Emanuel Vidović

Emanuel Vidović
Emanuel Vidović 1936.jpg
Emanuel Vidović 1936
Född ( 1870-12-24 ) 24 december 1870

Split , Dalmatien , Österrike-Ungern (nu Kroatien )
dog 1 juni 1953 (1953-06-01) (82 år gammal)

Split , PR Kroatien , Jugoslavien (nu Kroatien )
Nationalitet Kroat
Utbildning Venedig
Känd för Oljemålning , Gouache , Grafisk konst , Pastell
Rörelse Impressionism , Art Nouveau , Modern konst

Emanuel Božidar Vidović (24 december 1870 – 1 juni 1953) var en kroatisk målare och grafiker från Split .

Emanuel Vidović var ​​avgörande för att föra de moderna konstidéerna till Split. Från 1900 var han en aktiv medlem i Literary-Art Club, och 1907 grundade han tillsammans med Ivan Meštrović Medulić Society . Även om han hade utbildat sig vid Konsthögskolan i Venedig , avslutade han aldrig sina formella studier, utan föredrar istället att måla scener av Venedig – interiörer, utsikt över kanaler, laguner och motiv från hela staden Chioggia . 1898 återvände han till sin hemstad Split och kom med nya idéer om ljus och intensiv färg i post-impressionistisk stil. Han målade utomhuslandskap och mer stiliserade, större dukar tillbaka i sin ateljé. Hans tidiga verk innehöll litterära anspelningar på sydslavisk historia och legender, i art nouveau- stil. Senare arbete skulle bli mörkare, med ljusare accenter, och expressionistisk stil svarta konturer runt former. Hans landskap, och särskilt hans senare interiörer av kyrkor runt Split och Trogir mottogs väl av kritiker och allmänhet.

Vidović valdes till motsvarande medlem av Jugoslaviska vetenskaps- och konstakademin 1949. Han ställde ut sina verk på solo- och grupputställningar i Kroatien och utomlands. Under många år var han professor i teckning vid gymnasiet, och på hantverksskolan i Split.

1986 öppnades Emanuel Vidović Gallery i Split, med konstnärens liv och verk.

Biografi

Vidović var ​​det första barnet till Ivan Vidović från Split och Paškva (född Grubić) från närliggande Solin. Han föddes på julafton 1870 i en stenstuga i området Veli Varoš i staden. Efter grundskolan gick han på Imperial Royal High School ( Cesarsko-kraljevsku Veliku Realku ) i Split, där han studerade teckning hos arkitekten och målaren Emil Vecchietti.

1887 skrev den 17-årige Vidović in som skulpturstudent vid Accademia di Belle Arti i Venedig . Han övergick till målaravdelningen, men var missnöjd med undervisningens konservatism och gav 1890 upp sina formella studier. Han kämpade en tid för att försörja sig och målade scener runt Venedig. 1892 anlände han till Milano, där han arbetade på Famiglia Artistica.

1894 ställdes en av Vidovićs målningar ut i Milano tillsammans med verk av Giovanni Segantini . Samma år tillbringade han tid i Chioggia , en lugn fiskestad med pittoreska laguner och kanaler. Bland dåtidens målningar fanns en duk badad i ljus, målad i stora drag, och några romantiska grynings- och skymningslandskap, som speglar symbolismens anda .

När han återvände till Split utvecklade Vidović en nära relation med målarna Josip Lalić, Ante Katunarić och Virgil Meneghello Dinčić och med byggmästaren Ante Bezić. 1896 ställde han ut sina verk lokalt och året därpå på en internationell utställning i Köpenhamn .

1897 tillbringade han nästan ett år i Chioggia, denna gång i sällskap med Ante Katunarić. Från denna produktiva tid kommer vyer över Chioggia, Venedig och Giudecca , där solbelysta former skildras i skimrande färgdrag och detaljer går nästan förlorade. Tillbaka i Split 1898 målade Vidović lokala scener i samma stil. Han blev suppleant ritmästare på gymnasiet och startade sin första ateljé. Det året gifte han sig också med Amalija Baffo från Chioggia.

Etableringen av Literary-Art Club ( Književno-umjetničkog kluba ) år 1900 förde modern konst till Split. Emanuel Vidović var ​​en av dess mest aktiva medlemmar och organiserade sin första utställning tillsammans med Josip Lalić 1901. Utöver sina oljemålningar visade han också några karikatyrer. 1903 höll Vidović sina första separatutställningar i Split och Zagreb och medverkade i grupputställningar i Milano , London , Wien och Sofia .

År 1908 var Vidović en av arrangörerna av den stora dalmatiska konstutställningen, och samma år började tillsammans med Katunarić och Dincić att publicera en satirtidning Duje Balavac . Ivan Meštrović och Vidović grundade Medulić Society, tillsammans med andra unga konstnärer i området. År 1909 utnämndes Vidović till professor i teckning vid School of Crafts ( Obrtnoj školi ) i Split.

Efter kriget, 1919, höll Vidović sin andra separatutställning i Split, som senare överfördes till Zagreb , Belgrad och Osijek . Sedan flyttade han in i studion som han använde 1919–1942 på vinden i den tidigare regeringsbyggnaden på Klaićev-torget.

1923 höll han en separatutställning i Prag och 1924 öppnade en gemensam utställning med Anđelo Uvodić på Ivan Galićs salong i Split. Emanuel Vidović organiserade den stora jubileumsutställningen 1929 i Split och Zagreb och 1931 i Belgrad. Vid den här tiden började hans oljemålningar visa nya teman – stilleben och interiörer, och han ställde även ut landskap i pasteller.

