Emilie Johnson
Emilie Johnson | |
|---|---|
 | |
| Född |
3 juni 1867
Göteborg , Sverige
|
| dog | 23 september 1941 (74 år gammal)
Hollywood , Kalifornien
|
| Yrken |
|
| Antal aktiva år | 1914–1930 |
| Barn | Emory Johnson |
Emilie Johnson (1867 – 1941) var en svensk-amerikansk författare, scenarie och filmproducent. Hon var mor till den amerikanske skådespelaren, regissören, producenten och författaren Emory Johnson . 1912 hoppade Emory Johnson av college och påbörjade en karriär inom filmbranschen, och började som assisterande kameraoperatör vid Essanay Studios .
1913 flyttade Emilie Johnson och hennes man från San Francisco, Kalifornien, till Essanays bungalows i Niles, Kalifornien för att försörja sin son. 1915 började hon skriva berättelser för filmduken.
På 1920-talet blev Johnson och hennes son berömda som det enda moder-son-regi-/författarteamet i Hollywood. Hon skrev alla berättelser och manus som hennes son använde för sin framgångsrika karriär i regi av melodramer. Johnson-teamet fortsatte att producera melodramer fram till slutet av 1920-talet. I början av 1930-talet hade deras rad framgångar tagit slut. Emilie Johnson dog i Los Angeles 1941. Hon bodde tillsammans med sin son när hon dog.
Tidigt liv
Emilie Johnson föddes som Emilie Matilda Jönsdotter i Göteborg, Västra Götaland, Sverige den 3 juni 1867. När hon var åtta år gammal fick hennes skola i Karlskrona besök av en luthersk präst i Svenska kyrkan . Som en del av sin turné läste han tre poesistrofer skrivna av unga Emilie Jönsdotter. Imponerad frågade han hennes föräldrar om de kunde tänka sig att låta honom adoptera henne. Om de samtyckte skulle ministern sedan ta på sig ansvaret för hennes uppfostran och utbildning. Prästen var en blivande medlem av den lutherska kyrkan och en framstående författare i Sverige. Jönsdotters föräldrar gick med på arrangemanget och insåg att ministern kunde ge utbildningsmöjligheter som de aldrig hade råd med. Ministern blev biskop och så småningom rådgivare åt Sveriges kung .
Jönsdotters utbildning fortsatte tills biskopen dog. Efteråt migrerade hon till Amerika. Hon anlände till San Francisco den 24 september 1891. Hon var 25 år gammal och ogift. När hon bodde i San Francisco träffade hon Alfred Johnson. De två blev förälskade och gifte sig i Ebenezer Lutheran Church i San Francisco den 11 maj 1893. Deras enda barn, Alfred Emory Johnson , föddes den 16 mars 1894 i San Francisco.
År 1900 bodde familjen Johnson bekvämt på Bush Street i San Francisco. Johnsons man ägde ett berömt turkiskt badhus. Familjen bodde i ett fint hus och hade inneboende tjänare. 1906 förändrade den katastrofala jordbävningen i San Francisco allt. Skalvet orsakade många bränder i hela staden. En brand förstörde Johnsons badhus. Familjen överlevde skalvet och bosatte sig i närliggande Alameda, Kalifornien .
År 1910 försörjde Johnsons man familjen genom att hjälpa till att etablera de berömda baden i Piemonte. Emilie fortsatte att uppfostra sin son och gick på California College of the Arts som konstmajor.
1912 gick Emory Johnson in i filmbranschen som assisterande kameraman. Senare skrev han på ett filmkontrakt med Essanay Studios . 1913, för att närmare stödja sin sons blomstrande filmkarriär, flyttade Emilie och hennes man till en av de nybyggda Essanay-bungalowerna i Niles, Kalifornien .
Första kapitlet
1914 grundades Liberty Motion Picture Company i Germantown, Pennsylvania . Fem månader senare omorganiserades företaget till Liberty Film Mfg Company, med kontor i San Mateo och Glendale, Kalifornien .
Det året började Emilie Johnson skriva scenarier för duken. Senare skulle hon träffa och bli vän med en ledande skådespelerska från Liberty Film Mfg. Den svenska skådespelerskan Sadie Lindblom. Tillsammans trodde de att de tittade på en möjlighet i filmbranschen. Förutom att skriva berättelser för filmduken kunde de utöva ännu mer kontroll genom att producera sina filmer.
