En hunds kärlek
| En hunds kärlek | |
|---|---|
 | |
| Regisserad av | Jack Harvey |
| Skriven av | Nolan Gane |
| Medverkande | Shep the Dog , Helen Badgley och Arthur Bauer |
| Musik av | Andrew Crow |
Produktionsbolag _ |
|
Utgivningsdatum |
4 oktober 1914 |
Körtid |
11 minuter, 12 sekunder |
| Land | USA |
| Språk | Tyst |
A Dog's Love är en amerikansk kort stum fantasydramafilm från 1914 med undertexter , regisserad av Jack Harvey under hans regidebut. Den har Shep the Dog , Helen Badgley och Arthur Bauer i huvudrollerna . Filmen handlar om en hund som förlorar sin bästa vän, när en ung flicka dödas i en bilolycka, och fokuserar på sina känslor när han hanterar sin förlust. Väl mottagen på grund av dess "universellt tilltalande" tema rapporterades hundens känslor överträffa barnets histrionics.
Filmen spelades in på en rulle av Thanhouser Company , 1 007 fot (307 m) totalt. Det togs i standard 35 mm och ett sfäriskt format 1,37:1. Den distribuerades av Mutual Film Corporation vid release. Kitty Kelly från Chicago Tribune kallade det ett "miniatyrmästerverk". Kopior av filmen finns i Museum of Modern Art i New York City och National Film, Television and Sound Archive of Ottawa filmarkiv.
Komplott
Filmen inleds med en mellantitel som lyder "Stackars lilla rika flicka har ingen att leka med" och skär till Baby Helen med sin docka och tittar ut genom fönstret. En grupp barn leker Ring a Ring o' Roses på gården. Därefter går Baby Helen på tebjudning som har arrangerats på gården och håller sin docka, helt själv, med ett ensamt uttryck. Grannens hund, Shep, kommer ut ur sitt hundhus och skäller, och baby Helen reser sig med ett glatt uttryck. Hon tar en bit av en muffins och kastar den genom buxbomshäcken som skiljer de två gårdarna åt. Shep äter muffinsen och Helen bjuder in honom till hennes tebjudning. Shep springer längs häcken och passerar för att gå med henne. Helen instruerar Shep med fingret och Shep skäller i förståelse, Helen tar plats och delar en muffins med Shep. En mellantitel meddelar att Helen en vecka senare är ute på ett ärende. Helen passerar genom häcken och hoppar nerför trottoaren och Shep skäller åt henne. När Helen korsar gatan, träffas hon av en förbipasserande bil och Shep springer till undsättning. Han rycker i hennes klänning i midjan och finner att han inte kan flytta henne, springer till Helens hem och hoppar mot skärmdörren och skäller upprepade gånger. När Helens föräldrar tillkallas, leder Shep dem till Helen, där en förbipasserande har öste upp Helen från mitten av gatan. Alla tre avgår och scenen ändras till ett svagt upplyst rum med Helen liggande på en säng, till synes död. Hennes föräldrar vakar över henne, med ledsna miner när en läkare inspekterar henne och lägger armarna över hennes bröst. Utöver att spara, gräver hennes föräldrar ner sina huvuden i kudden bredvid Helen medan läkaren skriver en lapp. Sedan visas Shep vilande mot sidan av dörren i en svag och sorgsen ställning.
En mellantitel bekräftar Helens död genom att meddela att föräldrarna har åkt på "ett besök hos sin förlorade älskling". Scenen skär till en gräsbevuxen kyrkogård med rader av gravstenar åtskilda av en lös rad av två träd. Helens föräldrar närmar sig hennes grav, markerad av en grupp blommor och en tillfällig markör i huvudet. Shep följer efter och stannar vid ett träd medan Helens föräldrar knäböjer och gör en paus för att sörja. Kameran skär till Shep, som verkar ledsen med bara halvöppna ögon. Efter att föräldrarna slutat sörja ställer de sig upp och går till scenen till vänster. Fåren stannar under trädet en stund innan de närmar sig graven. Genom en överhörd splittring visar sig Shep minnas festen. Nästa scen visar Shep tillbaka hem, liggande på sin sida i uppenbar förtvivlan. Hans husse försöker få Shep att äta lite mat, men Collien vägrar och vänder sig på sidan. Hans herre klappar honom, förvirrad över vad som har hans husdjur besvärat så, men han ger upp och går.
