Brunett Coleman
Brunette Coleman var en pseudonym som användes av poeten och författaren Philip Larkin . 1943, mot slutet av sin tid som student vid St John's College, Oxford, skrev han flera skönlitterära verk, verser och kritiska kommentarer under det namnet, inklusive homoerotiska berättelser som parodierar stilen hos populära författare av samtida skolfiktion för flickor. .
Colemans oeuvre består av en färdig novell, Trouble at Willow Gables, som utspelar sig på en internatskola för flickor; en ofullständig uppföljare, Michaelmas Term at St Brides , som utspelar sig på ett kvinnokollegium i Oxford; sju korta dikter med flickskolestämning; ett fragment av pseudo-självbiografi; och en kritisk essä som utger sig vara Colemans litterära ursäkt. Manuskripten förvarades i Brynmor Jones Library vid University of Hull , där Larkin var chefsbibliotekarie mellan 1955 och 1985. Deras existens avslöjades för allmänheten när Larkin's Selected Letters och Andrew Motions biografi publicerades 1992 respektive 1993. Själva Coleman-verken publicerades slutligen, med andra Larkin-utkast och oddment, 2002.
I Oxford genomgick Larkin en period av förvirrad sexualitet och begränsad litterär produktion. Antagandet av en kvinnlig persona verkade frigöra hans kreativitet, eftersom han under de tre åren efter Coleman-fasen publicerade under sitt eget namn två romaner och sin första diktsamling. Därefter, även om han gradvis etablerade sitt rykte som poet, avtog hans karriär som prosaförfattare, och trots flera försök fullbordade han ingen ytterligare skönlitteratur. Den kritiska reaktionen på publiceringen av Coleman-materialet var uppdelad mellan de som inte såg något värde i dessa juvenilia och de som ansåg att de kastade ett användbart ljus över studiet av den mogna Larkin.
Ursprung
I oktober 1940 började Philip Larkin studera engelska vid St John's College, Oxford . En produktiv författare sedan barndomen, hans främsta ambition som student var att vara en romanförfattare snarare än en poet. Förutom att publicera artiklar och dikter i Cherwell och Oxford Poetry , skrev han ytterligare opublicerat material som inkluderade fragment av semi-självbiografiska berättelser som utforskade homosexuella relationer mellan grupper av studenter. Enligt Larkins biograf Andrew Motion ger dessa skrifter, även om de saknar litterärt värde, en indikation på Larkins förvirrade sexualitet vid den tiden, och hans växande avsmak för vad han kallar "denna jävla affär".
Från 1942 förändrades karaktären av mycket av Larkins privata författarskap, som ett resultat av hans vänskap med en studentstudent från St John's, Kingsley Amis , som anlände till universitetet den sommaren. Amis, en mycket mer självsäker och självsäker karaktär än Larkin, maskerade sina allvarliga bekymmer bakom en fasad av skämt och komiska ironier. Larkin antog snart den stilen som sin egen och gick tillsammans med Amis i att komponera obscena ramsor och parodier på de romantiska poeterna som de var tvungna att studera. Med tiden utökade de sina ansträngningar till mjukporrfantasier där "flickor rullar runt tillsammans med resår och remmar". Efter Amis avgång för armén i början av 1943 gjorde Larkin sitt första försök att skriva ur ett specifikt feminint perspektiv i en berättelse som heter "An Incident in the English Camp", som han gav undertiteln "A Thoroughly Unhealthy Story". Verket saknar något saligt innehåll trots undertiteln och är skrivet i en pastisch av sentimental kvinnotidningsprosa. Den skildrar en studentflickas avsked från sin soldatälskare, och slutar: "Hon gick i exaltation genom de svarta gatorna, hennes hjärta glödde som ett kol av djup kärlek".
