Allt i rad (spel)
| Allt i rad | |
|---|---|
 | |
| Skriven av | Alex Oates |
| Tecken |
Tamora (mamma); Martin (far); Gary (socialarbetare); Laurence (en bokstavlig docka som föreställer ett autistiskt barn) |
| Premiärdatum | 14 februari 2019 |
| Platsen hade premiär | Southwark Playhouse |
| Originalspråk | engelsk |
| Ämne | Autismspektrum , familjedrama |
| Genre | Drama |
| Officiell sida | |
All in a Row Live är en pjäs av Alex Oates om en familj med ett 11-årigt barn inom autismspektrumet . Pjäsen utforskar upplevelserna hos föräldrarna till en icke-verbal, ibland våldsam, autistisk pojke och de känslor som de upplever kvällen innan han förs till en skola för barn med funktionshinder.
Pjäsen spelade Charlie Brooks , Simon Lipkin, Michael Fox och Hugh Purves, och producerades av Paul Virides Productions på Southwark Playhouse . Ett tidigt utkast till All in a Row var långlistad för Bruntwood-priset för dramatik, och pjäsen valdes till en av Bolton Octagon Theatres topp fem 2017. Den gavs ut av Methuen Drama 2019.
Pjäsen har haft en polariserande effekt på kritiker och publik för dess användning av en docka för att porträttera ett autistiskt barn.
Utveckling
All in a Row inspirerades av Oates tio års erfarenhet av att arbeta med autistiska barn och vuxna. Oates handlade om manus och dockteater med regissören Dominic Shaw, och Siân Kidd designade dockan som användes för Laurence karaktär.
Före repetitionsperioden kontaktade teamet National Autistic Society för konsultation om deras skildring av autism. NAS ordnade så att både autister och icke-autister kunde ge råd, och mindre ändringar i manuset gjordes som ett resultat av denna feedback. Trots dessa förändringar släppte NAS ett uttalande att de inte kunde stödja pjäsen överlag på grund av dess skildring av autism.
I utvecklingsstadiet beslutade teamet att den ursprungliga designen för Laurence-dockan var för stilistiskt mörk för att känsligt skildra karaktären, och en mer barnslig, men ändå abstrakt, design borde utforskas.
Tecken
Pjäsens huvudkaraktärer är:
- Laurence, en 11-årig pojke inom autismspektrumet , som inte kan tala och ibland är fysiskt aggressiv. Laurence porträtteras av en docka, som drivs av dockspelaren Hugh Purves.
- Tamora, hans mamma, som känner sig överväldigad när hon försöker hålla Laurence säker och förhindra honom från att skada andra. Tamora spelas av Charlie Brooks .
- Martin, hans far. Martin spelas av Simon Lipkin .
- Gary, en arbetare som hjälper till att ta hand om Laurence. Gary spelas av Michael Fox.
Komplott
Pjäsen inleds med att Laurence tittar på Finding Nemo och börjar med ett par sammanflätade monologer: Tamora håller ett motiverande föredrag på en teknikhögskola för flickor om sin produkt som överför hjärtslag, Heart to Heart, och Martin beskriver en incident som inträffade i en park där Laurence försökte bita en liten flicka.
Resten av pjäsen presenteras i realtid under loppet av en kväll. Någon har ringt socialtjänsten och rapporterat att Laurence har blåmärken. Som ett resultat av detta har det gjorts en utredning från socialtjänsten som resulterat i beslutet att flytta Laurence till en skola där han kan bli bättre omhändertagen. Ett whodunnit-tema, eller vem-ringade-det, löper genom hela pjäsen när Martin försöker upptäcka vem som är ansvarig för samtalet som resulterade i Laurences avgång.
Supportarbetaren, Gary, fungerar som en samtalspartner för Martin och Tamora när de försöker få sig själva att läsa en social berättelse för Laurence som beskriver hur han kommer att lämna hemmet. Martin pratar med Gary om hans oro angående skolgång i hemmet, och Tamora anförtror Gary hennes oro och osäkerhet.
Allt eftersom kvällen fortskrider försämras Martin och Tamoras förhållande, och de börjar bråka. Detta kommer till sin spets när Martin anklagar Gary för att ringa telefonsamtalet, och Tamora avslöjar att hon var den person som ringde socialtjänsten och erkände sin oförmåga att klara sig och kände att Laurence skulle bli bättre omhändertagen av proffs. Ett rasande argument utlöser en härdsmälta från Laurence, och han biter sin mamma.
I efterdyningarna kallar Martin och Tamora något av en vapenvila, och de sätter sig som en familj för att läsa den sociala historien och se slutet av Hitta Nemo .
Casting och dockteater
Under castingen uppmuntrades autistiska och funktionshindrade artister att ansöka. Producenterna uppgav att två medlemmar i teamet som de rekryterade var autister, men vägrade att namnge dem för att respektera dessa individers önskemål.
Karaktären Laurence spelas av en skräddarsydd docka i naturlig storlek (som drivs av en dockspelare ), snarare än en barnskådespelare. Oates berättade för Newcastle Chronicle och BBC att hans beslut att använda dockteater var baserat på flera skäl, inklusive hans beundran för dockteater och tanken att Laurence är en metaforisk marionett av systemet, vilket förnekar honom autonomi över sitt liv. Precis som dockan som brukade porträttera honom på scenen, behandlas Laurence som ett föremål som manipuleras av neurotypiska människor.
