Drake-Chenault
Drake-Chenault Enterprises (ursprungligen American Independent Radio Inc. ) var ett radiosyndikeringsföretag som specialiserade sig på automatisering på FM- radiostationer. Företaget grundades i slutet av 1960-talet av radioprogrammeraren och deejay Bill Drake (1937–2008) och hans affärspartner, Lester Eugene Chenault (1919–2010). Drake-Chenault var föregångaren till Jones Radio Networks med dess syndikerade satellitlevererade format.
Historia
På 1940- och 1950-talen började FM-radiostationer dyka upp över hela USA, i allmänhet tillsammans med en syster AM-station . De flesta stationer hade sin FM-licens genom att simulera programmeringen av AM-systerstationen.
På 1960-talet införde FCC en regel som förbjöd ägare av AM- och FM-stationer att samsända i ett försök att öka mångfalden av programmering och skapa FM-lyssnarskara. FM-publikandelen på den tiden var mycket liten. Eftersom AM- och FM-stationerna sände samma program fanns det ingen anledning att lyssna på FM. Regeln riktade sig först till stora marknader och hade en "utrullningsperiod" på flera år med en mindre procentandel av simulcasting tillåten varje år och mindre marknader som omfattas av regeln.
När stationsoperatörerna valde vilket format som skulle sändas på FM-stationerna var ett av målen att inte konkurrera med AM-stationen. Under denna tid kunde AM-stationer rikta in sig på en stor publik så att stationer kunde kategoriseras med breda definitioner som MOR , topp 40 och country/western . Så "motprogrammering" av FM var enkel. En sändare med en ungdomsinriktad Top 40 AM-station skulle sannolikt rikta in sig på en äldre demografi på syster FM, eller vice versa om AM var en äldre inriktad MOR-station. Nästan varje stor marknad hade en " progressiv rock " albumstation, en föregångare till AOR och en "vacker" musikstation. Båda tillvägagångssätten hade viss tidig framgång. Babyboomarna drogs till den bättre ljudkvaliteten, färre reklamfilmer och "hipness" hos de fria rockstationerna. Äldre FM-lyssnare omfamnade de frodiga ljuden och färre reklamfilmer från vackra musikstationer. Många kontor och butiker använde de "vackra" stationerna som gratis bakgrundsmusik.
Stationsoperatörerna ville också kunna driva FM-stationerna billigt. Det fanns inte intäkter från FM för att stödja en "live" presentation med en annan stab av utropare. Resultatet var födelsen av automatiserad utrustning och den förinspelade, syndikerade formatverksamheten.
Automatiseringssystemen bestod vanligen av 3 eller 4 rullar till rullar, spelade 10,5" eller 14" rullar som innehöll musiken, och flera kassettdäck för reklam, väder, kampanjer, etc. De tidiga systemen var "för-datorer" " och helt enkelt sekvenserade förvalda händelser som utlöstes av en ohörbar ton. Beroende på automationsleverantören och mängden bandspelare skulle ett system kosta 18 000-30 000 dollar.
De tidiga leverantörerna av syndikeringsformat inkluderade Bonneville, Schulke, Triangle, IGM, TM , Drake-Chenault och andra. Drake-Chenault (DC) gick in i verksamheten endast för att spela in musik på band för RKO FM-stationer. DC var konsult för RKO-kedjan på AM-sidan och den tidigare nämnda FCC-regeln påverkade RKO FM-stationer. Musikband spelades in på Gene Chenaults KYNO i Fresno, beläget på Barton Avenue. Under namnet Barton Industries i slutet av 60-talet föddes formatsyndikering. Det första formatet var Hitparade som sändes på KHJ-FM i Los Angeles.
I början av 70-talet, med AM- och FM-stationer i alla marknadsstorlekar som omfattas av FCC-regeln och efter den stora marknadsmodellen, gick Drake-Chenault in i radiosyndikeringsbranschen på allvar och gjorde bandade format tillgängliga för icke-RKO-stationer. Drake-Chenault-syndikering etablerade en studio på 8399 Topanga Canyon Blvd. i Canoga Park, CA. Bland de tidiga formaterbjudandena fanns Classic Gold, skapat för KHJ-FM (som blev KRTH), Solid Gold, Hitparade och Great American Country. Den ursprungliga 48-timmars History of Rock and Roll, som hade skapats för KHJ, gjordes tillgänglig över hela landet och följdes av andra syndikerade "speciella" program.
