Divertimenti för sex vindar (Mozart)

Divertimenten i F-dur ( K 213), B-dur (K 240), E-dur (K 252/240a), F-dur (K 253) och B-dur (K 270) är fem sällskapskompositioner för par oboer , horn och fagotter av Wolfgang Amadeus Mozart .

Bakgrund

De fem blåssextetterna K 213, 240, 252/240a, 253 och 270 har historiskt sett betraktats som en serie av fem Tafelmusik (middagsmusik) verk för hovet i Salzburg . I förhållande till detta är periodiciteten i dateringarna januari och juli/augusti åren 1775 till 1777, som finns på autograferna för fyra av dem, slående. Om det är sant att styckena skrevs som Tafelmusik för ärkebiskopen av Salzburg , så måste det ha förekommit specifika och regelbundet återkommande händelser varje vinter och sommar som förklarar detta mönster; hittills har dock ingen hittats. Även om det i Anstellungsdekret für Joseph Fiala [dekretet om utnämning av Joseph Fiala , för närvarande i Landesarchiv Salzburg ], utfärdat av ärkebiskopen den 1 november 1778, läser man

"I enlighet med det, mottaga och välkomna vi den anmodande i vår tjänst, med förbehåll för hans goda uppförande, såsom förste oboist, för att densamme, både i Domkyrkan och vid Hovet eller på annat ställe, som vi må kräva honom, flitigt skulle deltaga. i musiken och åter föra blåsinstrumenten till det skick de tidigare hade, så att de på vårt kommando kan framföra musik med blåsinstrument vid bordet [...]"

inga dokument som innehåller bestämda grupper av musiker eller konkreta uppdrag för musik har påträffats. De två sommardatingarna juli och augusti skulle kanske kunna kopplas till terminssemestern på universitetet då studenterna ansvarade för Finalmusiken som bland annat spelades i prinsen ärkebiskopens sommarresidens. För de två januaridatumen har dock inte möjliga tillfällen av detta slag identifierats.

Tangentsekvenserna inom gruppen om fem är också slående: F-dur/B-dur/Es-dur för K 213, 240 och 252/240a, och F-dur/B-dur för K 253 och 270. Detta dubbla förekomsten av intilliggande tangenter i kvintkretsen lämpliga för blåsinstrument kan ha varit tänkt med något av en pedagogisk avsikt, troligen av Leopold Mozart . Den uppenbara frånvaron av ytterligare en divertimento i Es-dur för att slutföra en uppsättning om sex (det vanliga antalet som behövs för publicering) fick tidiga musikforskare, inklusive Alfred Einstein , att tro att Divertimento i E-dur K 289/271g också var del av uppsättningen, men den senares äkthet råder nu stort tvivel (se nedan). Inom de fem verken är tangentföljden genom rörelserna ganska regelbunden. De långsamma rörelserna (i K 252/240a skulle detta vara polonaisen) är antingen i dominant eller subdominant tonart, medan alla andra är i huvudtonenter. Trios av Menuetti är i den subdominanta tonarten, förutom den för K 240 som är den tillhörande molltonen .

Beteckningen divertimento som finns på var och en av autograferna är i Leopold Mozarts hand. Detta och det faktum att han numrerade styckena från I till V är en stark indikation på att han ville få styckena tryckta. De fem divertimenterna publicerades dock aldrig under Mozarts liv, kanske på grund av det saknade sjätte stycket. Efter Mozarts död Nissen den av Leopold fastställda numreringen och placerade en av divertimenten för tio vindar , K 166/159d, framför sextetterna. Uppenbarligen Johann Anton André inte vilseledd av detta och han publicerade en mycket noggrant förberedd uppsättning delar i den ursprungliga ordningen 1801.

