Elizabeth Bennet

För andra personer med liknande namn, se Elizabeth Bennett .

Elizabeth Bennet
Elizabeth Bennet, en fiktiv karaktär som förekommer i romanen Pride and Prejudice , avbildad av CE Brock
In-universe information
Fullständiga namn	Elizabeth, Mrs Darcy
Kön	Kvinna
Make	Mr Darcy
Släktingar	Mr Bennet (far) Mrs Bennet (mamma) Jane Bennet (syster) Mary Bennet (syster) Catherine "Kitty" Bennet (syster) Lydia Bennet (syster) Mr William Collins (kusin) Charlotte Lucas Collins (svåger) Herr och fru Philips (farbror och moster) Herr och fru Gardiner (farbror och moster) Gamle Mr Darcy (svärfar) Lady Anne Darcy (svärmor) Georgiana Darcy (svägerska) Charles Bingley (svåger) George Wickham (svåger) Överste Fitzwilliam (svåger) Lady Catherine de Bourgh (svärfaster) Anne de Bourgh (svägerska)
Hem	Longbourn, nära Meryton, Hertfordshire

Elizabeth and Mr Darcy av Hugh Thomson , 1894

Elizabeth Bennet är huvudpersonen i romanen Pride and Prejudice från 1813 av Jane Austen . Hon kallas ofta för Eliza eller Lizzy av sina vänner och familj. Elizabeth är det andra barnet i en familj med fem döttrar . Även om omständigheterna i tiden och miljön tvingar henne att söka ett bekvämlighetsäktenskap för ekonomisk trygghet, vill Elizabeth gifta sig för kärlek.

Elizabeth anses vara den mest beundransvärda och förtjusande av Austens hjältinnor. Hon anses vara en av de mest älskade karaktärerna i brittisk litteratur på grund av sin komplexitet. Austen beskrev själv Elizabeth som "en lika förtjusande varelse som någonsin förekommit i tryck."

Bakgrund

Elizabeth är den näst äldsta av de fem Bennet-systrarna på egendomen Longbourn, belägen nära den fiktiva marknadsbyn Meryton i Hertfordshire , England. Hon är 20 år i mitten av romanen. Elizabeth beskrivs som en intelligent ung kvinna, med "en livlig, lekfull läggning, som gläds åt allt löjligt". Hon presenterar ofta en lekfull godmodig oförskämdhet utan att vara kränkande. Tidigt i romanen framställs hon som personligen stolt över sin kvickhet och sin noggrannhet i att bedöma andras sociala beteende och avsikter.

Hennes far är godsägare , men hans döttrar kan inte ärva eftersom godset ligger på den manliga linjen (det kan bara ärvas av manliga släktingar). Efter Mr Bennets död kommer Longbourn därför att ärvas av sin kusin och närmaste manliga släkting, Mr William Collins , en präst för Rosings Estate i Kent som ägs av Lady Catherine de Bourgh . Denna framtid är orsaken till fru Bennets iver att gifta bort sina döttrar till rika män.

Elizabeth är hennes fars favorit, som beskrivs av honom som att ha "något mer snabbhet än sina systrar". Däremot är hon den minst kära för sin mor, särskilt efter att Elizabeth vägrat Mr Collins äktenskapsförslag. Hennes mamma tenderar att kontrastera henne negativt med sina systrar Jane och Lydia, som hon anser vara överlägsna i skönhet respektive läggning, och misslyckas med att förstå sin mans preferenser. Elizabeth är ofta upprörd och generad över sin mammas och tre yngre systrars oegentligheter och enfald.

Inom sitt grannskap anses Elizabeth vara en skönhet och en charmig ung kvinna med "fina ögon", som Mr Darcy först dras till. Darcy attraheras senare mer speciellt av hennes "lätta och tilltalande" figur, den "lätta lekfullheten" i hennes sätt, hennes sinne och personlighet, och så småningom betraktar hon henne som "en av de vackraste kvinnorna" i hans bekantskap.

