Kapellets barn
The Children of the Chapel är pojkarna med obrutna röster, korister , som utgör en del av Chapel Royal, kroppen av sångare och präster som tjänar de andliga behoven hos deras suverän var de än uppmanades att göra det. De övervakades av Master of the Children of the Chapel Royal .
Kungliga kapellets barn
Någon gång under 1100-talet eller tidigare skapades en distinkt anläggning känd som Chapels Royal inom det engelska kungliga hovet och dess musikaliska anläggning gör anspråk på att vara den äldsta kontinuerliga musikaliska organisationen i världen. Barn sjöng i kyrkan eftersom deras höga röster ansågs vara närmast änglarna och drottning Elizabeths behov av underhållning och omsorg om hennes "andliga välbefinnande". Pojkgrupper från grammatik och körskola, i åldern 7–14, blev kungligt nedlåtande för att framföra sånger för drottningen och hennes hov.
Körens, nu bara tio, pojkar är traditionellt kända som Children of the Chapel Royal , och bär den distinkta statliga uniformen som introducerades vid restaureringen. Deras specialskola i St James's Palace fungerar inte längre, efter att ha stängts 1923; pojkarna går alla i City of London School och får ett körstipendium från The King. Förr när de utbildade sig inom hovet var de i hög grad en del av hovlivet och hade enligt gammal tradition rätt till många små speciella privilegier.
Körens uppgifter kvarstår att sjunga de ordinarie gudstjänsterna i kapellet i monarkens hem och att i övrigt närvara enligt befallning. Det är baserat i de två kapellen i St James's Palace och gudstjänster sjungs också i kapellen Kensington och Buckingham Palaces . Kören deltar också i många statliga och nationella ceremonier och vid privata tillställningar inom kungahuset. Den består av sex Gentlemen i Ordinary och tio korister och en underorganist.
Trupperna av barnskådespelare
The Children of the Chapel (om från inrättandet av Chapels Royal även känd som Children of His Majesty's Chapel Royal , Children of the Chapel Royal , Children of the Queen's Revels, the Children of the Revels ) och Children of the Chapel Royal . Blackfriars Theatre eller Children of the Blackfriars, och slutligen Children of the Whitefriars Theatre eller Children of the Whitefriars var grupper av barnskådespelare i elisabethanska och jakobiska England. Början av hovföreställningar går tillbaka till starten av Elizabeth 1:s regeringstid i England, med början 1558 och fortsätter till 1603. Elizabeth 1 var dotter till Henry VIII och Anne Bolyen. Hon kom till makten dagen då hennes äldre syster Mary gick bort, och tog över Englands styre nästan omedelbart efter. Detta blev starten på den elisabetanska eran och var känd för sin tillströmning av uppskattning och erkännande av konsten. Själva föreställningarna började som främst körkonserter, tills de blev mer musikaliska, performativa och använde masker för kostymer. Drottningen insisterade på att se till att barnen behärskade andra färdigheter, såsom konst, teater och olika musikinstrument för att förbättra deras talang och utveckla kvaliteten på föreställningarna allt eftersom
Vid tillträdet av Jakob I 1603 bemannades det kungliga kapell av en dekanus, en underdekanus och 32 herrar (både präster och lekmän); den hade också en kör på 12 gossar. Åldersintervallet för gruppen var aldrig hugget i sten. Pojkarna skulle gå med runt 6 års ålder och skulle fortsätta i gruppen upp till mitten av 20-talet. Medan de tekniskt sett inte längre var barn, blev de inte utslängda, utan istället växte antalet pojkar i antal. William Cornysh , som var barnens mästare från 1509 till 1523, började först öva på att låta pojkkören framföra dramatiska mellanspel vid Court. William Hunnis var mästare över kapellets barn från 1566 till 1597; under hans ledning spelade pojkarna upprepade gånger vid hovet fram till 1584.
År 1576 (samma år byggde James Burbage The Theatre och började eran av populärt elisabethanskt drama). Marken där teatern låg, ägdes ursprungligen av Sir William, men förhandlades fram av Burbage så att Chamberlain's Men skulle ha en teater att uppträda i. Området grundades av Dominican Friars 1278 och gränsade till Themsen nära London. Det var känt för att vara ett självstyrande område, främst för att undkomma borgmästarens kontroll och makt. Burbage köpte ut hallen på första våningen i Upper Frater på teatern som skulle förvandlas till Blackfriar Playhouse. Hunnis ställföreträdare Richard Farrant hyrde utrymme i det gamla Blackfriars kloster och började offentliga uppträdanden av pojkarna. Av okända anledningar agerade inte truppen vid Court efter 1584 (även om de gjorde några föreställningar utanför London). När Pauls barn förtrycktes 1590, på grund av deras dramatiker John Lylys roll i Marprelate-kontroversen , gick modet för trupper av barnskådespelare i vilo under nästa decennium – vilket oundvikligen påverkade barnen i kapellet.
(När Marlowes Dido, Queen of Carthage publicerades 1594 , beskrevs den som "Played by the Children of Her Majesty's Chapel." Osäkerheten i pjäsens datum fördunklar frågan om när dessa föreställningar inträffade.)
År 1600 återvände Kapellbarnen till den offentliga scenen med regelbundna uppträdanden. Nathaniel Giles , deras mästare från 1597 till 1634, blev en av hyresgästerna (tillsammans med Henry Evans ) av Blackfriars Theatre som James Burbage byggde 1596, och tog med barnen att spela där. Pojkarna uppträdde på Court den 6 januari och 22 februari 1601. De hade en stor hit det året med Ben Jonsons Poetastern . Nathan Field , John Underwood och William Ostler , som alla senare skulle gå med i King's Men , fanns i rollerna.