Skrift
Genom sin allmänna läsning hade Larkin skaffat sig en betydande kunskap om flickors skolfiktion, och hade bildat bestämda uppfattningar om författarna till sådana verk: "dumma kvinnor utan ett korn av humor i sinnet", som saknade "erotisk känslighet" och behandlade det lesbiska perspektivet "för slentrianmässigt". Hans avsikt att skriva i denna genre uttrycks i ett brev till hans vän Norman Iles, daterat den 5 juni 1943, strax innan Larkin tog sin examensfinal: " Jag spenderar min tid med att göra en obscen lesbisk roman i form av en skolhistoria" . Romanen var Trouble at Willow Gables , en skoläventyrshistoria på Dorita Fairlie Bruce eller Dorothy Vicarys sätt , som Larkin avslutade hemma i väntan på sina finalresultat. Det var upptakten till en hektisk sommars skrivande: "Att lämna Oxford var som att ta en kork ur en flaska. Skrivandet flödade ur mig", berättade Larkin senare för sin biograf.
Larkins brev till Iles nämner inte en kvinnlig pseudonym, även om tanken på att använda en hade funnits i hans tankar i flera månader. Den föregående mars hade han börjat skriva den inbillade självbiografin om en förmodad romanförfattare, "Brunette Coleman", anpassat namnet på en välkänd samtida kvinnlig jazzmusiker, Blanche Coleman . Larkin titulerade preliminärt självbiografin "Ante Meridian"; han övergav det snart, men höll fast vid Coleman-namnet. Enligt James Booth, som förberedde Coleman-texterna för publicering 2002, var antagandet av en kvinnlig persona i linje med den pose av "flickaktig narcissism " som Larkin påverkade sommaren 1943: "Jag är klädd i röda byxor, skjorta och vit tröja, och ser väldigt vacker ut”. I sina brev till Amis upprätthöll Larkin en rak i ansiktet låtsas att Coleman var en riktig person. Så i ett brev skrev han "Brunette är mycket förtjust" med en dikt skriven i hennes namn, och i ett annat, "Brunette tål hälsosam kritik".
När han väntade på erbjudanden om anställning under sommaren och hösten 1943, lade Larkin till fler verk till Colemans verk. Han började en uppföljare till Trouble at Willow Gables , som utspelar sig på ett kvinnokollegium i Oxford och har titeln Michaelmas Term at St Bride's, men avslutade den inte: "All litterär inspiration har övergett mig", informerade han Amis den 13 augusti. Ändå berättade han en vecka senare för Amis att Brunette hjälpte honom att skriva en roman, provisoriskt med titeln Jill , om "en ung man som uppfinner en imaginär syster och blir kär i henne". Med detta brev skickade Larkin en Coleman-dikt, "Bliss", den första av sju skrivna i flickskolans idiom. Så sent som den 19 oktober rapporterade han till Amis att "Brunette jobbar på en liten monografi om flickors skolhistorier". Detta är en referens till det förmodade litterära manifestet "What Are We Writing For", som blev det sista Coleman-verket. Därefter, enligt Motion records, försvann hon, "för att bara flyktigt nämnas i senare berättelser om hans universitetsliv ... Hon slutade som en tillfällig komisk påminnelse om förlorad ungdom".
Arbetar
De verk som Larkin tillskrev Brunette Coleman består av ett kort stycke förmodad självbiografi, en komplett kortroman, en ofullständig andra roman, en diktsamling och en litterär essä.
"Ante Meridian"
Detta fragment av falsk självbiografi skiljer sig från resten av Colemans oeuvre genom att inte ha något samband med skolfiktion för flickor. Den registrerar Brunettes tidiga liv som dotter till en excentrisk präst, uppvuxen i ett hus på en klippa från Cornwall. Förutom beskrivningar av huset och dess innehåll (av vilka en del kan hämtas från Larkins eget barndomshem i Coventry), tas mycket av berättelsen upp med en komisk beskrivning av ett försök att sjösätta den lokala livbåten. Larkins biograf Richard Bradford slås av den distinkta tonen i fragmentet, som skiljer sig från allt annat skrivet under Colemans namn. Texten bryter plötsligt av; Motion antar att Larkin övergav det eftersom han var ivrig att börja arbeta med den första Coleman-romanen. Booth beskriver prosan som "en blandning av Daphne du Maurier- nostalgi och surrealistisk fars".
