Eli Waldron
Eli Waldron | |
|---|---|
 Eli Waldron, cirka 1940-talet
| |
| Född |
25 januari 1916 Oconto Falls, Wisconsin , USA |
| dog | 9 juni 1980 (64 år) |
| Ockupation | Författare, konstnär |
| Nationalitet | amerikansk |
| Genre | Skönlitteratur, poesi, facklitteratur, journalistik, teckning, humor, satir |
| Anmärkningsvärda verk | The Lonely Lady of Union Square (1955), A Carnival of Frogs (1953) |
| Anmärkningsvärda utmärkelser | Deltagarpris, Simon & Schuster |
Eli Waldron (25 januari 1916 till 9 juni 1980) var en amerikansk författare och journalist vars huvudsakliga arbete bestod av noveller, essäer och poesi. Hans skrifter publicerades i litterära tidskrifter (som The Kenyon Review , Prairie Schooner och Story ) och populära tidskrifter (som Collier's , Holiday , Rolling Stone , Saturday Evening Post ). Från 1950-talet till 1970-talen bidrog han med berättelser och essäer till The New Yorker , och på 1960- och 1970-talen dök ett antal av hans dikter och experimentella skönlitterära verk upp i underjordiska, alternativa och "motkulturella" publikationer, såsom The Illustrated Paper , Rat Subterranean News , Underground , The Village Voice och The Woodstock Times .
Mycket av Waldrons skönlitteratur och facklitteratur avslöjar ett starkt intresse för "underdogen" och den marginaliserade, röstbefriade individen, samt en tro på möjligheten att triumfera över (ofta till synes stora) motgångar. Genom att upprepade gånger använda satir och ofta introducerade överraskande slut, ifrågasatte Waldron konsekvent vad han uppfattade som status quo och förespråkade de som kan ha setts som "outsiders" av personer med auktoritet eller av medlemmar i samhällets "mainstream". Detta synsätt och tillvägagångssätt kan ses levande i sådana fiktioner som "The Beekeeper" (publicerad i Prairie Schooner 1943) och "Zawicki the Chicken" ( Cross Section 1945: A Collection of New American Writing ), såväl som i sådana icke -fiktionsporträtt som "The Death of Hank Williams" ( The Reporter , 1955) och "The Lonely Lady of Union Square" ( The New Yorker , 1955).
Trots sin litterära prestation såg han inte en bok publicerad under sin livstid, och det har inte heller dykt upp någon sedan dess. Ändå fortsätter hans arbete att få uppmärksamhet och erkännande. 2013 publicerade The Kenyon Review sin berättelse "Do Birds Like Television?" tillsammans med sex av hans teckningar med fåglar. Hans berättelse, "The Death of Hank Williams" (1955) inkluderades i utdrag i The Hank Williams Reader utgiven av Oxford University Press 2014.
Biografi
Waldron föddes som Gerald Cleveland Waldron 1916 i Oconto Falls, Wisc. där han växte upp. Han var den yngsta av sina föräldrar Rose Cleveland och Jonathan Witcher Waldrons sju barn. Hans mor var en amatörpoet, och hans bror Jonathan Gilbert Waldron (1910–1974) var en reklamchef och författare, vars noveller och artiklar publicerades i populära tidskrifter under 1950-talet.
Waldrons första litterära insatser i början av 1940-talet resulterade i en del kritiskt beröm. Författaren Katherine Anne Porter , till exempel, anmärkte 1943 att Waldron hade "gnistan" och att hans arbete kunde avslöja "det djupare skiktet av mänskligt lidande". Han uppmärksammades av den framtida litterära agenten, Donald Congdon i New York, som började representera honom 1943 på uppdrag av Lurton Blassingames litterära agentur, och snart ansågs han vara en av de mest lovande unga författarna i USA. År 1945 fick han ett litterärt pris, "Participation Award", från förlaget Simon & Schuster för färdigställandet av en roman. Hans resulterande novell, "The Low Dark Road" fick starka svar av beröm såväl som kritik från företagets redaktörer, och publicerades till slut inte. Han nådde inte samma höjder av berömmelse som sådana samtida som James Baldwin , JD Salinger och Herman Wouk . Waldron flyttade till Charlton Street i New York City 1947 och blev en del av en litterär krets som inkluderade Hollis Alpert , Josephine Herbst , SJ Perelman och JD Salinger . Efter publiceringen i juli 1951, av hans recension av JD Salingers roman The Catcher in the Rye , skrev Salinger sin recensent en varm tacksägelse och tillade: "Jag hoppas att någon en dag skriver med så mycket uppfattning och känsla om en bok av dig. ." Waldron fortsatte att publicera noveller i Colliers under tidigt 1950-tal. Han fortsatte med att utveckla sin karriär som tidningsjournalist och publicerade artiklar och berättelser i Holiday , Rolling Stone , Saturday Evening Post och The New Yorker . Hans sista verk för en stor tidskrift, en profil av konstnären Saul Steinberg , dök upp i Publishers Weekly den 7 maj 1973.
