Emma Trentini

Emma Trentini 1906.

Emma Trentini (1878–23 mars 1959) var en italiensk sopransångerska som kom till USA i december 1906 .

Tidigt liv

Hon var från Mantova, Italien ( Mantua ). Hennes föräldrar var fattiga och hade inte råd att ge henne pengar för att nå en operakarriär. Vid 12 års ålder välkomnades hon in i Mantovas kyrkokör. En fond samlades in och hennes mamma gick med på att låta henne åka iväg och studera med den berömda Lombardi. Hon fick en plats på Teatro alla Scala i Milano vid 14 års ålder. Hon studerade där i fyra år och turnerade i Europa som artist mellan säsongerna. Under sina resor träffade hon Dame Nellie Melba , den australiensiska sopransångerskan. Melba den store rekommenderade Trentini till Oscar Hammerstein som var i Paris och letade i hela Europa efter nya talanger. Trentini sjöng för Hammerstein i Bryssel, Belgien . Han var imponerad av henne och hon förlängdes med ett femårskontrakt.

Stor operasångare

Hon uppträdde som sångerska med Hammerstein på Manhattan Opera House . Operahuset byggdes av Hammerstein och öppnade 1906. Det står fortfarande på 34th Street (Manhattan) . När hon kom till Amerika talade hon bara italienska . Trentini studerade engelska flitigt och upprepade ord och fraser om och om igen. En svårighet för henne var att hon ibland lade en felaktig betydelse till ett ord. Ett exempel på detta var när hon tackade en medlem av operahusets personal för en tjänst och uttalade Kiss Me istället för Thank You . Hon sa orden om och om igen tills en lingvist rättade henne. Vid det tillfället flydde hon rummet och återvände till sitt hotell för att säga Tack upprepade gånger!

I februari 1907 bar Trentini en gammal kvinnas kläder i en uppsättning av komedioperan Il Barbiere di Seviglia av Gioachino Rossini . I mars dök hon upp i sin första riktiga roll i Amerika, och framförde rollen som Musetta . Publiken på Manhattan Opera var både road och nöjd över hennes tolkning av karaktären La Boheme .

Samma månad blev hon sjuk i flera veckor efter att ha gått upp på scen med Melba och Mademoiselle Calve ', mot råd från sin läkare. Trentini återvände i Carmen , som hon gick in under andra akten den 17 april. Hon spelade en av kvinnosmugglarna. Även om delen var liten, vaknade hon nästa morgon med att hela New York pratade om henne.

Trentini fortsatte att spela mindre roller men hennes pikanta personlighet fick dem att verka mer betydelsefulla. Hon tog sig fram på scenen på ett rutinmässigt sätt varje gång, med ett leende och glimten i ögonen. Hon gick fram till köksstolen i den första entrén på Manhattan Opera, där impresariot och styrelsen satt. Först brukade hon begära en kvart av Hammerstein, men allt eftersom tiden gick erbjöd han det oönskat. Han placerade den i livstycket på Trentinis klänning. Hon uppträdde aldrig utan att det fanns där. Hon sjöng på Manhattan i fyra år och staplade varje silverpjäs med de andra i sitt rum.

Under sin andra säsong på Manhattan blev hon draftad att utföra rollen som Antonia i Les contes d'Hoffmann . Hon kunde inte franskan (språket) men anmälde sig frivilligt för att lära sig rollen. Följande sommar bodde hon i ett hus i södra Frankrike och fulländade sin franska tills hon var flytande.

Claude Debussy hörde henne sjunga Yniold i Pelléas et Mélisande på Covent Garden i London, England . Han var entusiastisk och skrev in ett foto till mon toute petite Yniold. Han hörde henne också sjunga i Proseperine av Camille Saint-Saëns .

Bland hennes mer anmärkningsvärda roller är framträdanden som Violetta , Nedda i Pagliacci och Gilda . Hon dök upp i många italienska städer och Kairo . Under Hammersteins ledning sjöng hon roller i Bal Masque , Louise , The Tales of Hoffmann , Thais och "Pelléas et Mélisande".

