Aftonklockor (målning)

Evening Bells
Ryska : Вечерний звон
Konstnär	Isaac Levitan
År	1892
Medium	Olja på duk
Mått	87 cm × 107,6 cm (34 tum × 42,4 tum)
Plats	Tretyakov Gallery , Moskva

Evening Bells ( ryska : Вечерний звон , romaniserad : Vecherniy zvon ) är en oljemålning från 1892 av den ryske konstnären Isaac Levitan . Målningen föreställer ett kloster som står vid en flodkrök i kvällsljuset. Det tros vara en variant av en tidigare målning från 1890, Quiet Abode , som föreställde ett liknande kloster. Evening Bells har varit inrymt i Moskvas Tretjakovgalleri sedan 1918.

Målningen skapades av Levitan 1892. Den överfördes till Sankt Petersburg i december 1892 och sedan till 1893 års världsutställning i Chicago , där den ställdes ut under titeln Ett kloster på helgdagsafton . Målningen förvarades i Filosofovs -Ratkovs familjesamling fram till 1918, då den donerades till Tretjakovgalleriet.

Enligt konsthistorikern Aleksei Fedorov-Davydov , i Evening Bells , lyckades Levitan "skapa ett intryck av bildgemenskap och enhet, harmoni mellan delar som helhet". Denna duk är "en av de mest musikaliska och perfekta i sin konstnärliga struktur av Levitans verk", enligt konsthistorikern Vladimir Petrov. Han skriver att "trots motivets likhet med Quiet Abode , är Evening Bells ändå utan bikaraktär, har sin egen, unika charm".

Historia

Bakgrund och skapande

Isaac Levitan fick idén till en målning som föreställde ett kloster i solnedgången 1887, medan han bodde i Slobodka nära Zvenigorod och observerade Savvino-Storozhevsky-klostret i solnedgången. Två år senare, medan han var i Plyos , besökte Levitan Yuryevets på jakt efter nya motiv för målningar och stötte på ett litet kloster, vilket återuppväckte hans önskan att skapa ett sådant landskap. Som ett resultat blev handlingarna för framtida verk sammanflätade med visioner om dessa två kloster.

Krivozero-klostret på Volga nära Yuryevets (foto 1913)

Klostret nära Yuryevets kallades Krivozero . Levitan avbildade först ett liknande kloster i målningen Quiet Abode , som för närvarande är inrymd i Tretjakovgalleriet , och sedan två år senare i målningen Evening Bells . Ett klocktorn av höfttyp (med en konformad topp) är avbildad som en del av klostret i båda verken. Enligt olika antaganden kunde konstnären ha använt klocktornet i Sobornaya Gora-kyrkan i Plyos som en prototyp, eller klocktornet i Resurrection Church i byn Reshma .

Efter att ha avslutat Vid poolen målade Levitan Evening Bells 1892. Det finns olika teorier om ursprunget till målningens namn. Enligt Sofia Prorokova, författaren till Levitans biografi, kan namnet Evening Bells associeras med låten med samma namn av kompositören Alexander Alyabiev på ord av poeten Ivan Kozlov . Enligt Prorokova sjöng Levitan ofta sången, möjligen för att den påminde honom om "sommarkvällarna i Plyos, då hela polyfonin av kyrkklockor kom i funktion och melodiska klockor ljöd runt". En annan version, citerad i en monografi av konsthistorikern Aleksei Fedorov-Davydov , hävdar att Levitan var influerad av en diktsamling av den ryske poeten Yakov Polonsky, Evening Bells , publicerad 1890 och innehållande verk av poeten skrivna mellan 1887 och 1890. Evening Bells var titeln på den sista dikten i denna samling.

Det finns en skiss av Evening Bells som helt enkelt kallas Evening (35 x 39 centimeter (14 tum × 15 tum)). Denna skiss från 1891 finns i en privat samling i Tjeckien. Den föreställer ett landskap som liknar det i målningens slutversion – i liknande kvällsljus och färgsättning, men utan stranden framför och utan klosterbyggnaderna.

Efter skapandet

Quiet Abode (olja på duk, 1890, Tretyakov Gallery

Evening Bells skickades till Saint Petersburg Academy of Arts i december 1892 för den ryska delen av 1893 års världsutställning i Chicago , där den ställdes ut under titeln Ett kloster på helgdagsafton . Målningen visades på Levitans postuma utställning i Sankt Petersburg 1901 under titeln Quiet Abode .

Evening Bells var senare i samlingen av Filosofovs -Ratkovs , och 1918 var den i Zinaida Ratkova-Rozhnovas ägo. När hon lämnade Ryssland 1918 lämnade hon efter sig ett antal konstverk från sin samling i Moskva till Tretjakovgalleriet, inklusive Levitans aftonklockor och målningar av Alexey Venetsianov , Valentin Serov och andra.