Trots vad författare som Howard Mitcham och Richard Gehman beskriver som anfall av writer's block, depression och alkoholism, skrev och publicerade han fram till sin död 1980, och producerade mästerliga verk av litterär fiktion, slående journalistik, vanvördiga reseskildringar, satiriska flygningar av snygga, livliga verser och till och med texter, samt teckningar. I sin Chicago Tribune från 1967, med titeln "Eli Waldron, var är du nu?", anmärkte Gehman att den plötsligt svåra att lokalisera Waldron, som hade varit en del av Gehmans egen litterära krets i Greenwich Village på 1940- och 1950-talen, var "en av de bästa, och kanske minst uppskattade, författare i min tid." Den mångårige redaktören för New Yorker , William Shawn , upprepade dessa ord i en lovtalande för Waldron den 15 november 1980, och påstod: "Det [Waldron] skrev lyste och lyser ljusare med tidens gång." Shawn konstaterade också helt enkelt att Waldron var "ett original, en innovatör" och "en författare med enorm talang som skrev alldeles för lite, kanske för att de standarder han satte för sig själv var så höga att till och med han sällan kunde nå dem. "
Äktenskap och familj
Waldron var gift fyra gånger. Hans tredje äktenskap med målaren Phyllis Floyd 1960 gav två döttrar, Zoe och Eve.
Död
Waldron dog i en bilolycka måndagen den 9 juni 1980 på väg 15 i Gordonsville, Virginia, när han besökte romanförfattaren Christian Gehman, son till Richard Gehman . Han var 64 och hade bott i Woodstock, NY sedan 1974 med sin fru Marie Waldron.
Ritningar
Eli Waldrons teckningar, från 1950-talet till 1980, var mindre kända än hans litterära verk, med endast en publicerad under hans livstid. Ändå representerar de en viktig del av hans oeuvre. I dessa teckningar smälter ord och bilder samman för att skapa en litterär form av konst. Många är textade och behandlar teman som kärlek, sex, natur, individen, politik, makt, religion, andlighet och kosmos med kortfattad intelligens och humor. Motiv inkluderar träd, fåglar, ögon, ansikten och tecken. Ett återkommande inslag i teckningarna är profilen av en långnäsad man, som skulle kunna sägas representera konstnären, iakttagande.
Verken innehåller enstaka teckningar, grupper av relaterade teckningar, samlingar som "Varieties of Religious Experience" (odaterad) och illustrerade böcker, som "Presto", 1973, som kombinerar teckningar med prosa eller poesi. Vissa verk, såsom samlingen "Ipglok", ca. 1973, är " ordkonst ", där själva orden, i ovanliga stavningar och arrangemang, är föremål för verket. De flesta är i en linjär stil, favoriserad av Saul Steinberg och Picasso , och är gjorda i Rapidograph eller Flair tuschpennor i ritblock, 12 x 18 tum, 8 1/2 x 11 tum eller mindre pappersark. Han gjorde också målningar på 12 x 16 tums dukpaneler. En del av Waldrons korrespondens inkluderar hans teckningar.
Lista över verk
Publicerade och unantologiserade noveller
- "Ah Me, Ah the Bum, Ah Flo, Ah Mr. Saroyan" ( Decennium av noveller , mars–april 1940); Crooks, Glenn C.
- "Det var underbart" ( Decennium av noveller , mars–april 1940); Waldron, GC
- "Hur jag träffade en författare" ( Decennium av noveller , juli–augusti 1940); Crooks, Glenn C.
- "Handfull Femte Mosebok" ( Matrix , nov.-dec. [1940 eller 1941?]); Waldron, Gerald
- "Ser du inte, kan du inte säga?" ( Prairie Schooner , vinter 1941)
- "This Lucky Man Our Friend" ( Berättelse , mars 1942)
- "Biodlaren" ( Berättelse , vinter 1943)
- "Kom Hercule" ( The Kenyon Review , vintern 1943)
- "Nooley and the Flute" ( The Saturday Evening Post , juli 1944)
- "The Beautiful Burial of Uncle Joe" ( Colliers , juli 1944)
- "Music of Little Bells" ( Collier's , [1945?])
- "Bodney, Bodney" ( American Magazine , februari 1945)
- "The Nephew" ( Collier's , mars 1945)
- "Hello Gibbs" ( Good Housekeeping , mars 1945)
- "The Monument" ( Collier's , april 1945)
- "Elmira Forever" ( Colliers , oktober 1945)
- "The Happy Haunt" ( American Magazine , februari 1946)
- "Mr. Morrisey the Amiable Printer" ( The Kenyon Review , våren 1946)
- "The Spankferkel" ( Berättelse , november 1946)
- "The False Heart" ( Collier's , oktober 1947)
- "The Day Before Sunday" ( Collier's , mars 1948)
- "The Really True Secret of Life" ( Collier's , [1948?])
- "Är du trött, herr Millikan?" ( Collier's , juni 1951)
- "The Copper Mountain" ( Collier's , [1953?])
- "Gillar fåglar tv?" (ca 1973, The Kenyon Review , vintern 2013)
Antologiserade noveller
- "Zawicki, The Chicken" ( Cross Section 1945: A Collection of New American Writing , red. Edwin Seaver New York: LB Fisher, 1945.)
Källor
- Eli Waldron dödsruna, New York Times, torsdagen den 12 juni 1980.
- Gehman, Richard. "Eli Waldron, Where are You Now?" Chicago Tribune , "Books Today", söndagen den 2 juli 1967, sid. 3.
- Hutchens, John K. "People Who Read and Write", New York Times , "Book Review", 17 mars 1946, sid. BR13.
- Shawn, William. Lovtal för Eli Waldron. Läst på St. Marks Church-In-The-Bowery, 15 november 1980
- Waldron, Eli. Papper. Privat samling. New York.