Annie Edwards

Annie Edwards
Född	c. 1830
dog	1896
Ockupation	romanförfattare

Annie Edwards (c. 1830–1896), även känd som Annie Edwardes , var en populär engelsk romanförfattare under den viktorianska eran . Tre av hennes 21 böcker anpassades för teatern. Hennes kanske mest kända verk är hennes roman från 1866, Archie Lovell , som dramatikern FC Burnand bearbetade 1874.

Liv och karriär

Annie Cook föddes cirka 1830, var gift med John Edwards och hade ett känt barn, en son, född 1859. Ingen har ännu upptäckt hennes exakta födelseort eller hemstad, även om platsen för hennes romaner tyder på att hon tillbringade en del av hennes livet på Kanalöarna . När hon blev en etablerad författare började hon använda efternamnet "Edwardes", kanske för att skilja sitt verk från sina kvinnliga samtida, Amelia Edwards och Matilda Betham-Edwards .

Hennes litterära karriär började 1858 med publiceringen av hennes första roman, The Morals of May Fair . Granskaren kallade den "en av dagens smartaste romaner", och den litterära Gazette , även om den beklagade sin överambitiösa intrig, medgav att historien var "kraftigt föreställd". Hennes första stora genombrott inträffade åtta år och sex romaner senare med publiceringen av Archie Lovell . The Saturday Review liknade utseendet på den här romanen med förvandlingen av en ful ankunge till en svan, och London Review uppgav att allmänheten skulle ta "fördjupat intresse" för hennes karriär efter att ha läst en så njutbar roman. Det var också hennes första roman som publicerades i USA.

Allt eftersom hennes karriär fortskred blev hjältinnorna i hennes romaner mindre traditionella och mer bohemiska . Hennes roman Archie Lovell har kallats "bohemismens apoteos". Efter framgången 1866 började Edwards producera romaner med mer vågade hjältinnor, som på grund av deras popularitet höjde hennes genomsnittliga arvod upp till respektabla £500 per verk och placerade henne bland de framstående romanförfattarna på sin tid.

År 1869 anpassade FC Burnand sin roman The Morals of May Fair till en pjäs med titeln The Turn of the Tide . Även om den fick dåliga recensioner i Athenaeum , verkade allmänheten njuta av anpassningen, och den visade "alla tecken på framgång." Fem år senare använde Burnand sitt verk igen i pjäsen Archie Lovell , som också var ganska populär. Den tredje och sista romanen som skulle anpassas som en pjäs var Borde vi besöka henne? av WS Gilbert 1874.

1896 dog Edwards i sin sons vård, som då praktiserade medicin. Hennes sista roman, A Plaster Saint , publicerades postumt och utan slutliga ändringar.

Popularitet och kritik

Edwards verk annonserades ofta och följt av i många lästa litterära tidskrifter, vilket tyder på att hon var en välkänd och populär författare. Tio av hennes romaner seriefördes i Richard Bentleys berömda tidskrift Temple Bar , och hennes böcker annonserades ofta i tidningar som Athenaeum , Saturday Review och Scots Observer . Eftersom endast populära författare fick rymliga annonser, var Edwards förmodligen en berömd författare från mitten till slutet av 1800-talet på grund av hennes ständiga närvaro i litterära tidskrifter.

Enligt Saturday Review var hennes typiska berättelse underhållande, "en bra shillings värda av sitt slag", eftersom hon på ett skickligt sätt kombinerade stilarna från olika välkända författare: "en lagom dos av Ouida , en liten ersättning av M. Octave Feuillet , en situation från en en gång populär pjäs, och en fras eller två från Henry James ." Kritiker ursäktar ofta upplevda fel i hennes romaner genom att påminna om hennes övergripande charm, smarthet och underhållande skrivstil. Akademien kallade henne "en av de smartaste av levande kvinnliga romanförfattare"; Saturday Review gratulerade hennes arbete för dess "charmiga" skönhet; och även de krävande Athenaeum- recensenterna, trots sin kritik, erkände fortfarande att hennes berättelser var "smarta" och "mest underhållande". Hon fick också beröm för sina utmärkta beskrivningar. Athenaeum lade märke till "hennes beskrivande kraft" i romanen Jet, och Saturday Review uppgav att A Ballroom Repentance , trots sin vulgaritet, visade att Edwards hade "beskrivande styrka".