Till och med under de första åren av denna period var barnen i kapellet fast i kontroverser: Giles tog fram, och ibland nästan kidnappade, pojkar som han ville ha i sin trupp. (Otroligt nog hade han en laglig rätt att använda sådana tekniker – men bara för gosskören, inte för skådespeleriet.) Solomon Pavy, den unge skådespelaren som hyllades av Ben Jonson vid hans förtida död 1603, var en pojke "pressad" i tjänst på detta överlägset sätt. Så, enligt uppgift, var Nathan Field. I ett ökänt fall väckte en man vid namn Henry Clifton ett klagomål till Star Chamber i december 1601 och hävdade att Giles faktiskt hade kidnappat Cliftons unge son Thomas medan pojken gick hem från gymnasieskolan. (Giles blev censurerad; Clifton fick tillbaka sin son.)
The Children of the Chapell framförde pjäser av Jonson, George Chapman , John Marston , Thomas Middleton och andra under de kommande åren; de specialiserade sig på den satiriska komedin som tilltalade domstolsvett och en "Mild" publik, i motsats till det mer populärt orienterade dramat av William Shakespeare , Thomas Heywood , Thomas Dekker och liknande författare. Företaget upplevde popularitet och framgång under seklets första år; när Stuarthuset ärvde monarkin fick Kapellets barn, liksom andra skådespelargrupper, kunglig gunst – de blev barnen till drottningens revels (1603–5). De försökte tragedier och tragikomedier, men de flesta av deras framgångar kom från satiriska komedier. Sällskapsföreställningar blev en regelbunden häftklammer för hovet och började framföras av både barn och vuxenkompanier, så pass att de årligen förekom vid vinterfesten, som var en stor festlig sammankomst full av supande och högljudda festligheter.
Ändå upplevde de också baksidan av detta märke av drama: när pjäsen Eastward Hoe (1605) vann officiell kritik och fick två av dess författare, Jonson och Chapman, i fängelse, fick skådespelarna en del av ogillandet. De förlorade sitt kungliga patent och blev helt enkelt The Children of the Revels (1605–6). Efter ytterligare en skandal, den här med The Isle of Gulls av John Day (1606), var de kända som Blackfriars barn. De lyckades förolämpa kungen en tredje gång, 1608, med avseende på deras produktion av George Chapmans tvådelade pjäs The Conspiracy and Tragedy of Charles, Duke of Byron . Dubbelspelet kränkte den franske ambassadören, som fick det avstängt från scenen. (Ambassadören var särskilt besvärad av en scen där den franska drottningen slår ansiktet på kungens älskarinna – en scen som utelämnades från de tryckta texterna i pjäserna.) När hovet inte befann sig i London, kom dock barnen i Blackfriars framförde pjäserna igen, i sin ursprungliga offensiva form. Den arge James svor att pojkarna "aldrig borde leka mer utan att först tigga sitt bröd." Ändå gillade kungen pjäser för mycket för att behålla denna beslutsamhet på lång sikt, och barnen kunde så småningom fortsätta. De uppträdde till och med på Court följande julsäsong.
Även 1608 tog King's Men över arrendet av Blackfriars Theatre, vilket i praktiken vräkte de tidigare hyresgästerna. Barnsällskapet flyttade till den nya Whitefriars Theatre , och blev, perforce, Whitefriars Children (1609). År 1610 återfick de emellertid kunglig gunst, tack vare inflytandet av Philip Rosseter , lutenist till det kungliga hushållet och deras nya chef; de var barnen till drottningens Revels än en gång.
Kompaniet utförde Jonsons epiken 1609; 1611 spelade de Nathan Fields A Woman is a Weathercock , både på Whitefriars och på Court. Fält var i rollistan i båda produktionerna. De spelade på Court fyra gånger 1612–13 och framförde pjäser av Beaumont och Fletcher . Under en tid runt 1613 var pojktruppen kopplad till Lady Elizabeths män . Efter att ha förlorat sin Whitefriars hyreskontrakt i slutet av 1614, flyttade de till Rosseters kortlivade Porter's Hall Theatre (1615). Den sista pjäsen de är kända för att ha skådat var Beaumont och Fletchers The Scornful Lady . Företaget kollapsade tydligen omkring 1616.
En order, som beviljades 1626 till Nathaniel Giles för att ta upp sjungande pojkar till tjänsten i Chapel Royal, innehöll ett förbehåll att de barn som skulle tas inte skulle anställas som komiker eller scenspelare, eller agera i scenspel, mellanspel , komedier eller tragedier, "för att det inte är lämpligt eller anständigt att sådana som sjunger Guds Allsmäktiges lov ska tränas eller användas på sådana lösaktiga och profetiska övningar."
Se även
- Hugh Atwell , en av "Children of her Majesty's Revels"
Anteckningar
- Chambers, EK The Elizabethan Stage. 4 volymer, Oxford, Clarendon Press, 1923.
- Halliday, FE En Shakespeare-följeslagare 1564–1964. Baltimore, Penguin, 1964.
- Ioppolo, Grace. Dramatiker och deras manuskript i Shakespeares, Jonsons, Middletons och Heywoods tidsålder. London, Routledge, 2006.
- Munro, Lucy. Children of the Queen's Revels: A Jacobean Theatre Repertory. Cambridge, Cambridge University Press, 2005.
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
