Bertha Newcombe
Bertha Newcombe | |
|---|---|
| Född |
17 februari 1857
Lower Clapton , London , England
|
| dog | 11 juni 1947 (90 år)
Petersfield , England
|
| Utbildning | |
| Känd för | Målning, illustration, rösträttsaktivism |
| Familj |
|
Bertha Newcombe (17 februari 1857 – 11 juni 1947) var en engelsk konstnär och rösträttsaktivist.
Det fjärde av sju barn till en entreprenöriell pappa med intresse för utbildning och konst, växte hon upp huvudsakligen i Surrey. 19 år gammal gick hon in på Slade School of Art i London och tros senare ha studerat vid Académie Colarossi i Paris. Hon ställde ut verk i fransk naturalistisk stil i Parissalongen och på Society of Lady Artists och Royal Academy i London, med viss kritikerframgång.
På 1890-talet blev Newcombe aktiv i Fabian Society och hon gjorde porträtt av ett antal framstående socialister, såväl som att hon var romantiskt involverad med George Bernard Shaw . Vid den här tiden var familjens hem – där hon hade en studio – i Chelsea, och hon blev mer eller mindre heltidsillustratör för utgivare av tidskrifter och romaner. När den kvinnliga rösträttsrörelsen återuppstod under de första åren av 1900-talet hade hon nästan helt slutat arbeta som konstnär, men kampanjade för den suffragistiska rörelsen i olika kapaciteter. När deras far dog, 1912, ärvde Bertha och hennes syster Mabel en stor egendom. De flyttade till Hampshire och drog sig till stor del tillbaka från det offentliga livet.
Tidigt liv
Bertha Newcombe föddes i Lower Clapton, Hackney , London, den 17 februari 1857. Familjens hem, Priory House, hade också varit skolhuset när hennes far, Samuel Prout Newcombe (f. 1824), hade arbetat som lärare. Han var också författare och redaktör för pedagogiska barnböcker. Efter sin första hustrus död – med vilken han fick två barn (Frederick och Mary) – gifte han sig med Hannah Hales Anderton, och Bertha (f. 1857) var den mellersta av de tre barnen (Ada f. 1856 och Claude f. 1860 ) av detta andra äktenskap för att födas i Hackney. Hennes farbror var Cornelius Prout Newcombe .
Omkring 1853 hade Samuel Prout Newcombe bytt karriär och startade The London School of Photography, en fotografisk porträttstudio som snart hade filialer över London och bortom, och utnyttjade allmänhetens aptit för carte de visite- porträtt . Hans nya affärsföretag blev en stor ekonomisk framgång, och han flyttade familjen ut till Surrey – först till Dorking, sedan, två år senare, till Reigate, där ytterligare två barn föddes: Mabel (f. 1863) och Jessie (f. 1865). Samuel Prout Newcombe intog en flippad inställning till folkräkningsavkastning – i återkomsten 1861 beskrev han ockupationen av de små barnen som "Leka!" och gav sitt eget yrke som 'akvarellmålare', trots att han vid det här laget fortfarande driver fotostudior och började investera i bostadsutveckling. 1868 annonserade han i Croydon Chronicle efter ett stort hus på landet (eller byggnadsmark) "inte mer än en mil från stationen". År 1870, när Bertha var 13 år gammal, hade han sålt de fotografiska företagen och familjen hade flyttat till en stor fastighet, 'Northcote', i Croydon.
Slade School of Art
Det verkar troligt att Bertha Newcombe skulle ha fått konstnärlig undervisning av sin far, som när han var halvpensionär utövade sitt eget intresse för akvarellmålning. Samuels mellannamn refererar till hans farbror, Samuel Prout (1783–1852), en välkänd akvarellkonstnär. Vid 19 års ålder gick Bertha på Slade School of Art i London, där den franske målaren Alphonse Legros (1837-1911) nyligen hade tagit över som professor i teckning, målning och skulptur. Legros var "en begåvad tecknare och hade börjat skapa sig ett rykte som realistisk målare i Paris och rörde sig i kretsarna Courbet , Manet , Fantin-Latour och Degas ".
