Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl

Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl
Regisserad av Johannes Grenzfurthner
Skriven av
Johannes Grenzfurthner Roland Gratzer
Producerad av
Günther Friesinger Johannes Grenzfurthner
Medverkande









Sophia Grabner Lukas Tagwerker Martin Auer Roland Gratzer Evelyn Fürlinger Jeff Ricketts Eva-Christina Binder David Dempsey Harald Homolka-lista Conny Lee Joe Baumgartner
Filmkonst Thomas Weilguny
Redigerad av
Estelle Hödl Josef P. Wagner
Musik av Kasson Crooker
Levererad av
ORF monokrom
Utgivningsdatum
  • 10 mars 2014 ( 2014-03-10 )
Körtid
 72 minuter
Land Österrike
språk
tyska engelska
Budget 5000 EUR


Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl ( The Gstetten Saga: The Rise of Echsenfriedl ) är en österrikisk science fiction- och fantasyfilm från 2014 i regi av Johannes Grenzfurthner och med Sophia Grabner, Lukas Tagwerker och Jeff Ricketts i huvudrollerna. Den absurdistiska komedin handlar om politiken och hajpen bakom medieteknik och nördkultur . Grenzfurthner kallar sin film för ett samtida sätt att prata om kritiken av spektaklet och varufetischismen . Filmen samproducerades av konstgruppen monochrom och mediekollektivet Traum & Wahnsinn , och skapades för den österrikiska tv-kanalen ORF III . Den innehåller musik av Kasson Crooker , Starpause och många andra.

Komplott

Den växande spänningen mellan de två sista kvarvarande supermakterna – Kina och Google – eskalerar i början av 2000-talet och resulterar i det globala inferno av "Google Wars". Men allteftersom decennierna går, lägger sig radioaktivt stoft på gamla slagfält, och en ny värld reser sig ur den gamlas aska.

Fratt Aigner, en förslappad journalist, och Alalia Grundschober, en nördig tekniker, bor och arbetar i Mega City Schwechat : den största semi-urbana vid foten av vad som återstod av Alperna . Thurnher von Pjölk, som uppfann tryckpressen och driver den enda tidningen som finns, känner sig hotad av uppkomsten av en ny generation teknikkunniga gör-det-själv- nördar , som han fruktar kommer att förstöra hans monopol. Han ger Alalia och Fratt i uppdrag att ge sig in i Niederprölls djup och genomföra en tv-intervju med Echsenfriedl; ett mytiskt geni som har en stor fanskara bland nördarna.

Pjölk skickar iväg Alalia och Fratt utrustade med ett sändningsfordon (en skottkärra full med inspelningsutrustning) för att livesända intervjun med Echsenfriedl på tele-o-vision. Fratt är mycket skeptisk till att lämna tryggheten i Mega City, men Alalia är ett stort fan av Echsenfriedl och har undersökt hans gömställe vid tidigare tillfällen. Hon ser detta som ett gyllene tillfälle att hitta Echsenfriedl och stärka hennes agenda för social förändring genom teknik.

Vägen till att hitta Echsenfriedl är ingen lätt uppgift och saker börjar gå fel så fort de når gränsen, som skyddas av postverket, som försöker upprätthålla civilisationen och bekämpa strukturlöshet. Posten konfiskerar deras inspelningsutrustning och skickar iväg Alalia och Fratt i förtvivlan. De förs bort av en grupp barbarer: ättlingar till bönder, i en lastkult baserad på reliker av kontorsmaterial, byråkrati och vaga minnen av EU:s jordbruksbidrag. Alalia och Fratt måste spränga sig ut och lyckas fly innan de slutar som ett offer.

Aliana och Fratt vandrar i post-nukleära boondocks tills de snubblar över en gruvkoloni. De hittar skydd i en till synes övergiven underjordisk struktur, men upptäcker en underbar gammal dam, Philine-Codec Comtesse de Cybersdorf, som brukade vara gift med Pjölk tills han försökte döda henne i raseri, vilket slutar med att hon tappade ett ben. Hon berättar för Aliana och Fratt att det faktiskt var Echsenfriedl som var återuppfinnaren av tryckpressen, och han den kreativa hjärnan bakom Pjölks idéer och tankar. Pjölk var mannen offentligt bara för att det var omöjligt för Echsenfriedl. Comtesse är på väg att berätta viktig information om Echsenfriedl, men sedan kannibalisera odöda strejkande gruvarbetare invaderar rummet och dödar henne innan hon får chansen att avslöja sanningen.

Efter att ha lyckats undkomma arbetarklassens zombiegruvarbetare möter de den skäggiga libertarianska dragdrottningen Heinz Rand från Raiká, som leder en grupp glitterklädda frimarknadsentusiaster som lever på att byta värdelös förkrigselektronik mot mer värdelös förkrigselektronik. Alalia ser att Heinz har utrustningen som posten tog från dem och hon byter tillbaka den genom att hjälpa gruppen att få deras värdelösa elektronik att fungera igen. Efter att ha hjälpt Heinz, berättar han för dem var de kan hitta Echsenfriedl och erbjuder till och med sin dotter Ayn som en guide till platsen.

