Electra (typsnitt)

Electra

Kategori	Serif
Klassificering	Övergångsvis
Designer(s)	WA Dwiggins
Gjuteri	Linotyp
Datum släppt	1935 (romersk/sned) 1940 (kursiv)
Variationer	Electric Azuza Parkinson Electra Poets Electra LfA Aluminia (visas)
Också känd som	Elante Transitional 521

Electra är ett seriftypsnitt designat av William Addison Dwiggins och publicerat av Mergenthaler Linotype Company från 1935 och framåt. Ett bokansikte avsett för brödtext, Dwiggins beskrev designen som avsedd att vara en "modern romersk bokstav" med "personlighet", som undviker direkt återupplivande av någon historisk modell. Han valde därför namnet Electra för att antyda elektricitet och krispig modernitet, "som metallspån som kommer från en svarv".

Efter en långsam utvecklingsprocess blev Electra ett populärt boktypsnitt i amerikanskt tryckeri under den sena metalltypperioden. Efter en förmörkelse i popularitet, delvis på grund av dålig översättning av designen till modern tryckteknik, har flera återupplivningar släppts.

Bakgrund

Electra med kursiv

Efter att ha etablerat en karriär som bokstäverkonstnär och bokdesigner, anställdes Dwiggins som konsult av Mergenthaler Linotype Company 1929 och etablerade ett partnerskap med dess chef för typdesign Chauncey H. Griffith , som skulle sköta produktionen av alla hans typsnitt för resten av sin karriär. Dwiggins första typsnitt var Metro , en sans-serif avsedd som ett svar på nya europeiska ansikten som Futura och Gill Sans , som upplevde en mode.

Electra i metalltyp med original snedställning . En mer konventionell kursiv stil tillkom senare.

Efter Metro satte Dwiggins för sig att designa ett serif- boktypsnitt för långläsning. Hans uttalade avsikt var att undvika den historiska väckelsemetoden för de flesta samtida bokansikten, som imiterade typmönster från renässansen . Dwiggins marknadsförde designen med en nyckfull broschyr, Emblems and Electra , där han hävdade att designen var resultatet av att ha kommunicerat med andan hos Kōbō-Daishi , den japanska munken känd som kalligraf och utbildare. Vincent Connare menar att Electras smala, monoline seriffer gör att det ser något ut som Pierre-Simon Fourniers typsnitt på 1700-talet, och det är av denna anledning som det i allmänhet klassificeras som "övergångsstil". Svanssvansen på "Q" påminner också om typerna av John Baskerville .

I metall erbjöds Electra med textfigurer och två olika längder av descendens ; den längre av de två (gynnas av Dwiggins) krävde ledande , medan den kortare kunde sättas fast.

Den ursprungliga utgåvan av Electra innehöll inte en kursiv stil , där Dwiggins istället valde att erbjuda en sned form där bokstavsformerna är lutande utan att ta på sig några handstilsegenskaper; detta var tydligen påverkat av argumenten från Stanley Morison , som främjade idén som en mer lämplig sekundär typ än en kursiv kursiv. Detta visade sig dock inte vara populärt, och Dwiggins designade en äkta kursiv, kallad "Electra Cursive", som släpptes 1940. Från denna punkt blev Electra en populär boktyp i amerikansk tryckning: Walter Tracy beskrev den som en "modern klassiker " i amerikanska bokarbeten, även om han kände att Dwiggins kursiv, hans första som publicerades som typdesign, var obekvämt balanserad i vissa karaktärer. I Storbritannien förhindrade kriget Electra Cursives släpp, och typsnittet nådde aldrig samma popularitet.

Digitala väckelser och tolkningar

Electra digitaliserades 1994 av Alex Kaczun för Linotype och Adobe . Både en standard- och display-utskärning producerades i normal och fetstil, även om standardsnittet verkar tunt vid typiska textstorlekar (ett vanligt problem med tidiga digitaliseringar av metalltyp). Denna version använder de längre nedstammarna från metallversionen; kursiven är Electra Cursive. Även om för det mesta en exakt kopia av metalltypens konturer, ges det gemena "f" ett längre överhäng, utan Linotype-maskinens begränsningar. Linotype-versionen har separata teckensnitt för små bokstäver och textfigurer , medan Adobe-versionen innehåller dessa som OpenType- funktioner.