Analys

Från början har åsikterna varit delade om karaktären. Anne Isabella Milbanke gav en lysande recension av romanen, medan Mary Russell Mitford kritiserar Elizabeths brist på smak. De moderna exegeterna slits mellan beundran för karaktärens vitalitet och besvikelsen över att se Elizabeth avsiktligt undertrycka sin vilja och underkasta sig, åtminstone utåt, manlig auktoritet. I Susan Fraimans essä "The Humiliation of Elizabeth Bennett" kritiserar författaren det faktum att Elizabeth måste avstå från sin utveckling som kvinna för att säkerställa framgången för "band bland män [som hennes far och Darcy] med egna agendor ". Systrarna Bennet har bara en relativt liten hemgift på £1 000; och eftersom deras familjs egendom kommer att gå ur deras händer när deras far dör, står familjen inför en stor social nedgång, vilket ger Bennet-flickorna bara en begränsad tid att hitta en make. Om feministisk kritik av karaktären skrev den franske kritikern Roger Martin du Gard att det primära syftet med Austen var att ge sina läsare glädje (njutning), inte predika, men karaktären Elizabeth kan manövrera inom den mansdominerade makten. Regency Englands struktur för att hävda sina intressen i ett system som gynnar hennes far, Mr Darcy, och de andra manliga karaktärerna. Gard noterade att romanen knappast förhärligar patriarkatet eftersom det starkt antyds att det var Bennets ekonomiska ansvarslöshet som har försatt hans familj i en prekär social position. Dessutom är det Elizabeth som kritiserar sin far för att inte göra mer för att lära sina systrar Lydia och Catherine värdet av en bra karaktär, vilket Mr Bennet bortser från, vilket leder till att Lydia rymmer med Wickham. Till skillnad från de mer ytliga och/eller själviska karaktärerna som Lydia, Wickham, Mr Collins och Charlotte, som betraktar äktenskap som en enkel fråga om att tillfredsställa sina egna önskningar, för det mer mogna Elizabeths äktenskap är orsaken till mycket reflektion och allvarliga tankar om henne del.

Den brittiske läskunnighetskritikern Robert Irvine uppgav att hänvisningen i romanen till att milisen mobiliseras och saknar tillräckliga baracker, vilket kräver att de ställer upp läger på landsbygden, daterar romanen till åren 1793–1795 när milisen mobiliserades i 1793 efter att Frankrike förklarat krig mot Storbritannien och den sista av barackerna för milisen stod klar 1796. Irvine hävdade att en central angelägenhet i Storbritannien på 1790-talet, när Austen skrev det första utkastet till Pride and Prejudice under titeln First Impressions var behovet av att brittiska eliter, både nationella och regionala, samlas kring flaggan inför utmaningen från det revolutionära Frankrike. Det är känt att Austen arbetade på First Impressions 1796 (det är inte klart när hon började arbeta med boken) och avslutade First Impressions 1797. Irvine säger att Elizabeths karaktär helt klart är medelklass, medan Mr Darcy är en del av aristokratin. Irvine skrev "Elizabeth, till slut, är imponerad av Pemberly, och hennes berättelse slutar med hennes förtjusta underkastelse till Darcy i äktenskapet. Det är tacksamhet som utgör grunden för Elizabeth Bennets kärlek till Fitzwilliam Darcy: fångad i en ömsesidig blick med Darcys porträtt. på Pemberly, imponerad av bevisen på hans sociala makt som omger henne, "tänkte Elizabeth på hans anseende med en djupare känsla av tacksamhet än den någonsin hade väckt tidigare" ... Elizabeths önskan om Darcy inträffar inte trots skillnaden i deras sociala situation: den skapas av den skillnaden och kan läsas som en upprättelse om den hierarki som konstruerar den skillnaden i första hand." Irvine observerar att Darcy tillbringar ungefär halva sin tid i London medan för människor i Meryton London är en elegant plats som är väldigt långt borta, och observerar att en viktig skillnad är att när en i Bennet-familjen är sjuk, använder de tjänsterna av en lokal apotekare medan Mr Darcy ringer till en kirurg från London. I detta avseende hävdade Irvine att Elizabeths och Darcys äktenskap står för föreningen av lokala och nationella eliter i Storbritannien implicit mot utmaningen mot status quo som representeras av den franska republiken.