Nästan tjugo år senare återvände Bertha Newcombe till Slade med författaren Alice Stronach när de förberedde en artikel för tidningen The Sketch . Genom Stonachs artikel minns Newcombe att när hon gick i skolan i professor Legros tidiga dagar trodde hon att hon aldrig skulle tillbringa en lyckligare tid. Hon noterade att de två livsskolorna – den ena på första våningen, den andra i källaren – användes växelvis av män och kvinnor, och när männen fick sin tur i den övre kammaren svämmade de över till de nedre regionerna och arbetade med kvinnorna.' Newcombe gillade uppenbarligen den sociala sidan och kamratskapet på Slade. Detta kom i förgrunden vid raster i en improviserad underjordisk rastplats som eleverna kallade "The Beetles' Home". Här utbyttes "flickaktiga förtroende om flirt" och "en viss uppsättning, som inkluderade några av de vackraste flickorna i skolan, blev biten av vurmen för estetisk klädsel, sedan ett nytt mode, och deras smak rasade bland påfågelblå och salvia-grönt, påfågelfjädrar och pet-hattar, flödande kappor och pärlhalsband.'
Paris
Ett djärvt men logiskt steg för Bertha Newcombe efter Slade var att flytta till Paris. Luke Herrmann noterar att "[Legros] uppmuntrade sina skickligare elever att åka till Paris, och på så sätt fungerade Slade på flera sätt som en länk mellan London och Paris, och gjorde det möjligt för brittiska studenter att få kontakt med de mycket mer liberala undervisningsmetoderna och atmosfären i den franska huvudstaden.' Omfattningen och arten av Bertha Newcombes besök i Paris är inte känd, men hon och Alice Stronach samarbetade i en artikel med titeln 'Paris Art Schools' för The Sketch , och även detta tycks bygga på Newcombes personliga erfarenhet. Det hänvisas till "ett litet gäng engelska flickkonstnärer" som fortsatte sin strävan efter "en akademi där män och kvinnor kan arbeta sida vid sida under exakt samma förhållanden". Så småningom ledde "ödet, eller det naturliga händelseförloppet, pionjärernas fotspår till Académie Colarossi ", där "För Angelo [som drev Académie] spelade det ingen roll om damerna studerade eller inte studerade i samma rum med män studenter.' Newcombes exponering för fransk kultur i vid bemärkelse och för "Paris konstscene" i synnerhet skulle ha varit en oerhört transformerande upplevelse för henne. Hon skulle snart beskrivas av kritiker som en konstnär som arbetar på "franskt sätt".
Landsbygdsscener på franskt manér
1880 började hon ställa ut med Society of Lady Artists i rum på Great Marlborough Street, London. Sällskapets årliga utställning var ett stort evenemang – med 700 verk av över 300 konstnärer – och 1881 ställde Newcombe ut två oljemålningar, Gossips och Lingering Footsteps , båda prissatta till £19. Sedan Pall Mall Gazette , som ser tillbaka senare, att "Miss Bertha Newcombe gjorde en stor framgång på [Paris] Salon" 1881. I förhållande till följande års Salon förklarade Illustrated London News den senaste tidens tendens till fransk landskapskonst mot "bilder som ... har målats helt utomhus". Som exempel nämns Le Père Jacques av Jules Bastien-Lepage och Färjemannen av William Stott . I detta sammanhang fortsatte recensenten: 'Vi har för särskilt godkännande också markerat en mycket liten bild av en flicka som vilar vid en bäck, där hon har klippt sarg, av Mdlle. Bertha Newcombe.'
År 1884 kände The Times att "I teckningen "Home at Last" har fröken Bertha Newcombe gett oss det kanske bästa verket som hon hittills har åstadkommit på sitt mycket franska sätt, och Morning Post året därpå förklarade att hon har 'strävat efter att följa i fotspåren av franska målare av landsbygdsscener. Hennes grupp bönder som återvänder genom fälten i kvällsskymningen kommer starkt att påminna åskådaren om den moderna galliska skolan.' Genom att granska Society of British Artists- utställningen på Suffolk Street 1886 – när James McNeill Whistler precis hade blivit president – noterade The Times "stilen som främst är på modet bland utställarna här ... [har] plockats upp i Frankrike och transporterats till England . I det första rummet, till exempel, finns det bra små bilder av fröken Bertha Newcombe, Mr. PW Steer ... '
Croydon förblev hennes hemadress under 1880-talet, men hon använde olika Londonstudior, och under decenniet var hon ofta "utomlands" - förmodligen i Frankrike.