Alalia och Fratt, med ledning av Ayn, når äntligen sin destination och förbereder sig för livesändningen. De kontaktar Pjölk, som glatt beordrar dem att börja sändningen, sedan stänger han av sitt tele-o-visir och sätter sig framför sin skrivmaskin för att skapa rubriken till morgondagens nummer av sin tabloid. Han fabricerar en hel berättelse baserad på hur han är bedrövad för att ha varit ansvarig för att döda nördtittarna, och där han gör ett uttalande som säger att det borde finnas en lag som förbjuder tv för alltid. Ännu inte medvetna om faran de försätter sig själva i, börjar Alalia och Fratt sända och börjar sin resa genom lyan, efter Ayn från Raiká.

När Ayn ser Echsenfriedl förvandlas han till sten: Echsenfriedl är en basilisk. Gömd bakom ett hörn och utom synhåll berättar Echsenfriedl för Alalia och Fratt om sitt liv. Genom att dejta Comtesse upprörde han sin girige partner Pjölk. Pjölks olycksbådande plan var att mörda alla tidiga användare av tele-o-vision med en enda sändning av Echsenfriedls dödliga ögon. Nördarna kan höra ljudet från den här sändningen och reagera med avsky och ilska och attackerar Pjölks kontor. Echsenfriedl anställer Alalia och Fratt som sitt team för att bygga ett nytt mediaimperium baserat på hans fantastiska nya teknologier. Filmerna avslutas med att Alalia och Fratt livesänder en lynchhop av bokbrännande nördar, som är de ivriga anhängarna av Echsenfriedls nya världsordning av teknisk dominans.

Kasta

  • Sophia Grabner ... som Alalia Grundschober
  • Lukas Tagwerker ... som Fratt Aigner
  • Martin Auer ... som Thurnher von Pjölk
  • Roland Gratzer ... som posttjänsteman Böllerbauer
  • Evelyn Fürlinger ... som posttjänsteman Wottl
  • Jeff Ricketts ... som ordförande för Farmers' Association
  • Eva-Christina Binder ... som Philine-Codec Comtesse de Cybersdorf
  • David Dempsey ... som Heinz Rand från Raiká
  • Harald Homolka-List ... som chefsauktionsförrättare i Raiká
  • Conny Lee ... som Ayn av Raiká
  • Joe Baumgartner ... som Echsenfriedls röst

Produktion

Skrift

Grundmanuset, även om många scener improviserades, skrevs av Johannes Grenzfurthner och Roland Gratzer på ett par dagar i november 2013, baserat på deras teaterföreställning Campaign ( Volkstheater , 2006 ). Några av idéerna brainstormades på ett kafé i Wien med hela produktionsteamet. Filmen innehåller dialoger på engelska, tyska, en mängd olika slangs, dialekter, accenter och fiktiva språk. Undertexter är en integrerad del av berättelsen.

Finansiering


Filmen beställdes av den österrikiska sändningsstationen ORF III som en del av serien "Artist-in-Residence" för en budget på cirka 5000 EUR. Det kan därför betraktas som mikrofilmskapande eller gerillafilmskapande . monochrom använde också ett inbäddat spratt för att samla in pengar. Filmen innehåller en textinlaga som liknar vattenstämplar som används i festivalvisande kopior. I textbilagan uppmanas tittaren att rapportera filmen som upphovsrättsintrång genom att ringa ett betalnummer (1,09 EUR/minut). Filmen sändes på österrikisk nationell tv i mars 2014. Grenzfurthner medfinansierade filmen med intäkter från premium-numret. Enligt Telepolis kallar han denna nya strategi 'crowdratting'.

Filma

monokrom medlem Franz Ablinger håller i Echsenfriedls skuggdocka ("Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl", 2014)

Huvudfotografering påbörjades den 2 december 2013 och avslutades den 19 januari 2014, men bara totalt 5 dagars huvudfotografering. Det återstod cirka 5 veckor för efterproduktion och redigering.

musik


På grund av den snabba produktionsprocessen och de ekonomiska begränsningarna kom ingen filmmusik till "Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl". Grenzfurthner använder istället ett sortiment av 8bit, synthpop och electronica-spår. Grenzfurthner valde låtar med en specifik retrokvalitet eftersom "de kanske låter gammaldags för oss, men inte i Gstettensagans värld, där all elektronisk retromusik fortfarande är omöjlig och futuristisk." Filmen innehåller musik av Symbion Project ( Kasson Crooker ), Max Beseda, Yakov, Robot City, Robert Glashüttner, Christoph Burstup Weiss, Krach der Roboter, BLEO och Starpause, Stefan Franke, Leigh Howells.