Däremot hävdade den amerikanska forskaren Rachel Brownstein att Elizabeth avvisar två erbjudanden om äktenskap när hon anländer till Pemberley, och noterar när hon avvisar Mr Collins att berättaren i romanen parafraserar feministen Mary Wollstonecraft att Elizabeth inte kan älska honom eftersom hon är " en rationell varelse som talar sanning från sitt hjärta”. Brownstein noterar att det är läsningen av Darcys brev efter hennes första avslag på honom som får henne att säga "Till detta ögonblick har jag aldrig känt mig själv". Brownstein säger vidare att Austen har det båda sätten när det gäller att skildra Elizabeth eftersom hon använder mycket ironi. Efter att Elizabeth avvisat Darcy och sedan inser att hon älskar honom, kommenterar hon "inget sådant lyckligt äktenskap kunde nu lära den beundrande skaran vad konnubial lycka verkligen var" som om hon själv är medveten om att hon är en karaktär i en romansk roman. Senare säger hon till Darcy när hon tackar honom för att han betalade av Wickhams skulder och försäkrade Lydias äktenskap att de kan ha fel, "för vad blir det av moralen, om vår tröst kommer från ett löftesbrott, för jag borde inte ha nämnt ämnet?".

Brownstein hävdar att Austens ironiska sätt att avbilda Elizabeth tillåter henne att presentera sin hjältinna som både en "proto-feminist" och en "sagohjältinna". Vid ett tillfälle säger Elizabeth: "Jag är fast besluten att agera på det sättet, som, enligt min egen uppfattning, kommer att utgöra min lycka, utan hänvisning till dig eller till någon annan person som helt saknar samband med mig". Den amerikanska forskaren Claudia Johnson skrev att detta var ett förvånansvärt starkt uttalande för en kvinnlig karaktär 1813. På samma sätt ställer sig Elizabeth inte inför den traditionella eliten, och säger om Lady Catherines motstånd mot att hon gifte sig med Darcy: "Ingen plikt eller heder eller tacksamhet har någon eventuellt anspråk på mig i det aktuella fallet. Ingen av principerna skulle kränkas av mitt äktenskap med Mr Darcy". I samma sak försvarar Elizabeth sin kärlek till skratt som något livsförbättrande genom att säga: "Jag hoppas att jag aldrig förlöjligar det som är klokt eller bra". Elizabeth betraktar sig själv som kompetent att bedöma vad som är "klokt och bra", och vägrar att låta andra diktera för henne vad hon får eller inte får skratta åt, vilket gör henne till en av de mest individualistiska av Austens hjältinnor. Johnson noterade dock att Austen säkrade sina insatser här, vilket återspeglar den strikta censuren som infördes i Storbritannien under krigen med Frankrike; Elizabeth bekräftar sin önskan att vara en del av eliten genom att gifta sig med Darcy, istället för att utmana den, som hon säger: "Han är en gentleman; jag är en gentlemans dotter; än så länge är vi lika." På samma sätt undviker Austen frågan om barnslig lydnad – ifrågasättande av vilket skulle ha markerat henne som en "radikal" – genom att låta fru Bennet berätta för sin dotter att hon måste gifta sig med Collins där hennes far säger att hon inte får göra det. Sättet på vilket Elizabeths båda föräldrar framställs som, om inte dåliga föräldrar, så åtminstone inte helt bra föräldrar, antyder att Elizabeth är mer förnuftig och kan döma människor bättre än både hennes mamma och pappa, vilket gör henne till den bästa. att bestämma vem hennes man ska vara. Elizabeth reflekterar sin starka karaktär och klagar över att Bingley är en "slav av sina designande vänner", och noterar för all sin trevlighet att han inte har det i sig att verkligen stå upp för sig själv; Johnson skrev att den "politiskt potenta metaforen" att beskriva Bingley som en "slav" var en potentiell återspegling av Austens abolitionistiska känslor.