Bitström digitaliserade Electra som Transitional 521 ; det är det mest grundläggande av de digitala erbjudandena, med endast en grundläggande latinsk teckenuppsättning och få typografiska funktioner. Kursiv, som använder Electra Cursive, finns endast tillgänglig i den vanliga vikten. En version av denna design som släppts av Tilde har ett bredare utbud av accent- och specialtecken, men inga extra vikter eller funktioner.

Compugraphics kalla Electra-kopia, Elante , finns tillgänglig digitalt från Monotype. Den använder de kortare nedstigarna från metallversionen av Electra.

Jim Parkinson har skapat flera typsnitt baserade på originalet Electra:

• Ett internt typsnitt för San Francisco Chronicle i början av 1990-talet, som kom att kallas Electric ; den var tyngre än Electra och hade kortare förlängare. Parkinson kompletterade den för rubriker med en digitalisering av Dwiggins sans-serif Metro .
• Azuza (2001), som bevarade de allmänna proportionerna av Electric men lade till mer raffinerade detaljer. Tillverkad i tre vikter: lätt, medium och fet, med kursiv stil baserad på Electra Cursive.
• Parkinson Electra (2010), skapad för Linotype som en förbättring jämfört med deras ursprungliga digitala version. Det är en friare tolkning än 1992-versionen, med en tyngre normalvikt och mer känsliga seriffer för att förbättra dess närvaro på sidan. Tillverkad i tre vikter: vanlig, fet och tung, alla med kursiv stil baserad på Electra Cursive.
• Aluminia (2017), digitaliserad från Dwiggins ursprungliga designritningar, med kursiv stil i både den ursprungliga sneda romanen och den senare kursiven. Det finns ingen fetstil som speglar den ursprungliga metallversionen. Den skapades uttryckligen för Letterform Archive för användning i den retrospektiva WA Dwiggins: A Life in Design, och en pågående version som bara innehåller den grundläggande teckenuppsättning som krävs för att skapa boken har distribuerats till crowdfunding-stödjare. Det finns dock planer på en begränsad kommersiell release när den är klar.

Poets Electra är en anpassad digitalisering ritad av Christian Schwartz och Miguel Reyes av kommersiell typ för Academy of American Poets . De valde att arbeta från 8-punkts metalltypen Electra som svar på projektets krav på ett typsnitt som ska användas på World Wide Web , boendena i fysisk typ för mycket små tryckstorlekar liknar dem i digitala teckensnitt för text storlekar på skärmen. En lite tyngre version, Poets Electra nr 2 , producerades också för användning i akademins officiella trycksaker.

Cyrus Highsmith har designat flera nyhetsansikter inspirerade av Dwiggins arbete. Av dessa Prensa (1999, för La Prensa Gráfica of El Salvador ) den mest direkt influerade av Electra. Den har en särskilt återhållen kursiv stil som påminner om Electras ursprungliga snedstil, med hjälp av kursiva bokstavsformer som ändå hugger närmare romanen än handstilen.

Se även

• Joanna av Eric Gill , en design samtidigt med Electra, född av samma impuls att skapa ett boktypsnitt som balanserar "mänsklighet" och "modernitet", och med en liknande återhållsam kursiv stil
• Romulus av Jan van Krimpen , ett annat seriftypsnitt från 1930-talet med en lutande romersk "kursiv stil". (En separat kanslikursiv, Cancelleresca Bastarda , är en del av samma serie, men dess mycket längre upp- och nedstigningar hindrade den från att användas som en medföljande kursiv.)

externa länkar

• Teckensnitt som används
• Illustrationer från Emblems and Electra , en broschyr för att publicera Electra. Teckningarna skapades ursprungligen för The Saturday Review of Literature men återpublicerades i exemplaret för att ge en känsla av Dwiggins arbete.
• The Evolution of Electra - presentation av Paul Shaw på ATypI 2017