Roman: Trouble at Willow Gables
Synopsis
Marie Moore, en juniorelev på Willow Gables, får en födelsedagspresent på 5 pund av en moster. Efter att sedeln har behållits för säker förvaring av rektorn Miss Holden, hämtar Marie den smygt men upptäcks snabbt och tvingas av Miss Holden att ge pengarna till skolans gymnasiumfond. När sedeln senare försvinner från fondens insamlingslåda, misstänks Marie, men protesterar mot sin oskuld trots en vild misshandel från Miss Holden med hjälp av två kraftiga skolprefekter . Bara hennes vän Myfanwy tror henne. Instängd i skolans straffrum lyckas Marie fly med hjälp av en hemtjänstbetjänt och flyr därifrån.
Hilary Russell, en prefekt och rovlysten lesbisk, längtar efter Mary Beech, skolans cricketkapten. På en nattexpedition i jakten på Mary, fångar Hilary Margaret Tattenham, en junior, på väg att ersätta £5-sedeln i Miss Holdens rum. Margaret säger att hon ursprungligen tog pengarna som ett spratt; Hilary går med på att inte rapportera henne till Miss Holden i utbyte mot sexuella tjänster, vilket Margaret motvilligt samtycker till. Följande morgon fördömer Hilary henne ändå; Margaret svarar med att avslöja Hilarys sexuella trakasserier men blir inte trodd, och förs till straffrummet där Maries frånvaro avslöjas.
Hilary skickas med en sökgrupp för att hitta den försvunna flickan. Under tiden rymmer Margaret en vågad flykt via fönstret och rider iväg på skolhästen. Hon hittar Marie, som är olycklig och rädd och vill tillbaka till skolan oavsett konsekvenserna. Margaret erkänner att hon lånade £5 för att satsa på en häst och har vunnit £100. Hon menar att lämna Willow Gables för gott och ber Marie om ursäkt för besväret hon har orsakat henne. Den här konversationen hörs av Hilarys sökgrupp, och efter ett slagsmål fångas skolkarna. På väg tillbaka till skolan hör de skrik från floden; det är Myfanwy, som har hamnat i svårigheter under simningen. Margaret frigör sig från sina fångares klor, dyker in och räddar sin drunknande vän.
Tillbaka på skolan förbiser Miss Holden stölden med tanke på Margarets hjältemod, även om hon konfiskerar vinsterna på £100 och donerar pengarna till en ny poolfond. Marie är frikänd och hennes £5 återlämnas. Mary Beech träder fram för att bekräfta Margarets anklagelser mot Hilary, som blir summariskt utvisad. Marie och Myfanwy njuter av en känslomässig återförening i skolans sjukrum, när livet på skolan återgår till det normala, med vänskap och förlåtelse överallt.
Kommentar
Maskinskrivet börjar med en dedikationssida "To Jacinth" (Brunette Colemans tänkta sekreterare). Det följer en dikt utan titel som senare dyker upp, något ändrad, som "Skolan i augusti" i Sugar and Spice , Colemans diktsamling. I berättelsen har rektorns och huvudflickornas efternamn ändrats med bläck genom hela maskinskrivet; några av de ursprungliga namnen tillhörde Larkins verkliga bekanta i Oxford. Närvaron av en förläggares bläckstämpel på plånboken som innehåller maskinskrivet indikerar att historien kan ha skickats in av Larkin för publicering.
Booth hävdar att, oavsett Larkins motiv för att skriva den, följer berättelsen parametrarna för skolflickfiktion med viss trohet. Dess huvudkaraktärer har alla modeller inom genren; Marie har mycket gemensamt med Dorita Fairlie Bruces återkommande karaktär "Dimsie" , medan Hilary likaså är baserad på Dorothy Vicarys skurkaktiga "Una Vickers" i rektorns brorsdotter . De vanliga teman som vänskap, rivalitet och orättvisor utforskas, och slutet i försoning och framtida hopp är helt korrekt. Vissa scener – den vilda misshandeln som Marie fick utstå, de kvardröjande beskrivningarna av flickor som klär på sig och klär av sig, Hilarys pyrande sexualitet – kan, hävdar Booth, vara skrivna med "den manliga heterosexuella blickens lustar" i åtanke, men han fortsätter att läsaren tittar på för explicit pornografi kommer att bli besviken. Bradford noterar tre prosastilar som kombineras i berättelsen: "försiktig likgiltighet, ärkligt överskriven symbolism ... och ... dess författares ofrivilliga känslor av sexuell upphetsning". Motion finner tonen i prosan oseriöst på ytan, men ändå i grunden kall och grym: "När dess kvinnor väl har ställts inför rätta för nöjes skull, avfärdas de; när de väl har njutits behandlas de med likgiltighet".