Susan Morgan anser att Elizabeths största brist är att hon är "moraliskt oengagerad" - när hon tar mycket av sin filosofi från sin far, observerar Elizabeth sina grannar och blir aldrig moraliskt förpliktigade att ta ställning. Elizabeth ser sig själv som en ironisk observatör av världen, som gör narr av dem runt omkring henne. Elizabeths självbestämmande är ett av skepsis och motstånd mot omvärlden, och mycket av romanen handlar om hennes kamp för att hitta sin egen plats i en värld hon avvisar. Vid ett tillfälle säger Elizabeth till Darcy: "Dårigheter och nonsens, nycker och inkonsekvenser avleder mig, jag äger, och jag skrattar åt dem när jag kan". Även om Elizabeth framställs som intelligent, missbedömer hon ofta människor runt omkring sig på grund av sin naivitet – till exempel missförstår den sociala pressen på hennes vän Charlotte att gifta sig, att hon blir helt tagen för en tid av Wickham och missbedömer Darcys karaktär. Efter att ha hört Wickhams berättelse som nedsätter Darcys karaktär och fått rådet av sin syster Jane att inte dra några slutsatser, säger Elizabeth självsäkert till henne "Jag ber om ursäkt - man vet exakt vad man ska tänka".

Emellertid kan Elizabeth se, om än försenat, att Wickham hade vilselett henne om Darcy, och erkände att hon var alltför påverkad av "varje charm av luft och adress". Gary Kelly hävdade att Austen som dotter till en Church of England skulle ha varit mycket bekant med den anglikanska synen på livet som en "romantisk resa" där Gud vakar över berättelser om mänsklig stolthet, dårskap, fall och förlossning av fri vilja och förmågan att lära av sina misstag. Kelly hävdade att aspekter av den anglikanska förståelsen av livet och universum kan ses hos Elizabeth, som, efter att ha avvisat Darcy och sedan mottagit hans brev som förklarar hans handlingar, omprövar sin syn på honom och kommer att förstå att hennes stolthet och fördomar hade förblindat henne till den han verkligen var, vilket markerar början på hennes romantiska resa av "lidande och uthållighet" som slutar lyckligt för henne.

Efter att ha sett Pemberley inser Elizabeth Darcys goda karaktär och ser en chans att bli en del av samhället utan att kompromissa med hennes värderingar. På Pemberley ser Elizabeth "hela scenen" från en synvinkel och ser sedan "objekten tog olika positioner" från en annan synvinkel samtidigt som de förblir vackra, vilket är en metafor för hur hennes subjektivitet hade påverkat hennes syn på världen. Liksom andra Austen-hjältinnor, tycker Elizabeth om att fly ut i trädgården och naturen i allmänhet när den är under press. För Austen var trädgårdar inte bara platser för reflektion och avkoppling, utan också symboler för kvinnlighet och för England. Den amerikanska forskaren Alison Sulloway skrev: "Austen hade sett och lidit tillräckligt med kausal exploatering så att hon tog pastoralvärlden under sitt ömma men diskreta fiktiva skydd, precis som hon kände sig beskyddande mot mänskliga gestalter under hot om missbruk eller försummelse". Utöver det hade Napoleon ofta talat om en önskan att göra Englands vackra trädgårdar och åkrar till sina egna, och talade som om England "...var bara en kvinna, mogen för sin exploatering", så för Austen tjänade skönheten på den engelska landsbygden som en symbol för England som hennes bröder som tjänstgjorde i Royal Navy kämpade för att skydda. Elizabeths koppling till naturen leder till att man uppskattar skönheten i Pemberley, vilket gör att hennes kan se det goda i Darcy. Noterbart är att Elizabeth inte vägleds av ekonomiska överväganden och vägrar att söka nåd hos den rika aristokraten Lady Catherine de Bourgh. Trots Mr Darcys rikedom tackar Elizabeth nej till hans första äktenskapsförslag och accepterar honom först efter att hon insett att hon älskar honom. Johnson skrev att med tanke på Regency Englands värderingar var det oundvikligt och förväntat att en ung kvinna skulle vara gift, men Elizabeth gör det klart att det hon vill är att gifta sig med en man hon älskar, inte bara att vara gift med någon, vilket var ett tyst subversivt budskap för tiden.