Neue Mozart Ausgabe (NMA) konstaterar helt riktigt att de fem sextetterna har underskattats både i litteraturen och i musikalisk praktik: de framförs sällan i konsertprogram och den relevanta litteraturen nämner dem vanligtvis bara kort utan någon närmare granskning. Denna underskattning beror med största sannolikhet främst på föreställningen att som enbart "bordsmusik" är divertimenti musikaliskt för ytliga för att förtjäna den uppmärksamhet resten av Mozarts verk gör. Med hänsyn till den begränsade tekniska kapaciteten hos blåsinstrumenten som presenteras här, kan dessa divertimenti stå emot jämförelser med de italienska stråkkvartetterna både ur synvinkel av kompositionsteknik och uppfinningsrikedom. Den rika paletten av tonfärger som förknippas med oboerna, hornen och fagotterna ger faktiskt dessa verk ett speciellt ljud som inte finns i verken för stråkar.

Dessa fem divertimenti utgör helt klart det andra steget i Mozarts utveckling som kompositör av blåsmusik, den första består av de två divertimenti för tio blåsar (K 186/159b och 166/159d), och den tredje av de storskaliga serenaderna, K 361/370a , 375 och 388/384a , skrivna i Wien . De lätt släta effekterna av K 186/159b och 166/159d, där skrivning i tredjedelar eller sjättedelar råder, har i dessa fem sextetter ersatts av en större behärskning av materialet som visar sig främst i de sexs betydligt mer utvecklade självständighet röster. Den första fagotten har faktiskt befriats från sin roll som ett extra basinstrument och har förvandlats till en andra soloaröst.

Divertimento i F-dur, K 213

Autografen finns bevarad i Biblioteka Jagiellońska Kraków och är daterad i juli 1775. Verket består av följande fyra satser:

Allegro spiritoso
Andante
Meny med Trio
Contredanse en Rondeau (Molto allegro)

Den här första sextetten är den minst sofistikerade av uppsättningen. Allegro spiritoso är i sonatform men utvecklingssektionen är ganska kort. Den efterföljande Andante har en ternär struktur och ser den första oboen parad med den första fagotten, och den andra oboen kort med den andra fagotten. Trion är en Ländler . Det viktigaste inslaget i den avslutande Contredanse en Rondeau är hornen som ges möjlighet att glänsa som solister vid flera tillfällen.

Divertimento i B-dur, K 240

Autografen finns bevarad i Biblioteka Jagiellońska Kraków och är daterad i januari 1776. Verket består av följande fyra satser:

Allegro
Andante grazioso
Meny med Trio
Allegro

Den inledande Allegro är mer genomarbetad än motsvarande sats i K 213 med ett fylligare andra ämne och en rekapitulation som börjar i mitten av första ämnet; den formella upprepningen av det inledande uttalandet är reserverat för slutet av satsen. Menuetto är ganska slående på grund av den drönande andra oboen under öppningspåståendet och de prickiga rytmerna som de olika rösterna tycks reta varandra med under upprepningen av detta uttalande . Allegrofinalen är i sonatform och mer rytmisk än melodisk, förutom det milda c-moll andra ämnet som först presenteras av den första oboen och sedan upprepas, en oktav lägre, av den första fagotten . Enligt den uttryckliga indikationen i autografen är hornen i K 240 corni alti i B [ höga horn i B-flat].

Divertimento i Es-dur, K 252/240a

Autografen finns bevarad i Biblioteka Jagiellońska Kraków och är odaterad; Wolfgang Plath härledde ett datum "förmodligen mellan januari och augusti 1776" som placerade den någonstans mellan K 240 och 253, men dess sammansättningsdatum kan inte fastställas mer exakt än detta, ens med hjälp av kalligrafisk undersökning. Verket består av följande fyra satser:

Andante
Meny med Trio
Polonaise (Andante)
Presto assai

Det tredje divertimentot i serien skiljer sig från de andra fyra genom att öppna med en lat Andante på 6/8-takt med ovanligt många dynamiska markeringar. I Menuetto är det första hornet framträdande i förgrunden; den efterföljande trion är i den högtidliga tonarten A-dur. Polonaiser förekommer sällan i Mozarts musik (ett undantag är en sats i det femte divertimentot av K 439b, för tre bassethorn); i K 252/240a har dansen en ovanlig svammel och en mycket kort koda . Den briljanta Presto assai är baserad på den österrikiska låten Die Katze lasst das Mausen nicht .