Roman: Michaelmas Term at St Bride's
Synopsis
I denna ofullständiga berättelse är Mary, Marie, Margaret och Myfanwy, vänner från Willow Gables, nya studenter vid St Bride's College, Oxford. Mary blir förvirrad när hon upptäcker att hon delar sina rum med Hilary, hennes gamla motståndare från skolan. Men även om Hilary fortfarande har ett rörande lesbiskt öga, har hon förlorat de flesta av sina rovdriftsinstinkter och de två blir vänner. Mary faller fel på Mary de Putron, den aggressiva och auktoritära kaptenen för collegespel; i hockeyprövningarna får de Putron Mary att spela ur sin normala position, så det presterar dåligt. Hilary hämnas därefter Marys förödmjukelse genom att förföra de Putrons pojkvän, en klockren Royal Air Force officer som heter Clive, som hon sedan dumpar utan ceremonier.
Om Myfanwys göranden lär vi oss relativt lite. Margaret, som fortfarande är fascinerad av hästkapplöpning, startar sin egen bookmaking-verksamhet. Marie upptäcker psykoanalysen och försöker bota sin syster Philippas läderbältesfetisch. Efter att olika ansträngningar visat sig misslyckade söker systrarna tröst i alkohol. De senare stadierna av berättelsen presenterar Larkins verkliga vän, Diana Gollancz, och berättar om hennes förberedelser för en fashionabel fest. I slutscenerna blir berättelsen surrealistisk, eftersom Marie och Philippa på sin alkoholiserade jakt konfronteras med vetskapen om att de är karaktärer i en berättelse, medan det "verkliga livet" pågår i nästa rum. Marie tar en titt på det verkliga livet och bestämmer sig för att hon hellre vill stanna kvar i berättelsen, som vid det här laget avbryts med några blyertsnoteringar som anger möjliga sätt på vilka det kan ha fortsatt.
Kommentar
Endast de första dussinet sidorna av manuskriptet är maskinskrivna; resten är handskriven. Efternamnen på karaktärerna, som ändrades i Trouble at Willow Gables , är oförändrade. Manuset innehåller en dedikation till "Miriam och Diana": Miriam var en bekant som Larkin hade diskuterat lesbiska relationer med, medan Diana Gollancz ("Diana G." i berättelsen), dotter till förläggaren Victor Gollancz, försåg honom med många anekdoter från hennes skoltid. Enligt Motion är "St Bride's" igenkännligt baserad på Somerville College, Oxford .
I sin analys av Coleman-fiktionen noterar Stephen Cooper att, precis som med Willow Gables , växlar den berättande rösten från karaktär till karaktär så att olika tankar, attityder och perspektiv kan uttryckas. Cooper hävdar att när berättelsen fortskrider, går Larkins bekymmer (i hans Coleman-röst) bortom sexuellt hetsande; han är inte längre intresserad av att beskriva lesbiska möten i voyeuristisk detalj. Hilary framstår som räddare snarare än förförare, som en kämpe mot manligt förtryck och som en figur som "avviker från de kulturella normerna [ännu] kan triumfera över dem som antar konventionella attityder". Scenerna med sexuellt innehåll eller insinuationer är till stor del begränsade till de tidigare delarna av berättelsen. De senare delarna, som introducerar de manliga karaktärerna "Clive" och Hilarys andra beundrare, den föraktliga "Creature" är, enligt Motion, överlagda med manligt själväckel, ett tema som är uppenbart i Larkins två publicerade romaner och i hans senare poesi. Motion antyder att förlusten av erotisk drivkraft, och Larkins uppenbara blekning av intresse, är de främsta anledningarna till att berättelsen försvinner.
