En privat utsikt vid Royal Academy, 1881
| En privat utsikt vid Royal Academy, 1881 | |
|---|---|
.webp) | |
| Konstnär | William Powell Frith |
| År | 1883 |
| Medium | Olja på duk |
| Mått | 60 cm × 114 cm (24 tum × 45 tum) |
| Plats | Privat samling |
A Private View at the Royal Academy, 1881 är en målning av den engelske konstnären William Powell Frith som ställdes ut på Royal Academy of Arts i London 1883. Den föreställer en grupp framstående viktorianer som besöker Royal Academy Summer Exhibition 1881, strax efter död av premiärminister Benjamin Disraeli , vars porträtt (synligt i valvet på baksidan av rummet) av John Everett Millais inkluderades på en skärm på särskild begäran av drottning Victoria . Rummet är Gallery III, det största och mest imponerande rummet på Burlington House .
Frith arbetade på målningen under en stor del av 1881 och 1882. Han sa senare i My Autobiography and Reminiscences , publicerad 1887, att "Förutom önskan att för eftervärlden spela in den estetiska vurmen när det gäller klädsel, ville jag träffa dårskapen att lyssna på självvalda kritiker i smakfrågor, vare sig det gäller klädsel eller konst. Jag planerade därför en grupp, bestående av en välkänd apostel av det sköna, med en flock ivriga tillbedjare som omgav sig."
Mening och innehåll
Ämnet för målningen är kontrasten mellan bestående historiska landvinningar och tillfälliga modeflugor. Porträttet av Disraeli representerar det förra, och inflytandet från den estetiska rörelsen i klädsel representerar det senare. Den estetiska klänningen exemplifieras av de kvinnliga huvudfigurerna, till vänster, i gröna, rosa och orangea kläder. Oscar Wilde , en av estetikens främsta förespråkare, är avbildad till höger stående framför pojken i den gröna kostymen, med signaturliljaknapphål, omgiven av kvinnliga beundrare.
Bakom Wilde, längre till höger, stirrar en grupp motståndare ogillande på honom när han talar: målarna Philip Calderon och Henry Stacy Marks , skulptören Joseph Boehm och journalisten GA Sala (barhuvad, i vit väst). Till vänster, bakom och omedelbart till höger om Wilde, är skådespelarna Henry Irving och Ellen Terry , med Frederick A. Eaton . Till vänster om Wilde finns Lillie Langtry , i en vit klänning, bredvid den nyktert klädde William Thomson , ärkebiskop av York . Mannen med polisonger som tittar över Thompsons vänstra axel är William Agnew , bildhandlare och nyligen vald liberal parlamentsledamot för South East Lancashire , bredvid Lord Chief Justice of England Sir John Coleridge .
I mitten av kompositionen, skäggig och klädd i en brun klänning , står Frederic Leighton , president för Royal Academy, och pratar med en sittande kvinna, Constance, grevinna av Lonsdale . Chefen för kirurgen Sir Henry Thompson dyker upp mellan Leighton och grevinnan. Frith själv dyker upp i mitten av målningen, barhuvad och morrhår, direkt under målningen av Disraeli, och pratar med två kvinnor bakom sätet.
En av de två kvinnorna på andra sidan sätet, vänd bort från Leighton, är arvtagerskan och filantropen baronessan Burdett-Coutts . Efter att ha varit en nyfödd tills hon var sextiosex, provocerade baronessan Burdett-Coutts fram en skandal 1881 genom att gifta sig med sin mycket yngre sekreterare, amerikanen William Ashmead-Bartlett , som blev Mr Burdett-Coutts. Baronessan Burdett-Coutts visas i samtal med den yngre Lady Diana Huddleston , dotter till William Beauclerk, 9:e hertig av St Albans . Deras män förekommer också bland de stående figurerna bakom sätet. Lady Dianas make var Sir John Walter Huddleston , den siste baronen av finansministern och en domare i Queen's Bench . Han bär en hög hatt och står precis bakom och till vänster om poeten och dramatikern Robert Browning , den barhuvade och vitskäggiga figuren som ses prata med en okänd kvinna i en grön klänning. Till höger, och lyssnar på Brownings konversation, är naturforskaren Thomas Huxley (förmodligen inkluderad på grund av hans skarpsinniga stöd för Charles Darwin, som hade dött 1882). Mr Burdett-Coutts står bakom och till höger om Huxley och läser, med mustasch och hög hatt.
