Dastgāh-e Māhur
Dastgāhs Dastgāh -e Māhūr eller Dastgaah-e Maahur ( persiska : دستگاه ماهور ) är en av de sju av persisk musik (Persisk musik är klassiskt organiserad i sju Dastgāhs och fem Āvāz es, dock ur en teknisk synvinkel, dock kan betrakta dem som en ensemble av 12 Dastgāh s).
Introduktion
Māhurs moder är delvis parallell med den för major-läget i västerländsk klassisk musik. Ändå, på grund av de andra beståndsdelarna som går in i skapandet av persiska lägen, kan förmodligen ingen melodi i durläget sägas vara i Māhurs läge . En mycket närmare analog ur en intervallsynpunkt är Obikhod- skalan (utbredd i rysk medeltida Znamenny-sång och folksång) och det judiska Adonai malakh-läget . Den modala strukturen för Māhur visas nedan för Māhur C :
Egenskaperna för detta läge är:
- Utbudet är ovanligt brett, en mindre 10:a.
- Finalisen (märkt "Ā,F") har en central position; det är den länkande tonen för två konjunktstora tetrachords. Det är också den vanliga Āqāz .
- 7:an ovanför finalen är en halvton plattare än dess lägre oktav, 2:an under.
- Språng på tredjedelar både stigande och fallande är vanliga.
- Stigande språng av perfekta fjärdedelar används ibland. Ett språng på perfekt femma från finalen till 5:e ovan används sällan. Användningen av sådana hopp gör Māhur kapabel till större spänning än de flesta andra persiska lägen. Men den melodiska rörelsen är fortfarande övervägande stegvis.
Forud
I Dastgāh-e Māhur , på grund av dess många olika Guše , är Foruds roll mycket betydelsefull när det gäller att binda samman hela repertoaren. I Forud betonas 3:an och 2:an nedan, och vanligtvis närmar man sig finalen underifrån. Följande partitur är en typisk Forud av Māhur , transkriberad här i Māhur C :
Finalen kan närma sig från ovan. Denna typ, som visas i nästa partitur, är mindre typisk och ger ingen betoning på tetrachordet under finalen:
En tredje typ av Forud , som ges i följande partitur betonar de fyra tonerna ovanför och under finalen:
Darāmad
En autentisk uppträdandestil i Dastgāh-e Māhur börjar vanligtvis med en improvisation under namnet Moqaddame (som betyder inledning på persiska) före Darāmads . Denna Moqaddame följs ibland av en grupp metriska bitar, som är av nyare ursprung och inte av tillräckligt intresse eller äkthet för att övervägas här. Själva Moqaddame ingår nästan alltid i en föreställning . Det är en ståtlig men outsmyckad deklamation som sätter tonen för Dastgāh , även om dess egenskaper inte bibehålls genomgående. Moqaddame lägger mer vikt vid tetrachordet under finalen ; dess grundläggande melodiska mönster ges här i Māhur C :
Efter Moqaddame börjar Darāmad - sektionen. Här utförs vissa modifikationer av Māhurs sätt. Dessa ändringar är:
- Tetrachordet ovanför finalis får mer betoning än tetrachordet under det, förutom i Forud .
- Den 2:a ovanför finalen (d i vår skala) blir Šāhed .
- Den 4:e ovan kan fungera som Āqāz i stället för finalen.
- Den melodiska rörelsen är överväldigande diatonisk. Sällsynta tredjedelars språng används; större språng undviks, om inte mellan fraser.
Den grundläggande formeln för en Darāmad i Māhur C ges i följande poäng:
Dāstgah-e Māhur är rik på antalet och variationen av sina Guše , av vilka många modulerar till lägen som är mycket avlägsna från själva Māhurs läge. De stora Guše är Dād , Xosrovāni , Tusi , Azarbāyejāni , Feyli , Abol , Delkaš , Neyriz , Šekaste , Nahib , Arāq , Āšur , Rāk , Rāk-e Kašmir och Hendi Rāk-e .
Se även
- Hormoz Farhat, Dastgāh-konceptet i persisk musik (Cambridge University Press, 1990). ISBN 0-521-30542-X , ISBN 0-521-54206-5 (första pocketutgåvan, 2004).
| Dastgah |
|
 |
|---|---|---|
| Āvāz |
|
|
| ||
| Gusha |
|
|