Sugar and Spice: A Sheaf of Poems
Typskriften av Sugar and Spice består av sex dikter, som i följd är:
- "Den falske vännen"
- "Salighet"
- "Femmes Damnées"
- "Ballade des Dames du Temps Jadis"
- "Högtider"
- "Skolan i augusti"
En sjunde dikt med blyerts, "Fjärde formen Loquitur", har löst infogats i maskinskrivet. "Femmes Damnées", som trycktes av John Fuller på Sycamore Press, Oxford, 1978, är det enda Coleman-verket som publicerats under Larkins livstid. Denna dikt, och "Skolan i augusti", ingick i Larkins samlade dikter publicerade 1988; "Skolan i augusti" utelämnades från 2003 års reviderade upplaga av samlingen även om det enligt Amis är den dikt som bäst ger smaken av Coleman-pastisch. "Bliss" ingick i Larkin's Selected Letters (1992), som en del av ett brev till Amis.
Motion beskriver Coleman-dikterna som "en värld av tröstlösa svartsjuka, andlösa cykelturer och dödslösa förälskelser", som blandar inslag från författare och poeter som Angela Brazil , Richmal Crompton , John Betjeman och WH Auden . Larkins egen inställning till dessa dikter framstår som tvetydig. Han uttrycker glädje över att hans vän Bruce Montgomery gillade dem, särskilt "The School in August". Men till Amis skriver han: "Jag tycker att alla feltänkande människor borde gilla dem. Jag brukade skriva dem när jag hade sett någon särskilt mogen skolflicka ... Att skriva om vuxna kvinnor är mindre perverst och därför mindre tillfredsställande". Booth tycker att dikterna är mest imponerande av alla Coleman-verken, i deras bevis på Larkins tidiga förmåga att skapa slående och rörande bilder från konventionella skolberättelseklichéer. De är en tidig demonstration av Larkins talang för att hitta djup i det vanliga, en förmåga som präglade många av hans senare dikter. Booth uppmärksammar den elegiska kvaliteten i de sista raderna av "Skolan i augusti": "Och även simgrupper kan blekna / Spelälskare blir grå". Enligt Booths uppfattning är Coleman-dikterna bland de bästa Larkin skrev på 1940-talet, långt bortom allt i hans första publicerade urval The North Ship (1945).
"Vad skriver vi för"
Skrivningen av uppsatsen leds av en epigraf , tillskriven The Upbringing of Daughters av Catherine Durning Whethem. Den lyder: "Den främsta motiveringen för att läsa böcker av vilket slag som helst är den utvidgning av erfarenhet som bör tillkomma därav". Texten som följer är, med Motions ord, "en predikan om hur och hur man inte skriver för barn". Den argumenterar för behovet av välritade hjältinnor, och för obotfärdiga skurkar: "Att vara uthållig i ondska är varje skurk plikt ... Låt henne hata hjältinnan helhjärtat och vägra, ja, till och med på sista sidan, att ta hennes hand i förlåtelse”. Berättelsen ska inte handla om skolflickor, utan om en skola med tjejer i. Skolan måste vara engelsk; utländska miljöer eller utlandsresor förringas. Larkin, med Colemans röst, pläderar för " de klassiska enheterna ": Unity of Place, som är skolan och dess invånare; Unity of Time, normalt den term under vilken handlingen sker; och Unity of Action, där varje inspelad incident på något sätt bidrar till att berätta historien. Uppsatsen är laddad med citat från många författare inom genren, bland dem Joy Francis, Dorita Fairlie Bruce, Elsie J. Oxenham , Elinor Brent-Dyer och Nancy Breary.
Motion hävdar att bortsett från den ibland fasansfulla tonen, förebådar de åsikter som Larkin uttrycker i hans Coleman-persona, särskilt den milda främlingsfientlighet som kommer in i uppsatsen, hans egna mogna fördomar. Bradford menar att uppsatsen läses som en seriös, väl undersökt artikel om genren av det tidiga 1900-talets internatskolelitteratur, värd att inkluderas i FW Batesons Essays and Criticism om den tidskriften funnits 1943.