Till vänster om målningen står den "hemliga gestalten" av Anthony Trollope (som dog den 6 december 1882), med helvitt skägg och hög hatt, och noterar i en bok när han stirrar på en "estetisk" familj i förgrunden. höger, bestående av en kvinna i grönt med solrosknapphål som tittar på konstverken (en professionell modell, Jenny Trip), en kvinna i gult som läser sin katalog och en flicka i orange tittar upp på henne. Frith beskriver dem som "en familj av rena esteter som absorberas av påverkade studier av bilderna" med Trollope som ger "en slående kontrast till de excentriska formerna nära honom." Serietecknaren George du Maurier , med mustasch och hatt, står omedelbart bakom; till vänster, bakom honom, hattlös, är illustratören John Tenniel . Längre till vänster, mellan Trollope och kanten av målningen, finns romanförfattaren Mary Elizabeth Braddon och musikern Sir Julius Benedict .
Till höger bakom Trollope finns en grupp om fyra politiker – den längst till höger, premiärministern William Ewart Gladstone , står inför en skäggig Sir Henry Stafford Northcote ; den långa hattlösa mannen bakom Gladstone är inrikesminister Sir William Harcourt ; bakom och till vänster om Northcote är kanslern i hertigdömet Lancaster John Bright .
Målningarna på väggen återger exakt utställningarna på Royal Academy Summer Exhibition 1881. Ett andra porträtt av Disraeli är synligt på väggen bakom Langtry. På väggen till höger, ovanför Wildes motståndare, finns den lika argt utseende centralfiguren i John Colliers Last Voyage of Henry Hudson . Millais längst till höger tittar på Lawrence Alma-Tademas målning Sappho och Alcaeus , ackompanjerad av en närsynt kännare. På den vänstra väggen är Heywood Hardys Sidi Ahmed ben Avuda och det heliga lejonet till vänster; James Sant 's Daughters of Arthur Wilson, Esq. längre till höger, och John William Waterhouses A Summer's Day in Italy .
Försäljning
Verket förblev i Pope-familjen tills det såldes på Martin Beisly Fine Art i april 2019.
Utställningens historia
Målningen har visats flera gånger:
- Royal Academy , 1883, nr.163.
- Harrogate, Messre A. och J. Polak's Vine Villa, presenterad av Dickinson's of London, september 1883.
- Whitechapel Art Gallery , 1951, nr. 44, utlånad av major A. Rolph Pope.
- Kungliga Akademiens utställning, vintern 1956–7, nr. 447, utlånad av ACR Pope.
- Royal Academy Bicentenary 1968–9, inte 449, utlånad av ACR Pope.
- London, Leighton House, på lån 2002–2008.
- Guildhall Art Gallery och Harrogate, Mercer Art Gallery, William Powell Frith: Painting the Victorian Age, 2006, onumrerad.
- The Watts Gallery , Liberating Fashion: Aesthetic Dress in Victorian Portraits, februari-juni 2015
- Royal Academy, utlånad 2015–2018.
- Royal Academy, The Great Spectacle, 250 Years of the Summer Exhibition, juni-augusti 2018, nr. 3.
Influenser
Frith inspirerades av de satiriska serierna av George du Maurier (vars huvud är synligt mellan de orange och gröna klädda esteterna till vänster) och av Gilbert och Sullivans populära operett Patience , som framfördes första gången 1881. De estetiska kostymerna kännetecknas av drag. som gigot-ärmar och " Watteau-vecken " som ses i figuren till vänster om Wilde, klädd i rosa. Kvinnorna i mitten tillsammans med den till höger om Wilde med barnet representerar dagens vanliga modekläder. Dessa aspekter av klädsel och pose, tillsammans med den närsynta figuren bredvid Millais, visar inflytandet från Watteaus 1720-21 målning L'Enseigne de Gersaint .
I Harrogate
En privat utsikt ställdes ut på turnén. I Harrogate , North Yorkshire, Friths barndomshem, visades den på herrarna A & J Polak's, där besökare betalade en shilling för att se "WP Frith's Last Great Picture". Friths studie för A Private View, 1881, finns i Mercer Art Gallery i Harrogate. Denna skiss ger en sällsynt inblick i konstnärens arbetsmetoder och ger också en ögonblicksbild av surret och spänningen i den blomstrande viktorianska konstvärlden. Målningen återvände till Harrogate 2007 för den första stora utställningen av Friths verk sedan konstnärens död.