I The Tales of Hoffmann spelade hon tre karaktärer vid en udda händelseutveckling. Trentini föreställde två personer när sopranen Cavalieri blev sjuk och inte kunde göra en kvällsföreställning. Hammerstein ringde Trentini och berättade om situationen. Hon bad att Cavalieris del skulle skickas till henne. Inom en timme efter repetition blev hon bokstavsperfekt och hon sjöng tre roller den kvällen.

Komisk opera

New York Times intervjuade henne i september 1910 i hennes lägenhet på West 10th Street. Hon var i sällskap med Victor Herbert , med vilken hon förberedde musiken till en ny del. Hammerstein ville förändra henne från en storslagen operasångerska till komisk operasångare. När han föreslog detta erkände hon för författaren att hon grät i två dagar. Andra följde Hammersteins ledning när de ville att Trentini skulle göra övergången. Hon tänkte om och utbrast att det skulle vara väldigt trevligt att vara etoile-une toute petite etoile. På engelska menade hon att hon trodde att hon kunde utmärka sig som en enastående stjärna inom komisk opera snarare än en av många i stor opera.

Det engelska språket fortsatte att vara ett problem för henne, även om hon tog åttio lektioner under en enda säsong den föregående vintern. Svårigheten var mer uttalad i komisk opera som saknade musiken för att hjälpa en artist. Trentini hade aldrig talat repliker vid denna tidpunkt i sin operakarriär. Herberts komiska opera, Naughty Marietta (1910), utspelade sig i New Orleans 1750. I andra akten fick Trentini möjlighet att gestalta en pojke. Operan är anpassad efter en bok av Rita Johnson Young.

Debuten av Naughty Marietta var på Bowery Theatre den 7 november 1910. Trentini och Orville Harrold medverkade i 136 föreställningar innan produktionen togs på vägen. En tvist mellan Herbert och Trentini uppstod när Herbert bad att Trentini skulle framföra ett extranummer av Street Song . Trentini ignorerade honom eftersom hon ville spara sin röst för resten av föreställningen.

Fejden mellan Herbert och Trentini gav kompositören Rudolf Friml sin första stora möjlighet. Herbert vägrade att arbeta med Trentini så Friml gick med Otto Harbach för att komponera Eldflugan (1912) för Trentini. Friml sa om Trentini i september 1970: Smartaste sångaren jag någonsin träffat. Hon pratade eller sjöng aldrig högt och när hon gjorde det var det alltid en oktav lägre. Hon sparade sin fulla röst för en riktig publik.

Privatliv

Operatenor Enrico Caruso uppvaktade Trentini i sexton månader, varefter hon lovade att gifta sig med honom 1911. En del av deras uppvaktning inträffade i Rimini . Senare utnämndes Trentini till en medrespondent i Frimls skilsmässa från sin första fru 1915, och bevis infördes för att de hade en affär.

Emma Trentini dog 1959.

• " Prima Donna ska gifta sig med Caruso". Los Angeles Times . 23 september 1911. sid. I5.
• "Trentini-Från Choir Girl Till Grand Opera". Los Angeles Times . 30 januari 1914. sid. II6.
• "Hon går över hela Rudolf Friml, 90". Los Angeles Times . 25 september 1970. sid. H1.
• "Trentinis engelska blandade". New York Times . 27 december 1906. sid. 7.
• "The Metropolitan Presents Carmen ". New York Times . 3 februari 1907. sid. 7.
• " La Boheme hört på Manhattan". New York Times . 2 mars 1907. sid. 9.
• "Melba: Idol of the Manhattan Chorus ". New York Times . 10 mars 1907. sid. SM5.
• "Mme. Trentini återhämtar sig". New York Times . 31 mars 1907. sid. 9.
• "Trentini sjunger igen". New York Times . 17 april 1907. sid. 9.
• "Trentini är redo att prova Comic Opera". New York Times . 26 september 1910. sid. 13.
• " Donkey Serenade kan bli Lilting Waltz ". San Mateo, California Times. 13 juni 1959. sid. 43.

externa länkar

• Emma Trentini News Service-foto från 1900