Chiho Aoshima

Chiho Aoshima
青島千穂
Född 1974
Tokyo, Japan
Nationalitet japanska
Utbildning Hosei University 1995
Känd för Film- och videokonst, skulptur , tryck , nya medier , blandade media
Anmärkningsvärt arbete City Glow
Rörelse Superplatt

Chiho Aoshima ( 青島千穂 , född 1974 i Tokyo , Japan ) är en japansk popartist och medlem av Takashi Murakamis Kaikai Kiki Collective. Aoshima tog examen från Department of Economics, Hosei University , Tokyo. Hon hade ett residens på Art Pace , San Antonio , USA 2006.

Privatliv

Aoshima var olycklig när han studerade ekonomi vid Hosei University. I en intervju med Saatchi Art medgav Aoshima att "Jag var ihjäl uttråkad, även när jag umgicks med mina vänner. Jag var ivrig att skapa något men visste inte vad jag skulle skapa, varje dag gick tiden så långsamt och jag kändes som att jag skulle dö." Hon lärde sig själv hur man använder Adobe Illustrator och började bli kär i mediet. Efter att ha deltagit i sin första show, Murakamis Tokyo Girls Bravo, började hon arbeta i Murakamis fabrik.

Aoshimas arbete involverar ofta surrealistiska scener och drömlandskap, ofta inklusive spöken, demoner, natur och shōjo . Hennes verk innehåller också kontrasterande teman som natur och civilisation, skapande och förstörelse och liv och död. Aoshima skriver mestadels ut storskaliga bilder på papper med kraftiga skrivare, men hon har även tryckt på material som läder och plastytor för att ge sina bilder olika texturer.

Aoshima arbetar också med skulptur och animation, hennes största bild hittills är från hennes City Glow-serie. Hon visade detta arbete i en utställning på en nedlagd plattform på tunnelbanestationen Gloucester Road i London under 2006 och på tunnelbanestationen 14th Street – Union Square i New York City. Den är 32,5 meter lång och 4,8 meter hög.

Estetiska influenser

Chiho Aoshima's Mujina , 2002–03

Aoshimas verk kan tros komma från någonstans mitt emellan oskyldig verklighet och en skruvad drömvärld. Aoshima säger att "Mitt arbete känns som trådar av mina tankar som har flugit runt i universum innan de kommer tillbaka för att materialiseras."

Ukiyo-e

Det är lätt att se traditionella japanska konstnärliga tendenser i hennes konstverk. Chiho har sagt att ukiyo-e- målaren och grafikern Hokusai har haft ett stort inflytande på hur hon närmar sig sina konstnärliga återgivningar. Ungefär som de traditionella ukiyo-e-kompositionerna är hennes motiv ritade med en väldefinierad platt linje och placeras i ett enda djupplan. Ukiyo-e-rektorerna spelar också ett stort inflytande på hennes övergripande stilrektor som kallas superflat .

Superplatt

Aoshimas verk anses vara superplatt , den postmoderna konströrelsen som grundades av Takashi Murakami . Med hjälp av digitala ritverktyg skapar Aoshima unika scener med nymfetter som skrattar med djur, cheerleaders som gått snett och blodfläckade sashimi-skivor, alla avbildade med mjuka, coola färger, lite modellering och en drömmande tonåringssynpunkt.

För Superflat , en utställning 2001 på Museum of Contemporary Art i Los Angeles, skalade Aoshima upp The red-eyed tribe , ett mycket detaljerat landskap fyllt av snygga unga kvinnor, ursprungligen gjorda för en Issey Miyake -reklam, till en massiv femton gånger femtio- två fötter. På grund av mediets natur var det ingen förlust av klarhet i produktionen av de gigantiska digitala trycken, och överföringen av den intima, handhållna skalan av mango till skyltbombast belyser möjligheterna med den förenklade manga-looken för miljötillämpningar .

Shōjo

Aoshimas stora användning av feminina figurer med stora ögon, små ansiktsdrag, tunna kroppar gör shōjo 's, en ung kvinna cirka 7–18 år gammal, söt men ibland ful, läskig och rolig. De fysiska överträdelserna och obehagliga presentationerna utmanar det som är gulligt och vackert med den objektifierade shōjo, och Aoshima påpekar detta via en blommig, söt shōjo-estetik.

Aoshima tar den moderliga och världsliga formen av den feminina figuren och förvandlar de barnsliga atmosfärerna till groteska scener. Hon behåller precis tillräckligt med den klassiska shōjo-estetiken för att förbli söt och foglig men förvränger den till ett annat överjordiskt, monstruöst tema. ”På grund av de platser där jag presenterar mitt arbete känner jag ibland att jag måste göra ljusare, gladare bilder... Men jag tycker verkligen om att rita de mörka, störande världarna. Självklart, i slutändan ska även de vara söta”, har hon sagt.

Konstnärer som använder shōjo-tekniker kritiseras ofta för att bibehålla kulturella normer genom deras användning av könsdefinierande roller för sina kvinnliga karaktärer. Ofta ses shōjo som en feministisk rörelse, men Chiho förnekar all sådan politisk tillhörighet.

Gallerier

Permanenta samlingar

Associerade människor

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Chiho_Aoshima&oldid=1071250570 "