Även om kritiker verkar ha uppskattat Edwards beskrivande färdigheter i allmänhet, ogillade de hennes detaljerade uppmärksamhet på sexuella känslor, särskilt när det gäller kvinnor. "Det gläder oss inte att läsa att en ung dam "suckar i hjärtklappning", eller att "hennes lilla vita ansikte badar i svettningar", skrev Saturday Review . Hennes arbete sågs ibland som onödigt vulgärt – eller, som George Saintsbury sa – det var "motsatsen till subtil". I fallet med hennes roman Leah , noterade Athenaeum att "de smutsiga och smutsiga vägar genom vilka hennes karaktärer släpas, ger mer effekt på läsaren än vad dygdens slutliga triumf lyckas motverka . " Men läsare och recensenter verkade tillåta dessa brister i smakfullhet för underhållningens skull, eftersom Edwards förblev populär. Enligt Saturday Review var hon först och främst en utmärkt berättare, en färdighet som uppenbarligen ursäktade hennes etiska brister.

Kritiker påpekade också regelbundet tekniska fel i Edwards författarskap, särskilt när det gäller grammatik och stavning. Även om de förblev respektfulla för hennes kvickhet och berättarförmåga, var de besvikna på hennes utförande: "Hon har inte använt sitt material så bra som man kunde ha förväntat sig", sa William Ernest Henley om sin roman Jet . George Saintsbury skyllde sina misstag på "den där fruktansvärda personen, skrivaren", men andra tidningar var mer enkla. Athenaeum beskrev hennes stavning som "föråldrad" och anmärkte att hennes val av "Miladi" (istället för "My Lady") var "perverst stavat" .

Dessutom kritiserade recensenter hennes beslut att skriva A Ballroom Repentance i nutid. Saintsbury kallade det en "monstrositet" som hon hade "begått". Han ifrågasatte också hennes faktiska riktighet, eller åtminstone tillförlitligheten av hennes källor. Saintsbury trodde att i stället för att uppleva händelser i första hand eller intervjua respektabla individer, så baserades hennes fakta främst på kommentarer från samhällstidskrifter , blandat med satiriska kommentarer från högt uppsatta tidningar. Han liknade den litterära kombinationen med professor Richard Owens kontroversiella iguanodon , bara "avsevärt mindre tillfredsställande."

Ändå förblev Edwards populär även efter hennes död. Uppteckningar från Mudies bibliotek visar att åtminstone en av hennes romaner, Archie Lovell , fortfarande efterfrågades och lästes av kunder 1914, nästan 50 år efter att den publicerades. Hennes roman A Blue-Stocking anses vara en av de första New Woman- skrifterna.

Arbetar

Dessa är de första publicerade brittiska utgåvorna av hennes romaner som katalogiserats av British Library .

• The Morals of May Fair (1858)
• Creeds (1859)
• Världens dom (1861)
• A Point of Honor (1863)
• The Deal for Wives (1864)
• Miss Forrester (1865)
• Archie Lovell (1866)
• Steven Lawrence, Yeoman (1868)
• Susan Fielding (1869)
• Borde vi besöka henne? (1871)
• En vagabondhjältinna (1873)
• Leah: en modekvinna (1875)
• En blåstrumpa (1877)
• Jet: hennes ansikte eller hennes förmögenhet? (1878)
• Vivian the Beauty (1879)
• A Ballroom Repentance (1882)
• A Girton Girl (1885)
• En dramatikers dotter (1886)
• Pärlpulver (1890)
• Äventyrskan (1894)
• Ett gipshelgon (1899)

Library of Congress- katalogen visar att hennes romaner ibland fick andra titlar i Amerika än de de bar i Storbritannien, t.ex. Philip Earnscliffe ( The Morals of May Fair ), Estelle ( Creeds ), Delicate Ground ( The Ordeal for Wives ) , och Rival Charms ( A Blue-Stocking) . Hennes tre sista romaner publicerades aldrig i USA, möjligen på grund av upphovsrättsbegränsningar till följd av International Copyright Act från 1891, som hindrade förlag från att piratkopiera utländskt verk.

externa länkar

• Verk av eller om Annie Edwards på Internet Archive