James Kefford, som blev företagets VD, gick med i företaget 1973 och slog sig ihop med automationsleverantörerna för att besöka radiostationsägare och detaljera fördelarna med att använda automationssystemet och Drake Chenaults programmerare. Bill Drake och Gene Chenault anlitade Kefford för att gå i spetsen för nästa tillväxtfas för företaget 1977. I slutet av 70-talet, med en stab av regionala chefer, programmeringskonsulter, produktionsingenjörer och administrativ personal, växte Drake Chenault-formatets kundlista till över 300, med många av de konsulterade stationerna nummer ett på sina marknader.
Företaget såldes till Albuquerque-baserade Wagontrain Communications i mars 1985. Senior VP Denny Adkins, som hade gått med i DC 1976 som en nationell programmeringskonsult och slutligen övervakade skapandet och innehållet i all formatprogrammering, utsågs till president.
Drake-Cheanult flyttades till Albuquerque sommaren 1986 tillsammans med Dallas-baserade TM Programming, som också hade förvärvats av Wagontrain. TM Programming bytte namn till Programming Consultants efter förvärvet. Planen att låta de två en gång solida företagen bo i samma byggnad och konkurrera samtidigt som de delar administration, produktion och andra supportavdelningar för att minska kostnaderna fungerade inte. Medan vissa tillskriver satellitradioprogrammering som orsaken till deras bortgång, kvävde skuldtjänsten företagen och de bröts till slut upp, med BPI Programming och Jones Radio (senare absorberad av Oaktree Capital Managements Triton Media Group ) som plockade upp bitarna.
Dokumentärer
1978 släppte och syndikerade Drake-Chenault en helt ny 52-timmarsutgåva av den definitiva rockdokumentären, The History of Rock & Roll , ett koncept som ursprungligen skapades av Ron Jacobs och Bill Drake på KHJ 1969. Den nya versionen var undersökt och skriven av Gary Theroux , som samproducerade den med Drake, som stod för berättelsen. Rockumentarys mest kända (och mest stövlade) inslag var den sista timmen, Theroux idéskapande. Hans ursprungliga format för specialen bestod av en serie av halvtimmes- eller timmeslånga temasegment, som mestadels lyfte fram nyckelhitmakare (Elvis Presley, The Beatles, etc.) eller nyckeltrender (folkrock, soulmusik, etc.). skapade också en serie halvtimmar som spotlight individuella år och nyckelhits som släpptes inom dem. För att komplettera dessa hade Theroux byggt vad han kallade A- och B-montage. A-montagen bestod av varje #1-träff det året i kronologisk ordning. B-montagen bestod av andra minnesvärda hits, det fanns helt enkelt ingen tid att spela fullt ut. "Vår besättning arbetade dag och natt med produktionen", mindes Theroux, "vilket resulterade i att flickvännen till en av våra ingenjörer klagade över att hon aldrig fick träffa honom. För att förklara vad han hade hållit på med gjorde ingenjören en kopia av tejprullen A montageelement, tog hem den och ställde upp den för att spela för henne medan han gick ut och hämtade en pizza. När han kom tillbaka hittade han sin flickvän sittande med benen i kors framför högtalarna med tårar i ögonen . 'Vad är fel?" han sa. "Herregud", svarade hon. "Jag har precis lyssnat på mitt liv som passerar framför mina öron." När ingenjören berättade den historien för mig visste jag direkt hur vi skulle avsluta specialen – genom att redigera alla dessa #1-hit A-montage tillsammans." Det resulterande 45-minutersmontaget inspirerade en hel serie senare medleyhits av alla från Elvis Presley till The Beatles, Stars on 45 till Jive Bunny & the Mastermixers . Therouxs landmärke rockumentary debuterade som en helgmaraton som sändes över mer än 800 utländska och inhemska stationer och vann sedan Billboard Magazines pris "Top Special Program of The Year". Det fick också Theroux att skriva boken The Top Ten: 1956-Present , som avslöjar de ibland roliga, ibland sorgliga, ibland upprörande men alltid insiktsfulla historierna bakom de tio största hitskivorna för varje år sedan 1956. Theroux, som äger "Historien av Rock 'n' Roll" varumärke, är idag värd för en 2 + 1 ⁄ 2 minuters daglig syndikerad version av "The History of Rock 'n' Roll".
Eftersom historien var i förproduktion när Elvis Presley dog i augusti 1977 kunde en helt ny 3-timmars Elvis-special skrivas, produceras, dupliceras och skickas inom 48 timmar efter Elvis död till flera hundra radiostationer. Den berättades av Bill Drake och lätt förtätad för att passa in i "The History of Rock 'n' Roll".
Drake-Chenault producerade också de flera timmar långa serierna "The Golden Years" och "The Golden Years of Country" samt Mark Elliotts "Weekly Top 30" (från 1979 till 1982) och dess efterträdare, Charlie Van Dykes "Weekly Music Magazine".
Drake dog den 29 november 2008. Chenault dog den 23 februari 2010.