En Boyar Bröllopsfest
| En Boyar Bröllopsfest | |
|---|---|
_Google_Cultural_Institute.jpg) | |
| Konstnär | Konstantin Makovsky |
| År | 1883 |
| Medium | Olja på duk |
| Mått | 240 cm × 390 cm (94 tum × 150 tum) |
| Plats | Hillwood Museum , Washington, DC |
A Boyar Wedding Feast målades 1883 av den ryske konstnären Konstantin Makovsky (1839–1915). Målningen visar en skål på en bröllopsfest efter ett pojkaräktenskap , där bruden och brudgummen förväntas kyssa varandra. Bruden ser ledsen och motvillig ut, medan den äldre skötaren som står bakom henne uppmuntrar bruden att kyssa brudgummen. Verket vann en guldmedalj på världsutställningen som hölls i Antwerpen, Belgien 1885, och anses vara ett av Makovskys mest populära verk. Det ligger för närvarande i Hillwood museum , Washington DC , USA .
Bakgrund
Konstantin Makovsky (1839-1915) var en berömd rysk realistisk målare som motsatte sig akademiska restriktioner som fanns i konstvärlden på den tiden. Hans far var den ryska konstfiguren och amatörmålaren Egor Makovsky och hans mor var kompositör. På grund av sina föräldrars yrken visade Makovsky tidigt ett intresse för måleri och musik. Han gick in i Moskvas skola för målning, skulptur och arkitektur vid 12 års ålder, där han var influerad av lärare som Vasilij Tropinin och Karl Bryullov . Efter examen åkte Makovsky till Frankrike i hopp om att bli kompositör, men efter att ha turnerat i Europa för att bekanta sig med traditionell folkmusik och klassisk musik, valde han till slut att måla.
År 1858 gick Makovsky in på Imperial Academy of Arts i Sankt Petersburg , där han skapade konstverk som Curing of the Blind (1860) och Agents of the False Dmitry dödar Boris Godunovs son (1862) . År 1863 protesterade Makovsky och tretton andra studenter mot Akademiens beslut att endast tillåta konstverk av skandinavisk mytologi i tävlingen om den stora guldmedaljen för akademin. Därmed lämnade de alla akademin utan diplom. Denna incident kom senare att bli känd som " Revolt of the Fourteen ".
Senare gick Makovskij med i Artel of Artists , en kooperativ förening grundad av Ivan Kramskoi , vars medlemmar var realistiska konstnärer som förespråkade mer realistiska skildringar av det gamla Rysslands vardag. Anmärkningsvärda verk av Makovsky från denna period är "Änkan" (1865) och "Sillkvinnan" (1867). 1870 blev han en av grundarna av Society for Travelling Art Exhibitions och fortsatte att arbeta med målningar i realismgenren. Han reste vidare till Nordafrika och Serbien i mitten av 1870-talet, vilket resulterade i en betydande stilistisk förändring när han började lägga större vikt vid färger och former.
På världsutställningen 1889 i Paris fick han den stora guldmedaljen för sina målningar Ivan den förskräckliges död, Paris dom och Demon och Tamara . I slutet av århundradet var Makovskij en av de mest respekterade och högt betalda ryska konstnärerna, av vissa kritiker betraktad som föregångaren till den ryska impressionismen . Han dog 1915 när hans besättning kraschade in i en spårvagn på St. Petersburgs gator.
Målning
A Boyar Wedding Feast är en målning med olja på duk som mäter 93 tum × 154 tum (240 cm × 390 cm), som utspelar sig på antingen 1500- eller 1600-talet, där ett rum med gäster avbildas som skålar för ett nygift par. En traditionellt erbjuden bojarbröllopstoast är tänkt att uppmuntra den första kyssen för att göra vinet sötare. Paret står vid bordets spets (till höger) , där brudgummen presenterar sin brud för bröllopsgästerna och ser henne utan slöja för första gången. Hon verkar blyg och blyg när männen skålar för den första kyssen. Till höger om paret manar "Lady of Ceremony" försiktigt på bruden.
_Google_Cultural_Institute_(cropped).jpg)
Makovskys skildring av bröllopet, en viktig social händelse i 1500- och 1600-talets pojkarliv, är dramatiskt upplyst. Gästerna avbildas vid bordet med mat och dryck serverad på bestick framför sig. En rostad svan förs in på ett stort fat, den sista rätten serveras innan paret drar sig in i sovrummet. Lyxiga detaljer som silverkoppar, rikt broderade plagg och en kista i elfenben med en silverskål i förgrunden avbildas. Bruden och de andra kvinnorna bär pärlbesatt kokoshniki , en rysk kvinnas huvudbonad.
Ursprung
Genom att vinna 1885 års hedersmedalje vid Exposition Universelle d'Anvers (2 maj – 2 november 1885), köptes A Boyar Wedding Feast av den amerikanske juveleraren och konstsamlaren Charles William Schumann i augusti 1885 för $15 000 (eller 10 000 pund ). Schumann har enligt uppgift överbjudit Alexander III av Ryssland för att få verket. Målningen auktionerades ut som en del av Schumanns kvarlåtenskap den 23 januari 1936 och såldes för 2 500 dollar. Någon gång efter försäljningen A Boyar Wedding Feast in i samlingen av Robert Ripley , skaparen av Ripley's Believe It or Not! . Det såldes under hans egendomsförsäljning den 26 augusti 1949 för $2 200. Målningen erbjöds igen till försäljning den 18 december 1968. Mellan 1968 och 1973 förvärvades målningen av Marjorie Merriweather Post . Efter hennes död 1973 grundades Hillwood Estate, Museum & Gardens av Posts egendom, och A Boyar Wedding Feast donerades till samlingen.
Se även
Anteckningar
Citat
Bibliografi
- Champlin, John Denison; Perkins, Charles Callahan, red. (1900). Cyclopedia of Painters and Paintings . Vol. 4. Charles Scribners söner. sid. 415.
- Conover, Jennifer R., red. (2001). Skålar för varje tillfälle . New American Library. sid. 246. ISBN 0-451-20301-1 .
- Coffin, William A. (1917), "Russian Art" , The Mentor , Mentor Association, Inc., 5 (19): 1–11
- De Wolfe, Tensard, red. (1904), "Russian Wedding Feast" , The Index , The Index Company, 11 (11): 23
- Fry, Roger Eliot; Goodwin, Craufurd DW (1999). Konsten och marknaden: Roger Fry om Commerce in Art . University of Michigan Press. sid. 108. ISBN 0-472-10902-2 .
- Keyser, EN (1904), "Russian Art – Its Strength and Its Weakness" , Pensel och penna , The Brush and Pencil Publishing Company, 14 (3): 161–76
- Moffat, WD (1917), "The Open Letter" , The Mentor , Mentor Association, Inc, 5 (19): 12
- Schumann, Charles William (1891). Konst och ädelstenar . CW Schumann. s. 25–27.
- Slocum, William Neill (1904), Sunt förnuft, vol. 4, Page-Davis Co., sid. 13