The New English Art Club
Newcombe hade fortsatt att ställa ut med Society of Lady Artists under hela 1880-talet, och även på Royal Academy från 1882. Sedan, 1888, började hon ställa ut med New English Art Club . NEAC hade grundats två år tidigare av en grupp brittiska konstnärer som hade varit tillsammans i Paris – "många av verken [utställda på NEAC 1886] var på det "rustika naturalistiska" sättet som den kortlivade men inflytelserika franska målaren Jules Bastien-Lepage.' Stanhope Forbes (1857–1947) var en av NEAC-konstnärerna vars verk delar vissa egenskaper med Newcombes. När ännu mer radikala idéer om modernism inom "engelsk" konst växte fram, blev NEAC:s utställningspolicy kontroversiell, och Forbes och gruppen av konstnärer som var associerade med honom - känd som "Newlyn School" - sa upp sig från NEAC 1890, "i stort sett " som en protest mot dominansen av "impressionistiska" konstnärer, ledda av Walter Sickert '. Newcombe fortsatte att ställa ut med NEAC fram till 1894.
En Chelsea studio
Samtidigt som Samuel Prout Newcombe fortfarande behöll ett hus på landet i Surrey, hyrde Samuel Prout Newcombe 1891 nr 1 Cheyne Walk , ett nybyggt radhus i fashionabla Chelsea, London SW. Den var tillräckligt stor för hans familj, och under några år inrymde den hans naturhistoriska samling. Det var också en konstnärsateljé åt Bertha, och det rymde fyra tjänare som bodde i huset.
Vid denna tidpunkt tog Bertha Newcombes karriär och personliga liv en dramatisk förändring. Hon fortsatte att ställa ut några tavlor, men kanaliserade sitt konstintresse till den kommersiella illustrationen av böcker och tidningar. Hon blev också allt mer engagerad i Fabian Societys politik.
George Bernard Shaw och Fabian Society
Fabian Society, som grundades 1884, hade lockat många framstående samtida figurer till sin socialistiska sak, inklusive George Bernard Shaw , HG Wells , Annie Besant och Emmeline Pankhurst . I början av 1890-talet var Sidney och Beatrice Webb mycket i samhällets kärna. I detta sammanhang fick Bertha Newcombe i uppdrag att måla ett porträtt av George Bernard Shaw. Shaws biograf Michael Holroyd använder sig av Beatrice Webbs dagböcker för att ge en beskrivning av Newcombe vid denna tid: "Hon var i trettioårsåldern och trots sina drag, tunna läppar och en figur som fick Beatrice [Webb] att tänka på ett visnat barn, kanske inte saknar absolut all attraktion. Åtminstone var hon snyggt utsmyckad, liten och mörk, med snyggt, hårt hår med kraftigt fransar. Och hon var hängiven Shaw.' Shaw började sitta för sitt porträtt i hennes ateljé på Cheyne Walk den 24 februari 1892. "I takt med att porträttet fortskred, så gjorde oundvikligen målarens fascination för sittaren. Den 27 februari lät Shaw henne sitta fram till halv nio på kvällen och åt middag med henne efteråt.' Shaw var inte känd som dramatiker vid denna tid, och Newcombes porträtt – med titeln GBS – the Platform Spellbinder – anspelar på hans karismatiska närvaro som politisk talare.
Newcombes förhållande till Shaw utvecklades vacklar. Enligt Webb, "talade Bertha Newcombe om hennes fem år av hängiven kärlek [till Shaw], hans kalla filander, hennes hopp om att gifta sig". Så småningom (1898) gifte Shaw sig med Charlotte Payne-Townshend . Med facit i hand kunde Newcombe se att Shaw var 'en passionslös man ... Åsynen av en kvinna som var djupt förälskad i honom irriterade honom. Han var inte kär i mig, i vanlig bemärkelse, eller i alla fall som han sa bara under en mycket kort tid...'