I enlighet med deras nya strategi för att skriva och producera filmer, bildades Liberty Film Company i Oakland, Kalifornien . Dokumenten upprättades och följande personer deklarerade en aktieinvestering på 25 000 USD (över 600 000 USD i dagens pengar): Emilie Johnson (51 år), Alfred Johnson (54 år), Emory Johnson (21 år), Tillie Hall och Sadie Lindblom (båda 25 år). Lindblom skulle bli ny president.
Liberty Film Company började släppa filmer tidigt 1915 och använde Kriterion Film Corporation som deras släppagent. I juni 1915 hade Kriterion problem med kassaflödet, gick sedan i konkurs och lämnade Liberty Film med en skuld på 40 000 dollar. Efter att ha valt en ny släppagent – Associated Service, kämpade Liberty Film Mfg Co vidare.
The Liberty Film Company avslutade flera filmer.
I slutet av 1914 började skådespelare och skådespelerskor lämna Essanay Studios . Många bytte till Liberty Film. Flera faktorer satte fart på talangens exit, inklusive Essanays fortsatta vägran att göra fler långfilmer, och det faktum att Essanay förlorade pengar. Med i utgången var Emilies son. Emory Johnsons sista film för Essanay släpptes i juni 1914. Den 16 februari 1916 stängde Niles Essanay-studion.
Liberty Films kämpade med sin nya distributör. I december 1915 utsåg domstolarna en ny konkursförvaltare. Libertys Pennsylvania-anläggning brann ner till grunden 1916. I början av 1916 lämnade Emory Liberty och skrev på ett kontrakt med Universal Film Manufacturing Company . Han gjorde 19 filmer 1916.
1917 markerade en annan anmärkningsvärd händelse för Johnsons. I september gifte sig Emory Johnson, fortfarande under kontrakt med Universal, med Universal ingenue Ella Hall . Efter sin smekmånad återvände de båda till jobbet på Universal. Nygifta Ella flyttade sedan in i Franklin Avenue-huset tillsammans med Emory, Emile och två tjänare. Sonson Walter Emory föddes i januari 1919. Alfred Bernard följde efter i september 1920.
Hollywood decennium
1921
_-_1.jpg)
_-_2.jpg)
.png)
Det här skulle bli en vattendelare för 54-åriga Emilie Johnson. Tidigare hade hon skrivit berättelsen "Blinda hjärtan", som utspelar sig 1898. Sagan utspelar sig när två män reser med sina fruar till Alaska för att söka berömmelse och rikedom. Hobart Bosworth Productions köpte historien. Filmversionen släpptes i oktober 1921 och hade Hobart Bosworth och Wade Boteler i huvudrollerna .
Samma år plockade Hobart Bosworth Productions upp ett annat Emilie Johnson-projekt, The Sea Lion . Det här var en berättelse om äventyr, romantik och intriger ombord på ett valfångstfartyg. Filmversionen släpptes i december 1921. Sjölejonet spelade Hobart Bosworth , Bessie Love och Emory Johnson i huvudrollerna.
1922
Emilie och hennes son hade ursprungligen avtalat med Robertson-Cole för att skriva, producera och regissera The Midnight Call . RC förvärvades senare av FBO . Den 1 juli 1922 blev Robertson-Cole Distribution företaget FBO. Alla RC-kontrakt hedrades, särskilt med oberoende producenter som Emory Johnson. I maj Riverside Independent Enterprise en artikel där det stod att Emilie hade skrivit nitton scenarier.
Det första Johnson-samarbetet under det omdöpta FBO-kontraktet var The Midnight Call , som bytte namn till In the Name of the Law . Filmen släpptes i augusti 1922. Emilie Johnson fick kredit för både berättelsen och manuset till detta melodrama. Berättelsen handlar om en polis från San Francisco som försöker hålla ihop sin familj samtidigt som han står inför fortsatta motgångar.