Distribution



Filmen sändes första gången den 10 mars 2014 i Österrike på ORF III. Den visas på filmfestivaler och kongresser som Gen Con 2014, Fright Night Film Fest 2014, Hackers on Planet Earth 2014, Roswell Filmfest och Cosmicon 2014, PhutureCon 2014, NYC Independent Film Festival , International Filmmaker Festival of World Cinema 2015 (London). Filmen släpptes online den 25 december 2015.

Reception

Kritisk respons


Amy R. Handler från Film Threat gav filmen 5 (av 5) stjärnor: "Grenzfurthners frispråkiga, snabbt flygande lilla film är 2014 års indie som jag måste se. Alla, oavsett om de är intellektuella, politiska- typer, eller helt enkelt de som älskar stor svartkomisk, sensuell skräck, kommer att bli galet förälskade i "Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl". Se den så snart som möjligt och jag lovar att du aldrig kommer att bli uttråkad på bio. igen." Netkulturtidningen Furtherfield kallar det för en "hackploitation art house-film" som ombildar "the makerspace as grindhouse", ett "retrofuturistiskt post-cyberpunkäventyr i traditionen av biogrotesk". Gstettensagas "fascinerande filmiska pastisch är mer än bara ett fyrverkeri av rhizomatisk intertextualitet, ett symptom på den postmoderna estetikens djuplöshet eller överdriven entusiasm för experimenterande inom formfältet. I sin ökända bok Anti-Oedipus från 1972 har Gilles Guatteuze och Félix identifierat tekniken för bricolage som det karakteristiska produktionssättet under 'schizofren' kapitalism, en aspekt triumferande förstorad av filmskaparna." Hacker magazine 2600: The Hacker Quarterly tolkar filmen som en uppmaning till klassmedvetande för hackare: "Att sätta filmen i framtiden tvingar hackare att konfrontera ett val: Kommer vi att låta oss själva och vår uppfinningsrikedom återhämtas av alltförbrukande marknadskrafter? Eller kommer vi att mötas - som vår potential är - som den klass som avslutar kapitalismens erövring för att säkra alla produktionsmedel?" Popkulturteoretikern Stefan Tiron kommenterar att han är "överentusiastisk över Gstettensaga - för att det distraherar Hollywood-kanonen, eftersom det är en sådan genrebockare, en satirisk H-bomb, en skräckfilm och ex-auktionshuset vaudeville som går för de oväntade dialektiska vändningarna av nuvarande historia och leder oss in i de obetrampade och definitivt upprörande ödemarkerna som kan befolkas av sådana som Surf Nazis Must Die, Escape from New York , Steel Dawn eller America 3000. " Jason Scott Sadofsky kallar det "den bästa typen av lågbudgetfilmskapande", det är som att "se en absurd pjäs av Beckett, om Beckett bestämde sig för att arbeta med Mad Max-serien." V. Vale blev "slagen av det vackra bildspråket och ljudet, mytologiska plotdimensionerna" och Richard Kadrey kallar det en "galen satir efter kollapsen av informationskultur och teknikfetischism, i en konstig sorts sammansmältning av Stalker , Network och The Bed - Vardagsrum ." Statsvetaren Sebastian Vetter tolkar handlingens satiriska dimension: "Den gamla världen har försvunnit till aska av hoppets tidigare ledstjärnor (Kina står för maoism och Google för alternativ kultur). Allt som återstår är landområden som styrs av idioti och dialekter. Som marxister vet folket från Monochrom att endast revolutionen kan befria oss från kapitalismen. Och ändå är revolutionen inte mer levande än enhörningar." Filmkritikern Bonni Rambatan säger att filmen "tvingar oss att tänka djupare på det faktum att mycket av dagens romantiserade revolutioner ofta går kusligt hand i hand med utvecklingen av digital kapitalism. Få filmer idag, om någon, lyckas göra en sådan bedrift. " Tyska nättidningen Telepolis hyllade den eklektiska, mångskiktade humorn. Filmen har ett fan som följer i hacker- och teknikgemenskapen.

Utmärkelser

Filmen vann bästa utländska skräckfilm på Indie Gathering International Film Festival 2014 , vann bästa hackerfilm på PhutureCon-festivalen 2014 , vann bästa utländska kultfilm vid Fright Night Film Fest 2014 och vann bästa narrativfilm på Maker Film Festival. Den nominerades till Bästa film på Colortape International Film Festival och Bästa utländska långfilm, Bästa regissör för en främmande språkfilm och Bästa soundtrack vid 2015 International Filmmaker Festival of World Cinema (London). Microfilmmaker Magazine tilldelade filmen en Award of Superiority (9,5/10). Indiefesten tilldelade filmen en Award of Merit . 2015 års "DIY Film Festival" i Los Angeles belönade filmen med ett "hedersomnämnande".

Se även

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Die_Gstettensaga:_The_Rise_of_Echsenfriedl&oldid=1122657373 "