I början av 1800-talet fanns det en genre av "uppförandeböcker" som fastställde vad som var reglerna för "anständighet" för unga kvinnor, och forskaren Mary Poovey hävdade i sin bok från 1984 The Proper Lady and the Woman Writer, som undersökte "uppförandeböcker", att ett av huvudbudskapen var att en "riktig ung dam" aldrig uttrycker någon sexuell lust efter en man. Poovey hävdade att i detta sammanhang är Elizabeths kvickhet bara hennes sätt att försvara sig från reglerna för "anständighet" som anges av uppförandeböckerna i motsats till att vara en subversiv kraft. I detta avseende hävdade Poovey att Austen spelade det på ett säkert sätt genom att låta Elizabeth överge sin kvickhet när hon blir kär i Darcy, och tog sin kamp i försök att förödmjuka Darcys stolthet istället för att söka upp honom för att hon älskar honom. Uppförandeböckerna använde en dubbel betydelse av ordet blygsamhet, vilket innebar både att vara utåtriktad artig i sitt beteende och att vara okunnig om sin sexualitet. Denna dubbla innebörd av blygsamhet satte kvinnorna i en bindning, eftersom varje ung kvinna som utåt överensstämde med förväntningar på blygsamhet inte alls var blygsam, eftersom hon försökte dölja sin medvetenhet om sexualitet. I romanen, när Elizabeth avvisar Mr Collins äktenskapsförslag, förklarar hon att hon är blygsam när hon avvisar ett erbjudande från en man som hon inte kan älska, vilket leder till att hon döms för att hon inte riktigt är blygsam. Mr Collins citerar ofta en av de mer populära "uppförandeböckerna", Sermons to Young Women , som publicerades 1766, men som var särskilt populär under decennierna från 1790 till 1810. Till skillnad från uppförandeböckerna som förklarade att kvinnor borde se tillbaka på det förflutna som ett sätt att självrannsaka, säger Elizabeth: "Tänk bara på det förflutna eftersom dess minne ger dig njutning".

Johnson skrev att förändringar i förväntningar på kvinnors beteende sedan Austens tid har fått många läsare att missa "Elizabeths upprörande okonventionella" eftersom hon bryter mot många av reglerna för kvinnor som anges i "uppförandeböckerna". Johnson noterade att Collins gillande citerar från predikningar till unga kvinnor att kvinnor aldrig bör visa någon "briskhet i luften och lätthet i uppförande", egenskaper som stod i stark kontrast till Elizabeth som har "en livlig, lekfull läggning, som gläds åt allt löjligt". Elizabeths livlighet sträcker sig också till den fysiska sfären, eftersom hon visar vad Johnson kallade "en unladylike athleticism". Elizabeth går flera mil och hoppar, springer och springer ständigt omkring, vilket inte ansågs vara konventionellt beteende för en väluppfostrad dam i Regency England. Berättaren säger att Elizabeths humör är "att vara lycklig", och Johnson skrev att hennes ständiga glädje i livet är det som "gör henne och hennes roman så utmärkande". Johnson skrev: "Elizabeths relation med Darcy resonerar med en fysisk passion ... Relationen mellan dessa två från början till slut är intim, till och med häftig". Johnson skrev att sättet på vilket Elizabeth och Darcy förföljer varandra i hemlighet sätter deras förhållande "på gränsen till en oegentlighet som är unik i Austens fiktion". Många av de kommentarer som Elizabeth gjorde till Darcy som "Förakta mig om du vågar" eller hans "Jag är inte rädd för dig" genljuder av sexuell spänning, vilket återspeglade "Austens implicita godkännande av erotisk kärlek".