I december släppte FBO The Third Alarm , som tidigare hette The Discard . Den här filmen är den andra under FBO-kontraktet. Emory regisserade den här Emilie Johnson-berättelsen om en brandman som tvingas gå i pension som triumferande återvänder för att rädda dagen. Den hade spektakulära scener av brinnande byggnader och modiga brandmän. Filmen skulle bli den mest ekonomiskt framgångsrika filmen som någonsin producerats i Johnsons karriär.
Emilie fick fyra av sina berättelser visade samtidigt:
- Blind Hearts , släppt 3 oktober 1921
- Sjölejonet släpptes den 5 december 1921
- In the Name of the Law (aka The Midnight Call ), släpptes den 22 augusti 1922
- The Third Alarm , släppt 31 december 1922
1923
Den tredje filmen i FBO-kontraktet var The West~Bound Limited . Emilie skrev både berättelse och manus. Den handlar om järnvägsingenjören Bill Buckley, som med nöd och näppe undviker att skada dottern till företagets president genom att stoppa hans fortkörande tåg precis i snäppet. Olika olyckor inträffar, Bills son räddar dottern och filmen får ett positivt slut.
Den fjärde filmen i FBO-kontraktet var The Mailman . Emilie skrev återigen både historien och manuset.
I september skrev Emilie och Emory på ett nytt kontrakt med FBO för 2½ år. Emory gick med på att göra åtta attraktioner för FBO, inklusive de fyra han redan hade genomfört. FBO gick med på att investera uppemot 2,5 miljoner dollar (motsvarande 39 760 742 $ 2021) i de kommande produktionerna. En annan del av det undertecknade kontraktet stipulerade: "Kontraktet föreskriver också att Emory Johnsons mamma, Mrs. Emilie Johnson, ska förbereda alla berättelser och skriva alla manus för Johnson-attraktionerna förutom att hjälpa sin son med att filma produktionerna."
1924
Emilie började året med att skriva historien till sin femte FBO-film, The Spirit of the USA, som släpptes i maj. Hon skrev både berättelsen och manuset och sa att Woodrow Wilson inspirerade berättelsen om första världskriget.
Emilie avslutade året med sin sjätte film i den här serien, Livets största spel, som släpptes i oktober. Den här historien handlar om USA:s största tidsfördriv, baseboll. Black Sox-skandalen inspirerade avsnittet av filmen om att kasta en World Series. Resten av filmen innehåller skurkar, olagliga affärer, Titanics spektakulära förlisning, romantik och en medelålders far som förenas med sin sedan länge förlorade son.
1925
Den sjunde filmen i FBO-kontraktet var The Last Edition , som släpptes i oktober. Den berättar historien om en familjs förmögenheter, kopplade till dramer i ett pressrum i tidningen. Emilie skrev manuset, deras enda produktion för året.
1926
Året började med tragedi. Emilies barnbarn blev överkörd av en lastbil och dödades i Los Angeles. Alfred Bernard Johnson var bara fem år när han dog i mars 1926. Han var Emilies näst äldsta barnbarn.
I mars släppte Emory och Emilie Johnson sin sista bild för FBO, The Non-Stop Flight . Den berättar historien om en sjökapten som återvänder hem från en lång resa och upptäcker att hans fru och barn har kidnappats. Han blir galen och blir en smugglare.
Samma år arbetade Emory och Emilie på en film med titeln Happiness . Arbetet skulle ha börjat i december 1925. Emory, Emilie och skådespelarna och besättningen hade seglat till Sverige för att filma filmen. Filmens öde är fortfarande okänt.
FBO beslutade att låta Emory och Emilie Johnsons kontrakt löpa ut i april. Ingen anledning publicerades angående utgången.
I juni skrev Emory och hans mamma på ett nytt avtal på åtta bilder med Universal.
1927
Emilie närmade sig nu 60 år, medan Emory fortfarande var i trettioårsåldern. I mars släppte Universal det fjärde budordet , skrivet av Emilie. Det är berättelsen om familjedrama, med fokus på påfrestningar och rivaliteter mellan fruar och svärmödrar.
I september "assisterade" Emilie i skrivandet av The Lone Eagle , en flygfilm från första världskriget, enligt medverkande.
1928
I februari släppte Universal The Shield of Honor , skriven av Emilie. Filmen är en polissaga med inslag av flygdrama, juveltjuvar och en kärlekshistoria.