Divertimento i F-dur, K 253

Autografen finns bevarad i Biblioteka Jagiellońska Kraków och är daterad i augusti 1776. Verket består av följande tre satser:

Thema mit 6 Variationen (Andante-Adagio-Allegretto)
Meny med Trio
Allegro assai

Det synkoperade Andante -temat i den inledande satsen skulle kunna vara en skapelse av Mozart själv och i de efterföljande varianterna anförtror kompositören solouppgifter till alla tre instrumentparen, inklusive hornen. I den första presenterar den första oboen en nedbruten version av temat med begränsade bidrag från andra oboe och första fagott. Den andra har temat i den första oboen som stöds av en dialog mellan andra oboe och andra fagott i trillingar. I den tredje presenterar den första oboen och den första fagotten melodin i oktaver, medan den fjärde kombinerar både obo och båda hornen i det omarbetade temat med båda fagotterna i frenetiska figurer i 32:a noten nedan. Den femte är den vanliga Adagio- varianten som visar en legato-linje och stor klarhet. Den sjätte utgör reprisen av Andante -temat men spelade Allegretto : i slutet av den femte varianten nämner autografen variatio 6: ^ta il thema ma allegretto . Den lugna Trion kontrasterar den mer ädla och uttrycksfulla Menuetto . Den ternära Allegro assai inleds med ett djärvt unisono uttalande och avslutas med en koda .

Divertimento i B-dur, K 270

Autografen finns bevarad i Biblioteka Jagiellońska Kraków och är daterad i januari 1777. Verket består av följande fyra satser:

Allegro molto
Andantino
Menuetto (Moderato) med Trio
Presto

Den femte och sista divertimento är den mest sofistikerade av uppsättningen. Allegro molto är i full sonatform med en utvecklingsdel och en varierad upprepning i rekapitulationen. Andantino är en gavotte med ett litet men förtjusande tretakts kanonavsnitt mellan första oboe och andra fagott i början ; codan har fyra takter med Alberti-basackompanjemang för det första hornet som gör det senare till framträdande plats . Menuetten bär den specifika indikationen moderato och har en märklig hicka i den andra takten; Trion är en Ländler . Presto är en kompromisslös 3/8 gigue med ett kort ögonblick av ära för den första fagotten i codan . Även om den explicita indikationen saknas i autografen är hornen i K 270 corni alti i B [ höga horn i B-flat].

Divertimento i Es-dur, K 289/271g

K 289/271g kommer endast till oss via stämmor och partiturkopior, alla från andra hälften av 1800-talet och tillskrivna Mozart, men ingen autograf är känd. Baserat på dess struktur är det dock högst osannolikt att den faktiskt komponerades av Mozart: den avgjort föråldrade skriften sedd från de många på varandra följande femmorna och oktaverna, ibland involverande även de yttre delarna, den konstanta rörelsen i parallella tredjedelar och jämförande brist på fantasi i användningen av hornen talar emot verkets äkthet. NMA presenterar det som ett verk av tvivelaktig äkthet, och troligen av denna anledning ingår det i allmänhet inte i framträdanden eller inspelningar av uppsättningen om fem.

Anmärkningsvärda inspelningar

Ensemble Zefiro: Alfredo Bernardini och Paolo Grazzi på periodoboer av Bernardini & Ceccolini (1994) efter Grundmann & Floth (Dresden, ca 1790), Raul Diaz och Dileno Baldin på naturliga horn av Paxman (1985) efter Raoux (Paris) , ca. 1800) och av A. Jungwirth (1991) efter Courtois (Paris, ca. 1820), och Alberto Grazzi och Josep Borras på periodiska fagotter av Prudent Thierrot (Paris, ca. 1770) och Rust (Lyon, ca. 1790) ); Auvidis Astree E 8529 (1995).

.