En okonventionell karaktär

I sitt brev till Cassandra daterat den 29 januari 1813 skrev Jane Austen: "Jag måste erkänna att jag tycker att hon är en lika förtjusande varelse som någonsin förekommit i tryck, och hur jag ska kunna tolerera dem som inte gillar henne åtminstone jag gör. inte vet". Austen skrev själv till Cassandra om ett fan av hennes böcker att "Det räcker med att hon gillar Darcy & Elizth". Boken noterar att "Follies and nonsense, whims and inconsistencies" är det som gläder Elizabeth, vilket Brownstein noterade också gällde Austen. Denna blandning av energi och intelligens, och hennes munterhet och motståndskraft gör Elizabeth till en sann Stendhal -hjältinna enligt Tony Tanner , och han tillägger att det inte finns många engelska hjältinnor som vi kan säga det om. Elizabeth Bowen tyckte dock att hon inte var charmig, medan hon och hennes systrar för Edmund Crispins fiktiva detektiv Gervase Fen var "oacceptabla...de där manjaktande minxes i Pride and Prejudice" .

I populärkulturen

Karaktären Elizabeth Bennet, präglad av intelligens och självständigt tänkande, och hennes romans med den stolte Mr. Darcy har förts över till olika teatraliska återberättelser. Helen Fieldings roman Bridget Jones's Diary , liksom filmserien med samma namn , är en modern anpassning av Pride and Prejudice , med Elizabeth som Renée Zellwegers titelkaraktär. I Gurinder Chadhas Bollywood - anpassning, Bride and Prejudice , spelar Aishwarya Rai Elizabeth-karaktären Lalita Bakshi. I tv-filmen Lost in Austen från 2008 spelar skådespelerskan Gemma Arterton en version av Lizzy som byter plats med en modern ung kvinna. Lily James spelade den zombie-dräpande Elizabeth Bennet i filmversionen av Pride and Prejudice and Zombies , en populär roman av Seth Grahame-Smith . Fire Island är en modern återberättelse av Pride and Prejudice , som omskapar familjen Bennett som en queer found-familj , med manusförfattaren Joel Kim Booster i huvudrollen som Elizabeths följd.

En av de mest anmärkningsvärda gestaltningarna av karaktären har varit den av Keira Knightley i Pride & Prejudice , regisserad av Joe Wright . Knightley fick en Oscar-nominering för bästa kvinnliga huvudroll för sin insats.

Karaktären har senast använts i The Lizzie Bennet Diaries , ett projekt som delvis leds av YouTube-vloggaren Hank Green , och skildrar Elizabeth (spelad av Ashley Clements ) som en modern kvinna i Amerika som lägger upp videobloggar om sitt liv tillsammans med hennes vän 'Charlotte Lu' en karaktär baserad på Charlotte Lucas.