En annan mellantitel meddelar att "Shep besöker floristen dagligen" och visar hur Shep närmar sig butiken och tar ett knippe blommor i munnen innan han springer iväg. Shep återvänder till sin grav och han tappar sina blommor tillsammans med de andra. Shep tittar åt vänster och ser en kvinna som vattnar blommorna. Shep tar sin vattenkanna och springer tillbaka till Helens grav. Kvinnan tar upp vattenkanna och vattnar blommorna och tar upp blombuketten som Shep tagit med sig. En mellantitel meddelar att natten har kommit och den visar Shep som ligger och sover nära häcken. En spöklik bild av Helen, överlagd på filmen, dyker upp genom häcken och väcker Shep. Helen leder Shep genom kyrkogården och till hennes grav. Shep kryper till sin grav och lägger sig över blommorna när Helens form försvinner ner i graven. Kameran dröjer sig kvar på Shep innan den bleknar. Den sista mellantiteln på filmen tillkännager "Gråt inte, det är bara att tro" som visar Helen som håller i blommor och lutar sig mot Shep. Denna sekvens och titel kan ha fungerat som en påminnelse för barn i publiken, det var helt enkelt en dramatisk berättelse.
Kasta
- Får hunden som sig själv
- Helen Badgley som Baby Helen
- Arthur Bauer som Helens far
- Ethyle Cooke Benham som Helens mamma
- Fannie Bourke som besökare
Produktion
Barnskådespelerskan Helen Badgley , även känd som The Thanhouser Kidlet, beskrivs av Thanhouser Company som gjorde filmen som en "brådmogen barnskådespelerska som var väldigt bekväm och uttrycksfull framför kameran". Shep the Dog, även känd som The Thanhouser Collie, var en vältränad djurartist som medverkade i ett antal av företagets filmer under denna period. Hundens skådespeleri, genom att porträttera en rad känslor, inklusive "depression", "krånglande patos" och "glädje", noterades vara överlägsen barnets prestation. Shep ägdes av filmens regissör Jack Harvey, men Shep hade tidigare erfarenhet av att arbeta för Vitagraph under Arthur Ashley. Medan han var på Vitagraph, fick Shep mycket lite täckning och erkännande i jämförelse med Jean, "Vitagraph Dog". Bevis tyder på att Shep spelade huvudrollen i Shep, the Hero . Jack Harvey trodde att Shep var nästan mänsklig, han skulle styra Shep helt med rösten och talade till honom med "man talk" istället för enkla kommandon. Vid ett okänt, men förmodligen senare datum, blev Sheps kompis sedan fyra år, Bessie, sjuk och Harvey såg att det tog en fruktansvärd känslomässig vägtull på Shep. När Bessie dog, sa Harvey att det skulle få Shep att dö av ett krossat hjärta. Medan A Dog's Love släpptes lite mer än en månad före Sheps död i början av november 1914, hade ytterligare två filmer ännu inte släppts. Både The Barrier of Flames och Shep, Sentinel skulle släppas postumt.