Oates sa också att han tyckte att att använda en docka som ett "kreativt medium" var ett känsligare beslut än att be en skådespelare att härma tillståndet.
Dockteaterchefen Siân Kidd byggde dockan av naturliga material avsedda att ge Laurence en mjuk kvalitet och valde färgen grå som svar på scenografin, för att få Laurence att känna sig som en del av sin omgivning.
teman
Kärlek. Utforskningen av "kärlek" som begrepp är ett återkommande tema i Allt i rad . Detta är särskilt tydligt i karaktären Tamora, uppkallad efter Shakespearemodern i Titus Andronicus , när hon försöker avgöra hur hon bäst kan hålla sin son säker. Hennes man, Martin, framställs som ett evigt barn som är upphängd i tanken om kärlek. Dessutom föddes produkten som Tamora uppfinner från hennes övertygelse om att kärlek förändras under föräldraskapet.
Familj. Pjäsen sammanställer filmen Hitta Nemo med dess huvudberättelse för att dra paralleller mellan karaktärerna i varje; båda berättelserna visar föräldrar som kämpar med att släppa sina barn och göra det som är bäst för dem. Den utforskar också påfrestningar och osäkerhet som kan komma med att vara föräldraskap till ett barn med särskilda behov, inklusive att jämföra sig med andra föräldrar och hantera skulden av att överväga om livet utan deras barn skulle vara lättare.
Handikapp. Laurences förmågor och behov som ett autistiskt barn är ett centralt tema, och pjäsen tittar på stereotyper och misstag som människor gör kring funktionshinder och autismspektrum. Vid ett tillfälle kommer stödpersonalen, som annars är en sympatisk karaktär, ett ableistförslag och får direkt tillrättavisning och antyder att alla kan få fel ibland. Pjäsen utforskar också om skolor för barn med funktionshinder eller institutionalisering i själva verket är den idealiska lösningen för funktionshindrade barn, oro för att begränsa metoder etc., och utmaningen att fatta ett välgrundat beslut.
Reception
Användning av dockteater
Mycket av feedbacken för All in a Row fokuserade på beslutet att låta Laurence representeras av en docka istället för en levande skådespelare. Medan vissa kritiker ansåg att dockan var en effektiv representation, började kritik av pjäsen dyka upp när en videotrailer för produktionen släpptes som visar den autistiska karaktären porträtterad av en docka. Kontroversen skapade Twitter-hashtaggen #puppetgate.
Specialpedagogen Anna Kennedy bjöds in till en öppen repetition, som hon recenserade och sa att hon ansåg att det var lämpligt att använda en docka i stället för ett barn , eftersom rollen skulle ha varit för utmanande för en barnskådespelare. The Reviews Hub hävdade också att det skulle ha varit för svårt för en person att spela rollen som Laurence. Miriam Gillinson skrev för The Guardian och gav pjäsen fyra stjärnor, kallade den livlig och sanningsenlig och sa att dockan hade en "mänsklig känsla".
Däremot sa WhatsOnStage.coms Jane Kemp att dockan inte tillförde något till produktionen som en levande skådespelare inte kunde ha tillhandahållit . När han skrev för The Stage kallade Fergus Morgan närvaron av en marionett för ett "felhövdad beslut". Saskia Baron från The Arts Desk gav pjäsen ett enstjärnigt betyg och kritiserade dockan som en "överflödig, klumpig distraktion."
The National Autistic Society , som hjälpte produktionen genom att tillhandahålla konsultation, släppte ett uttalande på Twitter att "Medan vi insåg några av pjäsens styrkor, bestämde vi oss för att vi inte kunde stödja pjäsen överlag på grund av dess skildring av autism, särskilt användningen av en marionett för att endast avbilda den autistiska karaktären."
Den konstnärliga ledaren för Southwark Playhouse försvarade beslutet i ett uttalande på Twitter:
[Beslutet fattades] i barnskyddets intresse: teman och viss dialog i pjäsen är av vuxen karaktär; Det fanns också en önskan att på ett ärligt sätt skildra utmaningarna med att ta hand om någon med Laurences speciella beteende och behov, vilket innebar att gestalta en viss kroppslighet som skulle vara osäker för ett barn som artist. Vi förstår att detta har varit kontroversiellt, men inom ramen för projektets syfte och sammanhanget stöder vi beslutet av författaren och det kreativa teamet i showen att använda dockteater som ett sätt att skildra Laurence karaktär.
– Chris Smyrnios
På presskvällen för All in a Row , den 18 februari 2019, organiserade artisten Paul Wady, grundare av Stealth Aspies Theatre Company, en protest utanför teatern för att fördöma användningen av en docka för att porträttera ett autistiskt barn.
Skådespelerskan Charlie Brooks, som porträtterar Tamora i pjäsen, svarade på kontroversen och sa: "Jag förstår folks oro, men jag uppmanar folk att komma och se pjäsen först innan de dömer."
Representation av autism
Den brittiske teaterregissören Stephen Unwin kritiserade pjäsen för att den verkar antyda att alla familjens problem är Laurences fel. Han skrev, "Det är den här känslan av självömkande exceptionalism som jag tror gör Allt i rad så missriktat och ärligt talat så farligt." Däremot berömde författaren och mamman till fyra autistiska barn Sarah Ziegel pjäsen för dess "råa" och "ärliga" skildring av autism.