Boabdils farväl till Granada

Boabdils farväl till Granada
Konstnär	Alfred Dehodencq
År	1860-talet
Mått	377 cm (148 tum) × 275 cm (108 tum)
Identifierare	Joconde arbets-ID: 000PE028957

Boabdils farväl till Granada ( franska : L'Adieu du roi Boabdil à Grenade ) är en målning med olja på duk av Alfred Dehodencq . Den ställdes först ut på salongen 1869 och finns för närvarande i Musée d'Orsays samling .

Det finns många ritade studier och två målade skisser av Dehodencq som visar liten variation med det färdiga verket. En av dessa är på Arnoldi-Livie Gallery i München och den andra är i Snite Museum of Art vid University of Notre Dame . Louvren har också en skiss för en figur som kan vara Boabdil .

Ämne

Målningen skildrar en episod i livet för den siste emiren av Granada, Mohammed XII , känd som Boabdil. Sänds i exil efter att Granada föll 1492, vände han tillbaka för en sista titt på sin stad och grät. Betraktarens högvinklade perspektiv och Boabdils bakåtvändning, mot hästens och hästskötarens framåtrörelse, gör kompositionen särskilt livlig och rörande.

Historia

• 1869 - Salong - Paris, då första internationella konstutställningen, Glaspalast , München: köpt av konstnären av staten för musée de Roubaix
• 1869 - Musée de Roubaix
• 1940 - musée des Beaux-Arts, Tourcoing
• 1984, musée d'Orsay, Paris

kritisk mottagning

Paul Armand Silvestre noterade att stilen på målningen var skyldig Eugène Delacroix mycket , men det var osannolikt att han skulle behaga hans anhängare. Théophile Thoré-Bürger höll med om att Denhodencq imiterade Delacroix, och beskrev målningen som ”en komposition utan karaktär, dåligt tecknad och tungt målad. Maurice Cristal ansåg att kompositionen inte var klandervärd, men konstnärens användning av färg och ljus var anmärkningsvärd, och producerade en duk som utstrålade liv.

Gabriel Jean Edmond Séailles var mer generös i sitt omdöme och prisade storheten i dess melankoliska skönhet. Som han såg det, säkerställde Denhodencqs mästerskap att Boabdils bittra sorg översteg hans person och situation och blev en del av en opersonlig och universell sorg över det mänskliga tillståndet. Han beskrev också hur konceptet för målningen utvecklades genom konstnärens skisser. Den första versionen visade Granada långt borta i fjärran, och nära Boabdil en grupp arabiska kvinnor inklusive hans mor, som sägs ha hånat honom "gråt, gråt som en kvinna för staden du inte kunde försvara som en man. ” Denna tidiga version var en berättande målning, full av bekräftande detaljer om den berömda anekdoten. Men den slutliga versionen tar bort dessa detaljer och lämnar inget annat än Boabdil, hans häst och brudgum, och inget som distraherar tittaren från intensiteten i hans känsla. Denna radikala enkelhet gör hans lidande universellt.

Se även

• Morens sista suck , en roman av Salman Rushdie
• The Suck of the Moor , en målning av Francisco Pradilla Ortiz
• Puerto del Suspiro del Moro