El Rio de Luz

El Rio de Luz (Ljusets flod)
Konstnär	Frederic Edwin kyrka
År	1877
Medium	olja på duk
Mått	138,1 cm × 213,7 cm (54,4 tum × 84,1 tum)
Plats	National Gallery of Art , Washington, DC

El Rio de Luz (spanska för The River of Light ; även känd som Morning in the Tropics ) är en oljemålning från 1877 av den amerikanske landskapskonstnären Frederic Edwin Church . Det är hans sista storskaliga målning av Sydamerika, efter verk som Anderna i Ecuador (1855) och Andernas hjärta (1859). Liksom dem är målningen en sammansättning av de många skisser och teckningar som kyrkan gjorde när den reste i Sydamerika tjugo år tidigare.

Analys

Verket skiljer sig på viktiga sätt från Churchs tidigare, monumentala sydamerikanska dukar. Medan en hög grad av realism och uppmärksamhet på detaljer kvarstår, är landskapet i The River of Light mer lokalt; den försöker inte längre fånga många topografier eller klimatzoner i en bild. Som ett resultat är kompositionen mer intim än andra sydamerikanska verk. National Gallery of Art konstaterar att "den hårt fokuserade realismen, den övergripande tonala harmonin och återhållsamma färgsättningen och den sammansättningsmässiga enheten ger verket en anmärkningsvärd sammanhållning". Utsiktspunkten är inte längre hög och fristående, utan till synes tillräckligt låg för att en tittare kan stå där. Detaljer inkluderar en kanotist, en flock fåglar över floden och två andra (möjligen ametist woodstar kolibri) uppflugen nära betraktaren, och en hydda på högra stranden.

Churchs en gång så fantastiska mottagande på 1870-talet hade minskat, även om han fortfarande var framstående; hans arbete kritiserades ofta för ett överskott av detaljer och en känsla av melodrama. År 1880 kallade konstkritikern William Crary Brownell det "en magnifik fallgardin. En fallgardin kan vara ett verk av ett obestridligt geni; det kan ha tusen förtjänster; ... det är helt enkelt inte att måla." På 1960-talet erbjöd kyrkoforskaren David C. Huntington tolkande påminnelser om symboliken i kyrkans konst för dess amerikanska 1800-talspublik, som var kristna som var optimistiska om framtiden för sitt unga land (även om inbördeskriget, ett decennium tidigare, mildrade dessa känslor):

Morning in the Tropics är det mystiska återskapandet och återuppståndelsen av jorden och människan. En fallen Adam och en lidande värld är bortglömda. Detta är den andra gryningen av mänskligt medvetande och den kosmiske frälsarens andra ankomst: en påsk-första Mosebok på Amazonas. Du, omgjord, återlöst, två gånger född åskådare, är den första nya mannen som fäster blicken på den vackra orörda och namnlösa växten. Du, självgjorda New World-människa, ska vara dess namngivare. Du, amerikan, är den Nye Adam. Morgon in the Tropics var kyrkans sista och kanske största psykiska landskap.

Som i Anderna i Ecuador bildar solljuset ett subtilt kors. Huntington finner i målningen påverkan av Gustave Dorés tryck för Paradise Lost , av gravyrer efter JMW Turner som Bacchus och Ariadne , och illustrerade böcker om tropikerna, som de av Paul Marcoy.

Utställning och proveniens

Målningen ställdes ut i New York 1877 på Century Association (kallad A Tropical Morning ) och 1878 på Exposition Universelle .

William Earl Dodge, Jr. (1832–1903) var den första ägaren av verket och skickade det till sina ättlingar, som rapporterade att målningen en gång hade kallats Amazonas . År 1965 gavs det till Preservation Society of Newport County, Rhode Island , och köptes i december 1965 av National Gallery of Art . Målningen restaurerades 1988.

Anteckningar

Källor

•   Huntington, David C. (1966). The Landscapes of Frederic Edwin Church: Vision of an American Era . George Braziller. LCCN 66-16675 .
•   Kelly, Franklin (1996). Amerikanska målningar av det nittonde århundradet, del I. National Gallery of Art/Oxford University Press. s. 63–68. ISBN 0-89468-215-6 .
• El Rio de Luz (Ljusets flod) på NGA