Under tiden för detta förhållande tillhandahöll Newcombe en illustration av Beatrice och Sidney Webb för omslaget till Fabian-broschyren Problems of Trade Unionism och även en illustration för The Sketch som firade 'frukostfesten på Borough Farm, nära Milford, Surrey, på 4 augusti 1894' som ledde till grundandet av London School of Economics . År 1896 arbetade Bertha med Alice Stronach på en artikel, "Socialist Leaders of Today", för vilken Newcombe gav porträtt av Edward Pease , Harriot Eaton Stanton Blatch , Herbert Burrows och Henry Hyndman .
Bertha Newcome som illustratör
Även om hon nådde en viss kritisk framgång som utställande konstnär, är det inte känt i vilken utsträckning Bertha Newcombe sålde sina målningar eller om hon hade några beskyddare. Från mitten av 1890-talet drog hon sig ur alla utställargrupper med undantag av Kungliga Akademien. I artikeln om Sladeskolan som hänvisas till ovan erkänns det att för att försörja sig som konstnär måste de flesta elever kombinera konst med arbete som illustratör. År 1894 tillhandahöll Newcombe fyra illustrationer till Henry Stephens Salts Richard Jefferies: A Study, publicerad av JM Dent, som fortsatte med att beställa 30 illustrationer av livet i Cumbrian till John Watsons Annals of a Quiet Valley av en Country Parson . Otypiskt visades några av dessa illustrationer i en gallerimiljö tillsammans med verk av Walter Crane och Aubrey Beardsley .
Under de följande tio åren blev illustrationen av noveller och romaner främst riktade till kvinnor en heltidssysselsättning för Newcombe. Illustrationerna verkar ha glatt både läsare och förläggare såtillvida att hon tycks ha varit ständigt i arbete. Reklamkopia beskriver illustrationerna som "snygga" och "förtjusande". På det hela taget är teckningarna kompetenta och följer berättelsernas litterära stil genom att vara konventionella och outmanande. Vid endast ett fåtal tillfällen – som i samband med Alice Tronachs uppdrag för The Sketch (1894–5) och Windsor magazine (1896) och i illustrationer till major Arthur Griffiths artikel om 'Women Prisoners' för Windsor Magazine (1896) – verkar ett uppdrag fånga Newcombes konstnärliga fantasi. Med en imponerande produktion tycks hon ha varit praktiskt taget personalillustratör för förlaget Ward, Lock & Co. fram till 1906/7.
Ungefär vid denna tid tog hennes liv en annan vändning: hon slutade ta kommersiellt illustrationsarbete och blev mer involverad i rörelsen för kvinnors rösträtt. Hennes mor dog 1905 och hon ställde ut på Royal Academy för sista gången året därpå.
Kvinnors lidande
Bertha Newcombes föräldrar hade stött kvinnors rösträtt , och hennes mor, Mrs Hannah Hales Newcombe, hade varit kassör i Croydon-grenen av National Society of Women's Suffrage 1873. Med uppkomsten av kvinnlig rösträttsrörelse från 1903 och gav henne engagemang i Fabian politik, är det inte förvånande att Bertha själv var aktiv i London Society for Women's Suffrage – en gren av National Union of Women's Suffrage Societies ( NUWSS), även känd som "suffragisterna". NUWSS eftersträvade "Votes for Women" genom fredliga, icke-våldsamma, konstitutionella medel, och var kritiska till de aggressiva metoderna från Women's Social and Political Union (WSPU) – "suffragette" -rörelsen . 1909 var Bertha Newcombe med i NUWSS:s verkställande kommitté.
Bertha var helt engagerad i politisk kampanjs oglamorösa verklighet: insamling av pengar, personliga ekonomiska bidrag, spridning av NUWSS:s budskap genom försäljningen av dess tidning Common Cause och spela en roll i organisationskommittéer. Hennes kanske mest betydelsefulla ingripande var hennes brevskrivande kampanj till inflytelserika män inom Londons kulturelit, och ett relaterat brev publicerat i The Times 1909 för att publicera petitionen som NUWSS organiserade för män att stödja kampanjen Votes for Women.