kritisk mottagning
Strax före sin död 1985 instruerade Larkin sin följeslagare Monica Jones att bränna hans dagböcker. Hans instruktioner omfattade inte andra skrifter, därför fanns Coleman-materialet kvar i arkiven på Brynmor Jones Library vid University of Hull , där Larkin hade arbetat som chefsbibliotekarie sedan 1955. Existensen av dessa papper offentliggjordes först 1992, då Larkin's Selected Letters publicerades. Året därpå dök omfattande utdrag från Coleman-verken upp i Motions biografi om Larkin, och blev föremål för litterär analys av MW Rowe, i hans essä 1999 "Unreal Girls: Lesbian Fantasy in Early Larkin". Rowe såg Larkins adoption av en kvinnlig persona som ett utlopp, vilket kompenserade för hans sexuella tafatthet och bristande framgång med Oxford-kvinnor. Straffscenerna, där kvinnor straffar kvinnor, var ett sätt att dämpa Larkins känslor av ilska och frustration över hans personliga sexuella misslyckanden. Mer betydelsefullt, enligt Rowe, var Larkins uppfinning av Coleman katalysatorn som bröt skrivblocket som hade drabbat honom under större delen av hans Oxford-år. De få månaderna av hennes kreativa liv 1943 var, erkände Larkin senare, upptakten till "den intensivaste tiden i mitt liv"; publicerades hans diktsamling The North Ship och hans romaner Jill och A Girl in Winter .
Det kompletta Coleman-materialet, i en samling redigerad av James Booth, publicerades slutligen 2002. Booth trodde att materialet förmodligen skulle orsaka "en enorm mängd förvirring och rök eftersom den politiskt korrekta brigaden kommer att hoppa på det". I väntan på publiceringen tvivlade Emma Hartley och Vanessa Thorpe i The Observer det litterära värdet av verken och citerade Motions åsikt att berättelserna var "lite mer än mild pornografi" som den mogna poeten aldrig skulle ha velat se publicerad. Vid publiceringen framkallade Booths samling en särskilt fientlig reaktion från The Guardians kritiker Jenny Diski , vars recension avfärdade Coleman-skrifterna som "dåliga" och "tråkiga tjafsar", ovärdiga att publiceras eller kritisk uppmärksamhet, och inte ens giltig pornografi: "Inte ett bröst, inte en klitoris ses eller nämns." Till skillnad från seriösa pornografer, "skissar Larkin bara en kontur och går sedan därifrån med ett fniss". Diski hånar Booths vördnadsfulla beskrivningar av maskinskrifterna "som om de vore slicers of the True Cross", och avslutar: "Låt detta åtminstone vara en läxa för alla som inte har hunnit kasta ur sig skiten de skrev i sina tonåringar och början av tjugotalet."
Andra kritiker var mer positiva. The New Statesmans Robert Potts fann berättelserna "underhållande och spännande för läsare som är bekanta med deras bakgrund och med genren", och för det mesta charmigt oskyldiga, "särskilt i jämförelse med verkligheten i internatlivet". Frammanandet av ungdomshomoerotik var medvetet och lekfullt snarare än pornografiskt. På liknande sätt fann Richard Canning i The Independent att Willow Gables -fiktionen var levande, välkonstruerad och underhållande och berömde Larkins "sly Sapphic spin". I en nyare analys instämmer Terry Castle, som skriver i tidskriften Daedalus , djupt med den uppfattning som Adam Kirsch uttryckte i The Times Literary Supplement , att publiceringen av Coleman-verken skadade Larkins rykte. Tvärtom, hävdar Castle, "brunettfasen talar mycket om den paradoxala process genom vilken Philip Larkin blev 'Larkinesque' - modern engelsk poesins regerande bard av erotisk frustration och depressiv (om vers-möjliggörande) självförakt".