Under det tidiga 1930-talet skapade Vidović en betydande cykel av Trogir-landskap som visades i Split 1936. Dessa nya verk representerade en avvikelse från hans tidigare litterära symbolik och mottogs varmt både av allmänheten och av kritiker. 1939 deltog Vidović i festivalen "Halvt sekel kroatisk konst" ( Pola vijeka hrvatske umjetnosti ) i Zagreb, och höll även en ny separatutställning på Salon Galić i Split. De visade interiörer av kyrkor och hans ateljé, och stilleben.

Under 1938–1942 målade han en serie kyrkinteriörer och utvecklade ett nytt förhållningssätt till att skildra rymden. Djupa tredimensionella rum tagna från många olika synvinklar balanseras av en förfinad behandling. Trogir-cykeln 1936 välkomnades av kritiker och han valdes att delta i Venedigbiennalerna 1942 och 1952. Under kriget drog han sig tillbaka till sin ateljé och fokuserade på att måla interiörer och stilleben.

1949 valdes Vidovic till motsvarande medlem av Jugoslaviska vetenskaps- och konstakademin och 1952 hölls en retrospektiv utställning av hans verk i Zagreb.

Emanuel Vidovic dog den 1 juni 1953.

Arv

Vidovićs tidiga målningar av Venedig, Milano och Chioggia var inspirerade av Segantinis divisionismteknik. Hans målningar av Chioggia, i synnerhet, sträcker sig från mjuka lyriska skymningsatmosfärer till ljusa, färgstarka solbelysta landskap och havslandskap.

I Split och det omgivande området gjorde Vidović många studier och skisser utomhus och arbetade med ljusa färger i det levande landskapet. Senare i sin studio, genom att överföra dessa fräscha intryck till stora dukar, skulle Vidović skapa en mjuk, lyrisk och ofta symbolisk atmosfär. Hans palett blev mörkare och många av dessa målningar visar styrka och originalitet. På de ljusare sektionerna i annars mörka målningar skapade Vidović intensiva lysande och färgstarka effekter.

I diptyken Small World ( Mali svijet ) experimenterade Vidović med Segantini-divisioner för att åstadkomma ett verk av ren stil. I Angelus (1906/7) försvinner rymden, och hela bilden skapas med röda plan av skimrande prickar, och former reduceras till några fridfulla horisontella linjer.

Omkring 1920 förändrades Vidovićs målarstil – hans palett blev mörk (mest blå, grön, brun och svart) med en och annan accent av ljusa färger, former som konturerades i svart med linjer som tenderade att bli förvrängda, vilket gav målningarna en expressionistisk känsla .

Från 1930 gjorde Vidović regelbundna besök i Trogir, lockad av den patina som långa år gav till dess arkitektur. Vid den tiden började han också måla stilleben, främst inspirerad av antika skulpturer, kyrkliga föremål och antikviteter i sin ateljé i Split. Han gick bort från den tidigare litterära symboliken, hans palett blev ljusare, teckningarna tydligare samtidigt som hans konstnärliga erfarenhet återspeglades i lyriska toner och en typisk medelhavsatmosfär.

Som professor vid gymnasiet och vid School of Decorative Arts i Split undervisade Vidović den yngre generationen konstnärer.

1986 öppnades Emanuel Vidović Gallery i Split, med konstnärens liv och verk. En del av Stadsmuseet i Split, innehåller en samling målningar, fotografier och konstnärernas ateljé.

Arbetar

Interiör av Vidović på ett jugoslaviskt frimärke från 1973
  • Giudecca, 1898, Modern Gallery, Zagreb
  • Vranjica, 1898, Arkeologiska museet, Split
  • Solins fall ( Pada Solinčice ) 1898
  • Hus i Tusculum ( Kuće kod Tusculuma ) 1898
  • Small World ( Mali svijet ), 1904
  • Angelus, 1906/7, ulje na platnu, Modern Gallery, Zagreb
  • Villager Houses, Solin ( Seljačke kuće,Solin ), 1921, Gallery Emanuel Vidovic, Split
  • Stilleben ( Mrtva priroda ) 1926
  • Från studion ( Iz ateliera ) 1926
  • Staty med fartyg ( Kip s posudom ) 1927
  • Splits hamn, 1937
  • Splits katedral ( Splitska katedrala ), 1939, Galleri Emanuel Vidovic, Split
  • Gammal klocka ( Stari sat ), 1945, Galleri Emanuel Vidovic, Split
  • Kamerlengo, 1952

Onlinegalleri med hans verk [1]

Utställningar

separatutställningar

Utvalda senaste separatutställningar

  • 2009 Emanuel Vidovic utställning på konstpaviljongen "Juraj Sporer" i Opatija, Kroatien
  • 2001 Emanuel Vidović – Museum of Modern Art, Dubrovnik
  • 2000 Emanuel Vidović : djela iz fundusa Galerije umjetnina – Galerija Umjetnina Split, Split
  • 1982 Emanuel Vidović – Galerija Umjetnina Split, Split
  • 1971 Emanuel Vidović 1870–1953 – Umjetnicki paviljon / Art Pavilion Zagreb, Zagreb
  • 1963 Emanuel Vidović – Galerija Umjetnina Split, Split
  • 1953 Posmrtna izložba Emanuela Vidovića – Galerija Umjetnina Split, Split

Grupputställningar

Utvalda senaste grupputställningar

  • 2008 Från museets innehav – Museum of Modern Art Dubrovnik, Dubrovnik
  • 2007 Iz fundusa galerije – Museum of Modern Art Dubrovnik, Dubrovnik
  • 2006 Urval från Museum of Modern Art Dubrovnik Collection – Museum of Modern Art Dubrovnik, Dubrovnik
  • Venedigbiennalen 1942, 1952

Offentliga samlingar

externa länkar

Hämtad från " https://sv.wikipedia.org/w/index.php?title=Emanuel_Vidović&oldid=1112378544 "