Efter att ha slutfört tre ganska framgångsrika filmer för Universal, hoppade Johnson-teamet på fartyget, avbröt sitt kontrakt med åtta bilder och skrev på med ett annat företag. Emory och hans mamma förhandlade fram ett nytt kontrakt med Poverty Row- studion Tiffany-Stahl Productions .
Emory tillbringade stora delar av 1929 med att försöka försona sig med Ella Hall och reparera deras äktenskap. Eftersom de hade förlorat Alfred Bernard 1926, bestämde sig Emory och Ella för att få ett sista barn. Emilies barnbarn Diana Marie (Dinie) föddes i oktober 1929.
1930–1932
I november 1930 släppte Emory Johnson sin första kontraktsproduktion av Tiffany-Stahl Productions , The Third Alarm . Den här filmen skulle bli hans första talkie . Även om namnet på denna film var detsamma som 1922 års version, slutade likheten där.
Den här remaken är ett familjedrama om en ung flicka och hennes yngre bror som blir föräldralösa när deras pappa dödas i en brand. En hjälte dyker upp som försöker hindra barnen från att gå till ett föräldralösa asyl. En brand börjar på barnhemmet och barnen måste räddas. Efter att ha räddat dem inser hjälten att han är kär i ett av de föräldralösa barnen. De gifter sig och bor tillsammans med hennes bror.
Emilies ursprungliga berättelse ligger till grund för denna film, men likheten sträcker sig bara till att båda berättelserna handlar om brandmän. Manusförfattaruppgifterna för den här versionen av The Third Alarm tilldelades en annan TS-författare, Frances Hyland .
En viktig nyhet dök upp på sidan 4 av 4 september 1930, upplagan av Variety Magazine .
Emory Johnson, engagerad av Tiffany för att regissera "The Third Alarm" på grund av hans tysta med samma titel för FBO, har varit borta från bilden sedan första dagens inspelning. Martin Cohn, redaktionell handledare på Tiff, håller på att avsluta det, även om riktningskredit kommer att gå till Johnson, bredvid en del av bilden. Johnson motsatte sig tillsynen.
The Third Alarm var Emory Johnsons sista film för Tiffany. Emory Johnson skrev på ett nytt kontrakt med en annan Poverty Row-studio – Majestic Pictures .
I augusti 1932 släppte Emory Johnson sin sista film, Majestic Pictures The Phantom Express . Emilie fick en story credit.
Emory Johnson försökte återskapa framgången för sin tidigare järnvägsfilm, The West~Bound Limited . Den första järnvägsfilmen var tyst, men det här var en talkie. Den berättar historien om ett tåg som spårar ur under mystiska omständigheter och den efterföljande utredningen.
Detta var ridån för Emorys självständiga regiår, tillsammans med Emiles samarbetande författarskap. Emory fick i uppdrag att göra en sista bild för Majestic, Air Patrol , men projektet blev aldrig av.
Sista kapitel
1930 fyllde Emile Johnson 63 år. Två år senare ansökte Emory Johnson om konkurs. Emilie och Emory sålde huset på Franklin Avenue där Emory, hans mamma, Ella Hall , och alla barnen hade bott. Emory och hans mamma flyttade till ett nytt hus på Killion Street någon gång efter 1930. Emory blev porträttfotograf i Los Angeles och flyttade så småningom till San Mateo, Kalifornien. Han dog 1961.
Efter 1932 var Emilies filmförfattarkarriär över. Det här sista decenniet av hennes liv var omärkligt. Det avslutades med hennes död den 23 september 1941, vid 74 års ålder i Los Angeles, Kalifornien.
Familj
Emilie Johnson var gift med sin enda man, Alfred, och hade en son, Emory Johnson . Hon fick fyra barnbarn efter att hennes son gifte sig med Ella Hall :
- Walter Emory Jr., född 1919; bytte namn till Richard Emory och hade en skådespelarkarriär i B-filmer
- Alfred Bernard, född 1920; dog 1925
- Ellen Joanna, född 1923; bytte namn till Ellen Hall och hade en skådespelarkarriär i B-filmer
- Diana Marie, född 1929; blev hemmafru
teman
Framtida Johnson-attraktioner kommer att produceras i en mer överdådig skala än något han någonsin har försökt med tidigare. Han kommer dock att fortsätta att producera endast bilder som är gjorda för aggressiv showmanship. Hans bilder kommer att göras för utnyttjande.
