Chelsea Pensionärer som läser Waterloo Dispatch
The Chelsea Pensioners read the Waterloo Dispatch , ursprungligen kallad Chelsea Pensioners Receiving the London Gazette Extraordinary of Thursday, June 22, 1815, Announcing the Battle of Waterloo, är en oljemålning av David Wilkie , beställd av Arthur Wellesley, 1st Duke of Wellington i augusti 1816.
Den ställdes ut på Royal Academys sommarutställning 1822, där den var så populär att en skena installerades för att skydda den från den myllrande folkmassan. Det var första gången som en skena behövdes på Kungliga Akademiens utställning. Målningen behölls av hertigen av Wellington och hans ättlingar, och den visas på Apsley House .
Bakgrund
Wellington introducerades till Wilkie av Thomas Graham, 1:e baron Lynedoch i augusti 1816, året efter slaget vid Waterloo. Wellington gav Wilkie i uppdrag att slutföra arbetet inom två år. Willkie specialiserade sig på genremåleri , men i detta arbete försökte han kombinera genremåleri med historiemåleri . Målningen tog det relativt nya tillvägagångssättet att visa historia i en samtida miljö, utan att lägga till referenser till antikens historia eller Bibeln.
Wilkie förberedde en skiss, men den sågs inte av hertigen förrän i mars 1819, då han bad om några ändringar för att lägga till fler och yngre soldater. Arbetet avslutades inte förrän 1822. Efter den framgångsrika första utställningen bad Wilkie hertigen om en exceptionellt stor avgift på 1 200 guineas .
Beskrivning och karaktärer
Målningen mäter 158 × 97 centimeter (62 × 38 tum). Den visar gamla soldater samlade runt ett träbord utanför puben "Duke of York", i Jew's Row utanför King's Road i Chelsea . Royal Hospital Chelsea syns i bakgrunden till vänster.
En av soldaterna läser Waterloo Gazette , som publicerade Waterloo Dispatch som skickades av hertigen av Wellington omedelbart efter slaget vid Waterloo den 18 juni 1815. Dispatchen, daterad 19 juni 1815, trycktes om i flera upplagor av London Gazette den 18 juni 1815 . 22 juni 1815.
Målningen innehåller många porträtt av karaktärer som identifierats i anteckningar förberedda av Wilkie, och inkluderar, från vänster till höger:
- En artillerist som har lagt ner sin ryggsäck.
- En beriden befälhavare av 7th Light Dragoons som har tagit med Gazette, iklädd en blå uniform med röd pillerhatt.
- En soldat från Livgardet , en sergeant från 42nd Foot (The Black Watch) som stred i slaget vid Barrosa 1811, och en från King's German Legion .
- En pensionär från Chelsea som var i slaget vid Quebec med general Wolfe 1759 och stod och läste Gazette.
- En soldathustru, gravid och aska i ansiktet, väntar på besked om hennes mans öde.
- En sittande veteran som äter ett ostron (trots att konsumtionen av ostron i juni är förbjuden enligt parlamentslagen ).
- En svart bandman från 1st Foot Guards (en gång en tjänare till general Moreau ) som bevittnade avrättningen av Ludvig XVI 1793.
- En gammal soldat som stred under Wellington i slaget vid Assaye 1803 och under markisen av Granby i sjuårskriget på 1750- och 1760-talen.
- En veteran med ett träben.
- En irländare från 11:e dragonerna , pratar med en äldre veteran, som tjänstgjorde med general Eliott i den stora belägringen av Gibraltar .
- En korpral från Royal Horse Guards (the Blues) med sin fru och son och hunden Old Duke som följde med regementet genom Spanien.
- En soldat från Foot Guards lutar sig ut från fönstret.
I bakgrunden spelar en Highlander på säckpipa .
Reception
Målningens fokus på vanliga människor gjorde ett betydande intryck på Théodore Géricault när han såg det ofullbordade verket i Wilkies ateljé våren 1821, och på dess andra visning på Royal Institution . Den sågs också av Eugène Delacroix och Richard Parkes Bonington .
Målningen fick en framträdande, central position på Royal Academys sommarutställning i Somerset House 1822, hängande över den öppna spisen bredvid ett porträtt av hertigen av Wellington av Sir Thomas Lawrence . Det blev så populärt att en skena installerades för att skydda den från folkmassorna, första gången som denna försiktighetsåtgärd behövdes på en Royal Academy-utställning (nästa tillfälle var för William Powell Friths The Derby Day 1858).
Wilkie fick sin provision på 1 200 guineas från Wellington, och han fick ytterligare 1 200 guineas av förlagen Graves & Co för rätten att reproducera målningen som ett tryck, graverat av John Burnet 1829. Förlaget beställde också en akvarellkopia, såldes på Sotheby's i London den 14 april 1994.
Wilkies förberedande ritningar visar utvecklingen av gruppen. Det finns också flera oljeskisser, inklusive en på Yale Center for British Art, c.1819.
Se även
- Wellington och Waterloo: The Duke, The Battle and Posterity, 1815-2015 , RE Foster, sid. 136
- Katalog över målningar i Wellington Museum, Apsley House , English Heritage, sid. 325-329
- Sketch för Chelsea Pensionärer som tar emot tillkännagivandet av slaget vid Waterloo, Yale Center for British Art
- News of Waterloo , National Archives
- Hemmafronten , The Guardian , 26 september 2002
- Sir David Wilkies liv med sina journaler, turer och kritiska kommentarer om konstverk, volym 2 , Allan Cunningham, sid. 77
- The Newspaper as Nationalist Icon, or How to Paint 'Imagined Communities' , Brian Winkenweder, Limina , volym 14, 2008