Influenser
Effekterna av Larkins Coleman-fas är tydligt uppenbara i hans första roman, Jill , där han rikligt använder Willow Gables- material. Romanförfattarens huvudperson, en blyg Oxford-student vid namn John Kemp, uppfinner en skolflicksyster som heter Jill, först för att imponera på sin arroganta och avvisande rumskamrat, Christopher Warner. Även om Warner visar lite intresse, kommer den icke-existerande "Jill" att besatta Kemp. Han föreställer sig henne på Willow Gables School och skriver långa brev till henne där. I form av en novell beskriver han hennes liv på skolan – nu belägen i Derbyshire snarare än Wiltshire som det hade varit i Coleman-verken. Flickornas namn är olika, men deras tal och attityder återspeglar nära de tidigare berättelserna. Ett lesbiskt inslag introduceras genom Jills fascination av den coola, fristående seniortjejen Minerva Strachey. Kemps fantasi störs när han träffar en verklig Jill, eller Gillian; hans försök att matcha sin fantasiflykt med verkligheten slutar i förlägenhet och förnedring.
Genom att granska det publicerade Coleman-materialet antyder The Independents Richard Canning att inflytandet från dessa tidiga verk ofta kan urskiljas i Larkins poesi. På samma sätt hävdar Stephen Cooper i sin bok Philip Larkin: Subversive Writer från 2004 att de stilistiska och tematiska influenserna från Trouble at Willow Gables och Michaelmas Term at St Brides förutser poesins återkommande oro för uppror och konformitet. Bland exempel nämner Cooper Maries vägran i Willow Gables att kompromissa med en orättvis auktoritet som återspeglar de känslor som uttrycks i Larkins dikt "Places, Loved Ones" (1954). Läsaren, säger Cooper, "inbjuds att identifiera sig med Maries svåra situation på ett sätt som förebådar den empati som kändes för våldtäktsoffret i "Deception" ( 1950 ). När Marie, efter att ha rymt från skolan, upptäcker att hennes frihet är en illusion, längtar hon tillbaka till de välbekanta vägarna. Dessa känslor finns i dikter som "Poetry of Departures" (1954), "Here" (1961) och "High Windows" (1967).
Anden men inte namnet Brunette återupplivades kort under 1945–46, när Larkin förnyade sin vänskap med Amis. Bland de dödfödda projekt som planerades av paret fanns en berättelse om två vackra jazzälskande lesbiska studenter. Enligt Booth, "var den svaga handlingen bara ursäkten för lesbiska scener ... långt ifrån originaliteten i Larkins brunettverk från 1943". Jill , färdig 1944, publicerades slutligen i oktober 1946 av The Fortune Press, vars excentriska ägare Reginald Caton enligt uppgift accepterade boken utan att läsa den. Larkin blev besviken över bokens kritiska mottagande, men vid det här laget hade hans andra roman, A Girl in Winter , accepterats av Faber och Faber , och publicerades vederbörligen i februari 1947. Den fick bättre recensioner än Jill och nådde en måttlig bra försäljning ; Booth kallar det Larkins "mest originella och äventyrliga experiment inom fiktion". Den är skriven från synvinkeln av dess kvinnliga huvudkaraktär, Katherine, men är annars inte relaterad till Coleman-fasen. Under de följande åren började Larkin men misslyckades med att avsluta flera romaner, i den sista, A New World Symphony , återvände han ännu en gång till en kvinnlig huvudperson-berättare. Romanen övergavs slutligen runt 1954.
Anteckningar och referenser
Anteckningar
Referenser
Källor
- Amis, Kingsley (1991). Memoarer . London: Hutchinsons. ISBN 0-09-174533-0 .
- Booth, James, red. (2002). Philip Larkin: Trouble at Willow Gables and Other Fictions . London: Faber och Faber. ISBN 0-571-20347-7 .
- Bradford, Richard (2005). First Boredom, Then Fear: The Life of Philip Larkin . London och Chester Springs : Peter Owen. ISBN 0-7206-1147-4 .
- Cooper, Stephen (2004). Philip Larkin: Subversiv författare . Brighton : Sussex Academic Press. ISBN 1-84519-000-9 .
- Motion, Andrew (1993). Philip Larkin: En författares liv . London: Faber och Faber. ISBN 0-571-15174-4 .
- Rowe, MW (2000). Unreal Girls: Lesbian Fantasy i Early Larkin i New Larkins för Old ed. James Booth . Basingstoke och New York: Palgrave. ISBN 0-333-76107-3 .
- Thwaite, Anthony (1992). Utvalda brev av Philip Larkin . London: Faber och Faber. ISBN 0-571-15197-3 .