Doedelzak
Doedelzak är namnet på säckpipor i Nederländerna och den flamländsktalande (nederländsk) norra delen av Belgien. Detta är regionen där målaren Pieter Bruegel den äldre bodde och verkade. Tidigare pijpzak och moezelzak vanliga. De två sistnämnda namnen, generiska på en gång, överlever i piposa ( pipa au sac ) från Picardie och muchosa (muse au sac) i den faktiska belgiska provinsen Hainaut . Enligt vissa källor muse en gång det tidigaste generiska namnet för denna familj av instrument i en stor del av Europa och lever kvar i det faktiska franska generiska namnet cornemuse för alla säckpipor.
Termen pijpzak hänvisar till en typ av tvådrönad flamländsk säckpipa, som porträtteras i konstverket av Pieter Bruegel den äldre och många andra. Instrumentet hålls snarare framför spelaren än under armen, vilket kan ses på målningen ovanpå denna artikel. De två drönarrören, som har enstaka vass och vanligtvis är en femtedel från varandra, är i samma lager och är vända rakt upp eller något framåt, beroende på den individuella positionen för pipern. Kantaren har en konisk pierce och en dubbel vass.
Detaljer
Pijpzak liknar vid första anblick designen av cornemuse du Centre i centrala Frankrike . Däremot har cornemuse du Centre mer variation i antalet drönare, med ett gemensamt lager eller inte, och deras arrangemang. Drönarna kan vila baklänges över axeln, eller i sidled över armen, eller båda som med chabretten, och den lilla drönaren kan sitta bredvid chantern.
En mycket specifik skillnad mellan de pijpzak och cornemuse du Centre är dock kantan. Moderna instrument antog den standardiserade chanter av cornemuse du centre (i sig en modern utveckling, som tillåter överblåsning) men originalinstrumentet i Breugels målningar hade en annan chanter. Den har inget tumhål och har vissa särdrag i fingerhålen och vilken typ av vass som behövs. Endast ett instrument från perioden var delvis bevarat och finns nu på Kunsthistorisches Museum i Wien; ytterligare undersökningar av detta instrument är tyvärr inte tillåtna. Men för många år sedan har en mycket exakt mätning utförts och all vidareutveckling bygger på den informationen.
Den belgiske pipmakaren Wout Vanloffeld jämförde tillgängliga data med Breugels mycket exakta bilder och med de lika precisa beskrivningar Michael Praetorius gav i sin Syntagma Musicum . Han gjorde rekonstruktioner och modeller och skapade en anpassad vass, även med hänsyn till de förslag som Praetorius hade gett, som att lägga till ett vänster tumhål. Originalinstrumentet fanns inte i tonarten G, utan i D eller E, vilket också stämmer överens med Praetorius beskrivning. Den fanns nog lika bra i en plagal som i en autentisk version. Dess ljud, liksom dess fingersättning, skiljer sig från cornemuse du Centre och tillåter helt olika musikaliska upptäckter.