JI Schnitzel på Emory Johnson nytt kontrakt undertecknat FBO
Emilie Johnson skrev berättelser om brottsbekämpande tjänstemän, brandmän, brevbärare, järnvägsingenjörer, patrioter, basebollspelare och tidningspressoperatörer. Hennes son förde dem till filmduken i episka melodramer. Johnson-teamet ansåg att deras berättelser om mänskligt intresse skulle kunna relateras på filmduken.
Emory hade också förtjänat titeln "King of Exploitation". Monikern var bra för reklam men inte riktigt förtjänad. Exploateringsvinkeln var inte familjen Johnsons idé. FBO:s Nat Rothstein kläckte strategin för alla Johnson-filmerna. Ett exempel kan ses på In the Name of the Law - Exploitation .
Citat
För författaren är världen ditt ostron.
Jag skulle mycket hellre skriva för duken än för scenen eller förlaget.
Den största dragningskraften i bilder finns inte i extravaganta skådespel, historiska tävlingar eller bearbetningar av sagor. Jag tror att den raka, rena, hälsosamma melodraman alltid kommer att ha valet i den amerikanska allmänhetens hjärtan."
Under hela mitt arbete har jag följt en regel som jag tycker är framgångsrik. Det är att kombinera känslor med humor - få ett skratt följ en scen av patos.
Emilie diskuterade "Det tredje larmet" med tidningen - "När jag skapade det tredje larmet tog jag alla tänkbara tillfällen att besöka brandkårens maskinhus, titta på brandmännens agerande och observera proceduren för att svara på ett larm. Emory är alltid med mig vid dessa tillfällen, och vi är i samråd dagligen angående infallsvinklar i berättelsen som presenterar sig som ett resultat av våra observationer. Tillsammans deltar vi på brandchefens konvent i San Francisco."
Filmkrediter
En sammanställning av kända filmer på och utanför skärmen
| ◆ Filmskrivningar för Emilie Johnson ◆ | |||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| År | Filma | Producent | Distributör | Krediter * | Anteckningar | ||||||||||||
| 1921 | Blinda hjärtan | Hobart Bosworth | Associerade producenter | Berättelse | |||||||||||||
| Sjölejonet | Hobart Bosworth | Associerade producenter | Berättelse | ||||||||||||||
| 1922 | I lagens namn | Emory Johnson | Filmbokningskontor i Amerika | Berättelse, manus | |||||||||||||
| Det tredje larmet | Emory Johnson | Filmbokningskontor i Amerika | Berättelse | ||||||||||||||
| 1923 | The West~Bound Limited | Emory Johnson | Filmbokningskontor i Amerika | Berättelse, manus | |||||||||||||
| Brevbäraren | Emory Johnson | Filmbokningskontor i Amerika | Berättelse, manus | ||||||||||||||
| 1924 | Anden i USA | Emory Johnson | Filmbokningskontor i Amerika | Berättelse, manus | |||||||||||||
| Livets bästa spel | Emory Johnson | Filmbokningskontor i Amerika | Berättelse | ||||||||||||||
| 1925 | Sista upplagan | Emory Johnson | Filmbokningskontor i Amerika | Berättelse, manus | |||||||||||||
| Non-stop flygningen | Emory Johnson | Filmbokningskontor i Amerika | Berättelse, manus | ||||||||||||||
| 1927 | Den ensamma örnen | Universella bilder | Universella bilder | Filmatisering | |||||||||||||
| Hedersskölden | Universella bilder | Universella bilder | Berättelse | ||||||||||||||
| Fjärde budordet | Universella bilder | Universella bilder | Berättelse | ||||||||||||||
| 1930 | Det tredje larmet | Tiffany Productions | Tiffany Productions | Berättelse | |||||||||||||
| 1932 | Fantomexpressen | Majestätiska bilder | Majestätiska bilder | Berättelse | |||||||||||||
| * Baserat på WGA-manusförfattande kreditsystem | |||||||||||||||||