.jpg)
Att Bertha Newcombe var en konstnär hade bara mindre relevans för hennes aktivism. Hon är listad som i Artist's Suffrage League (etablerad 1907) – ligans organisationskommitté var till stor del Chelsea-baserade kvinnliga artister – men inget känt verk producerades av Newcombe under ASL:s beskydd. En oljemålning som Elizabeth Garrett och Emily Davis presenterade 1866 års framställning om kvinnlig rösträtt till Sir John Stuart Mill i Westminster Hall lämnades in till Royal Academy 1910 men valdes inte ut för utställning. Vad som föranledde målningen är inte känt, och vad den skildrar – i den ganska fotgängare stilen av hennes illustrationer för romantisk fiktion – är inte självklart.
Pensionering
Bertha Newcombe och hennes yngre syster Mabel bodde fortfarande med sin far på Cheyne Walk vid tiden för 1911 års folkräkning; men året därpå dog han och efterlämnade en kvarlåtenskap på £25,629 10s. 6d. – motsvarande cirka 2,9 miljoner pund 2018. Bertha var 55, Mabel 50, och på 1920-talet bodde de i Petersfield i Hampshire. Det finns få uppgifter om Berthas liv efter att hon lämnade London. Uppenbarligen skänkte hon pengar till Women's Pioneer Housing Association, en ideell organisation som syftade till att hjälpa ensamstående kvinnor att hitta säkra, prisvärda bostäder på 1920-talet, och 1934 stödde hon Shoreditch Housing Association för att tillhandahålla bra bostäder åt behövande.
1929 deltog Bertha Newcombe och George Bernard Shaw i en mycket försenad avtäckning av hennes porträtt GBS från 1892 – Platform Spellbinder, på National Labour Club.
Arv
Bertha och Mabel Newcombe bodde på 'Redlynch' i Petersfield i tjugo år och dog 1947 med tre månaders mellanrum: Bertha den 11 juni och Mabel den 12 september. Bertha blev 90 år gammal. Hennes egendom var värd 15 473 pund (motsvarande cirka 595 000 pund 2018), och det mesta testamenterades till Shoreditch Housing Association för att "ägnas åt bostäder i lägenheter eller rum för äldre kvinnor med strikt begränsade medel" - 1952 Lady Cynthia Colville öppnade "Newcombe Estate" i Aberdeen Park, Highbury. Fyra oljemålningar av Bertha Newcombe – Näckrosor ( ca .1885), Winter Fuel (1886), Landskap med damm, får och figurer (1892) och The Goatherd (1893) – finns i samlingen av Southwark Councils Arts and Heritage Unit kl. Cuming Museum, London.
Anteckningar
- Baile de Laperrière, Charles (red.) (1996). The Society of Women Artists Exhibitors 1855–1996 , Vol. 3: L–R. Calne: Hilmarton Manor Press
- Baile de Laperrière, Charles (red.) (2002). The New English Art Club Exhibitors 1886–2001 , Vol. 3: L–Q. Calne: Hilmarton Manor Press
- Crawford, Elizabeth (2018). Konst och rösträtt: En biografisk ordbok över rösträttskonstnärer . London: Francis Boutle
- Graves, Algernon (1989). Royal Academy of the Arts: A Complete Dictionary of Contributors and their Work from its Foundation in 1769 to 1904 , Vol. 3. Calne: Hilmarton Manor Press
- Herrmann, Luke (2000). Brittisk målning från artonhundratalet . London: Giles de la Mare
- Holroyd, Michael (1997). Bernard Shaw: The One-Volume Definitive Edition . London: Chatto & Windus
- Mallalieu, Huon L. (2002). Dictionary of British Watercolor Artists up to 1920 , Vol. 2: M–Z. Woodbridge: Antique Collectors' Club
- Meyers, Jeffrey (2005). Married to Genius: A Fascinating Insight into the Married Lives of Nine Modern Writers . Harpenden: Southbank Publishing
- Peters, Margot (1980). Bernard Shaw och skådespelerskorna . New York: Doubleday
- Royal Academy of Arts (1981). Royal Academy Exhibitors 1905–1970: A Dictionary of Artists and their Work in the Summer Exhibitions of the Royal Academy of Arts, Vol. 5: LAWR–SHER. Wakefield: EP Publishing
- Shaw, [George] Bernard (1965). Samlade brev 1874–1897 , red. Dan H. Laurence. London: Max Reinhardt
- Southwark Heritage , Bertha Newcombe
externa länkar
- Konstverk av eller efter Bertha Newcombe på Art UK- webbplatsen
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