Skildringar i film och tv

Ytterligare information: Jane Austen i populärkultur § Pride and Prejudice

Filma

År	Skådespelerska	Roll	Filma	Anteckningar
1940	Greer Garson	Elizabeth Bennet	Stolthet och fördom
2003	Kam Heskin	Elizabeth Bennet	Pride & Prejudice: A Latter-Day Comedy	En modern anpassning av Pride and Prejudice .
2004	Aishwarya Rai	Lalita Bakshi	Brud och fördomar	En Bollywood -inspirerad anpassning av Pride and Prejudice .
2005	Keira Knightley	Elizabeth Bennet	Stolthet och fördom	Nominerad — Oscar för bästa kvinnliga nominerad — Golden Globe-pris för bästa kvinnliga huvudroll – nominerad filmmusikal eller komedi — Satellitpris för bästa kvinnliga huvudroll – nominerad filmmusikal eller komedi — Empire Award för bästa kvinnliga nominerad — Broadcast Film Critics Association Award för bästa kvinnliga huvudroll Skådespelerska nominerad — Chicago Film Critics Association Award för bästa kvinnliga nominerad — London Film Critics' Circle Award för årets brittiska skådespelerska nominerad — Online Film Critics Society Award för bästa kvinnliga nominerad — Washington DC Area Film Critics Association Award för bästa skådespelerska
2016	Lily James	Elizabeth Bennet	Stolthet och fördomar och zombies	Baserad på parodiromanen av Seth Grahame-Smith .

Tv

År	Skådespelerska	Roll	TV-program	Anteckningar
1938	Curigwen Lewis	Elizabeth Bennet	Stolthet och fördom	TV-film
1949	Madge Evans	Elizabeth Bennet	Philco Television Playhouse	Säsong 1, avsnitt 17: "Pride and Prejudice"
1952	Daphne Slater	Elizabeth Bennet	Stolthet och fördom	TV-miniserie
1957	Virna Lisi	Elisabeth Bennet	Orgoglio och pregiudizio	En anpassning på italienska.
1958	Jane Downs	Elizabeth Bennet	Stolthet och fördom	TV-miniserie
	Kay Hawtrey	Elizabeth Bennet	General Motors Theatre	Avsnitt: "Stolthet och fördom". Ursprungligen sändes 21 december.
1961	Lies Franken	Elizabeth Bennet	De vier dotters Bennet	En anpassning på holländska.
1967	Celia Bannerman	Elizabeth Bennet	Stolthet och fördom	TV-serie med 6 avsnitt.
1980	Elizabeth Garvie	Elizabeth Bennet	Stolthet och fördom	TV-serie i 5 avsnitt.
1995	Jennifer Ehle	Elizabeth Bennet	Stolthet och fördom	TV-serie i sex avsnitt. Vann – British Academy Television Award för bästa kvinnliga huvudroll
	Dee Hannigan	Elizabeth Bennet	Wishbone	Säsong 1, avsnitt 25: " Första intryck "
1997	Julia Lloyd	Elizabeth Bennet	Röd dvärg	Säsong 7, avsnitt 6: " Beyond a Joke "
2001	Lauren Tom	Elizabeth Bennet	Futurama	Säsong 3, avsnitt 10: " The Day the Earth Stood Stupid "
2008	Gemma Arterton	Elizabeth Bennet	Förlorad i Austen	En fantasianpassning av Pride and Prejudice där en modern kvinna byter plats med Elizabeth Bennet.
2012–2013	Ashley Clements	Lizzie Bennet	Lizzie Bennets dagböcker	Webb-serie. En modern anpassning där historien om Pride and Prejudice berättas genom vloggar .
2013	Anna Maxwell Martin	Elizabeth Darcy/Mrs Darcy	Döden kommer till Pemberley	Tredelad serie baserad på PD James roman om händelser efter Pride and Prejudice .
2018	Nathalia Dill	Elisabeta Benedito	Orgulho och Paixão	En brasiliansk telenovela baserad på Jane Austens verk.

Bibliografi

• Austen, Jane (1907). Stolthet och fördomar . Buckla.
• Howells, William Dean (1901). Skönlitteraturens hjältinnor, volym 1 . Harper och bröder . s. 37–48.
•   Nardin, Jane (1973). Dessa eleganta dekorationer: begreppet anständighet i Jane Austens romaner . Albany: State University of New York Press . ISBN 0-87395-236-7 .