesicht / Das germanische Volksgesicht . Bayreuth: Gauverlag, flera volymer, 1942–44.
  •   Das deutsche Volksgesicht: ein Bildwerk in 145 Bildnissen von Erna Lendvai-Dircksen . Urval ed. Helmut Schröcke. Tübingen: Grabert , 2003. ISBN 9783878472001
  •   Urgestalt i Kreide und Granit: in zwei Bildkapiteln . Essen: Burkhard-Verlag Heyer, 1960. OCLC 313248644
  •   Ein deutsches Menschenbild; Antlitz des Volkes . Frankfurt: Umschau, 1961. OCLC 15013080

Hon publicerade en uppsats om sin inställning till fotografi:

  • "Zur Psychologie des Sehens". Das Deutsche Lichtbild 1931 (np) (på tyska)

Vidare läsning

  • CG Philipp. "Erna Lendvai-Dircksen (1883–1962): Verschiedene Möglichkeiten, eine Fotografin zu rezipieren". Fotogeschichte 3.7 (1983) 39–56 (på tyska)
  • Michael Lohaus. "Das Leben und Werk von Erna Lendvai-Dircksen (1883–1962) bis zum Beginn der 30er Jahre". MA-avhandling, 1997 (på tyska)
  • Andres Zervigón. "Lendvai-Dircksens tyska folkansikte: Fascismens estetik och mottagande: Föreläsning om Erna Lendvai-Dircksens fotografi från nazitiden". Artikel presenterad vid College Association Conference, New York, 13 februari 1997.
  •   Claudia Schmölders. "Das Gesicht von Blut und Boden. Erna Lendvai-Dircksens Kunstgeographie". I Paula Diehl, red. Körper im Nationalsozialismus. Bilder und Praxen . Paderborn: Fink, 2006, ISBN 3-7705-4256-8 . s. 51–78 (på tyska)
  •   Sonja Longolius. Erna Lendvai-Dircksen—Modernes Sehen in Deutschland nach 1933? München: GRIN, 2007. ISBN 9783638772600 (på tyska) (publiceras på begäran)
  • Andres Zervigón. "Modernitet inverterad. Tittar noga på Erna Lendvai-Dircksens ansikte av den tyska rasen" . Artikel presenterad på Shelby Cullum Davis Center for Historical Studies, Princeton University, 20 februari 2009.

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Erna_Lendvai-Dircksen&oldid=1092924885 "