Officiellt musikackompanjemang för verk från denna period var mycket sällsynt och endast en studio, Vitagraph, gjorde regelbundet förslag tillgängliga för utställare. Thanhousers musikaliska partitur var ett undantag 1914, men partituren skulle bara skapas för "Thanhouser Big Productions" som Joseph in the Land of Egypt . 1913 och 1914 kunde cue sheets eller musikförslag erhållas billigt genom olika industrikällor och behöll sin dominans. Med tanke på att dessa cue sheets förbereddes utan någon specifik film i åtanke, skulle musiken väljas för att matcha filmens teman. Filmen spelades in på en rulle av Thanhouser Company, 1 007 fot (307 m) totalt. Det togs i standard 35 mm och ett sfäriskt format 1,37:1. Den distribuerades av Mutual Film Corporation vid release.
Släpp och mottagande
Filmen togs emot väl av filmkritiker och även de passerande omnämnandena i The Moving Picture World anmärkte att det var ett bra erbjudande med bra fotografering. Jack Harveys debutfilm som regissör mottogs väl av allmänheten på grund av dess "universellt tilltalande" tema. Thanhouser skriver att "den lojala hundens fäste vid sin lilla flicklekkamrat behandlas med bildskönhet och enkla, ärliga känslor", och noterar att när den släpptes den 4 oktober 1914 berömde recensenterna "dubbelexponeringspassagerna för deras dramatiska effektivitet". ". Louis Reeves Harrison från The Moving Picture World ' recension av filmen sa, "Denna pjäs blir en av delikat patos mot slutet genom några anmärkningsvärda bedrifter av dubbelexponering, och den är en av skönhet genomgående på grund av skådespeleriet på fyra år. -gamla tot, Baby Helen, en veritabel stjärna i sin klass. Shep bidrar med exceptionell intelligens - han tittar inte evigt på sin herre utom räckhåll för ett ord av kommando. ... Jag vet inte vilken regissör som hanterade detta ämne, men jag föreslår att han tillämpar sina tankevisualiseringar på de mänskliga karaktärerna i framtida berättelser. Det är utställningen av vad som passerar i karaktärernas sinnen och hjärtan som för publiken närmare sympati med dem och gör ett spänt intresse möjligt när melodrama bara ger ett skratt . Dubbelexponeringarna är tidsinställda med sådan skicklighet i det här fallet att alla inblandade i deras produktion förtjänar stort beröm. De ger skönhet och värdighet åt en mycket enkel berättelse."
Kitty Kelly från Chicago Tribune skrev: "Två mer attraktiva artister samarbetade aldrig i en enda produktion än denna stjärnbebis och denna stjärnhund. Av dem är det omöjligt att säga vilket som är det mest, även om en visar maximal naturlighet medan andra är en exponent för maximal träning... Som en allmän sak ogillar jag plågorna med filmdödlighet och dess frekventa projicering av kyrkogårdsscener, men detta är en av situationerna som måste få etiketten "undantag" ... Bilden är ett miniatyrmästerverk." Kelly, som finns i hennes recension, nämnde också att bebisen Helen placerades framför kameran så att även när hon låg "döende" visade det sig att hon andades. Kelly sade att ingen person skulle önska att en person skulle sluta andas för filmens skull, men noterade att det inte var den bästa synpunkten, men noterade att scenen var välskött. I Storbritannien The Bioscope- recensenten med andra recensenter om att filmen var "...en perfekt förtjusande liten film. Även om det är sant att dess handling, vad det finns av den, inte innehåller något särskilt nytt, är det inte bara en konventionell hund- och barnbild av den vanliga typen. Den är snarare en utsökt bildfantasi, charmigt utformad för det mesta och charmigt utförd genomgående ... Bilden är perfekt gjord, och inte ens i spökscenerna mot slutet är det något banalt eller oärligt i det. En film så full av ömma känslor och naturlig skönhet bör mötas av det varmaste välkomnande överallt."
Idag finns kopior av filmen i Museum of Modern Art i New York City och National Film, Television and Sound Archive of Ottawa filmarchives. Filmen släpptes i Thanhouser Classics Volume II: Under the Mutual Banner 1912-1914 . För utgivningen komponerade och framförde Andrew Crow ett originalmusikpartitur.