Evening Bells visades vid flera tillfällen, däribland Levitans personliga utställningar 1938 på Tretyakov-galleriet i Moskva och 1939 på Ryska statens museum i Leningrad (nu Sankt Petersburg), samt utställningen till minne av konstnärens 100-årsdag, som hölls i Moskva och Leningrad 1960–1961. Mellan 1971 och 1972 visades målningen på utställningarna " Peredvizhniki in the State Tretyakov Gallery" och "Peredvizhniki Landscape Art" för att fira konstmuseets hundraårsjubileum. Evening Bells visades på utställningen "1000th Anniversary of Russian Artistic Culture" i Moskva, Hannover och Wiesbaden 1988. Den ingick också i Levitans 150-årsjubileumsutställning, som pågick från oktober 2010 till mars 2011 på New Tretyakov Gallery på Krymsky Val .

Beskrivning

Evening Bells föreställer ett kloster upplyst av kvällssolen som står vid en krök i floden. Klostret är omgivet av en höstlig skog, med moln som driver över himlen, allt reflekterat i den fortfarande flytande flodens spegelliknande yta. En hög himmel före solnedgången, ren och ljust reflekterad i vattnet spelar en viktig roll i bildens sammansättning. Levitans uppskattning för skönheten och poesin i gamla kyrkor tros ha kommit från hans lärare, Alexei Savrasov .

Evening Bells är byggt på horisontella linjer som representerar Rysslands stora slätter, avbrutna av en stor skildring av vatten som reflekterar himlen. I denna målning använde Levitan en impressionistisk palett och ritade ljus med en poetisk känsla. Krepuskulärt ljus dominerar i detta verk, som enligt konsthistorikern Mary Chamot förvandlar det vardagliga till något unikt i en magisk skymningszon där mörker och ljus, verklighet och reflektion smälter samman.

Klostret i Evening Bells , som i Quiet Abode , ligger bakom floden, med en del av den närmaste stranden synlig i förgrunden. Jämfört med Quiet Abode är floden bredare och korsas inte av en tunt träbro. Det finns en liten pir nära stranden, liksom båtar, inklusive en som transporterar människor nerför floden. Klosterbyggnaderna på andra sidan floden liknar de som avbildas i Quiet Abode , men de är mindre blockerade av träd — ensemblen verkar öppna sig för betraktaren, och stigen försvinner inte in i buskarna, utan leder direkt till klosterportarna.

Landskapet som omger klostret skiljer sig från det i Quiet Abode . Floden rinner diagonalt i Evening Bells , gör en brant kurva och passerar bakom klostret, som tillsammans med lunden som omger det verkar ligga i en krök. Enligt Fedorov-Davydov: "Den större rumsligheten hos Evening Bells är slående, och det återspeglas i bredden och djupet av utrymmet i det nya landskapet och den diagonala dynamiska asymmetrin i kompositionen".

Klostret och båten

Båtar nära stranden och bryggan

Reception

När man diskuterade riktningen för Levitans arbete i slutet av 1880-talet – början av 1890-talet, noterade Fedorov-Davydov att det ständiga sökandet efter "fler och fler nya generaliserande bilder" baserades på reflektion. Efter en semester längs floden Volga 1889 skapade Levitan ett antal av de mest litterära och filosofiska av sina målningar 1892 — Evening Bells , By the Pool , Vladimirka och slutligen, som en slags syntes, målningen Over Eternal Peace (1894). Feodorov-Davydov kallade Evening Bells en variant av Quiet Abode och erkände att målningen 1892 Levitan tog ett avgörande steg mot det komponerade landskapet: "Detta är hans första landskap, som inte existerade som sådant i naturen". Landskapet skapades av konstnären "från kombinationen av två naturliga bilder", enligt Fedorov-Davydov, och Levitan kunde "mästerligt kombinera dessa två motiv i sin målning och uppnå intrycket av gemensamhet och enhet i bilden, harmonin av delarna som helhet".

Kvällsklockor i Levitanov-hallen i Tretjakovgalleriet

Evening Bells har enligt konsthistorikern Serafim Druzhinin "en lätt och fridfull känsla". Druzhinin skrev att Levitan lyckades förmedla "känslorna som den som subtilt uppfattar naturen kan ha, lyssna på kvällens klocka som smälter i luften" och känna sig ledsen för att livet inte har samma harmoni som naturen har genom målningens harmoniska kombination av coolt. och varma toner.

Evening Bells , tillsammans med Levitans tidigare målningar Evening. Golden Plyos (1889) och Quiet Abode , rankades av konsthistorikern Gleb Pospelov som viktiga verk som representerade konceptet om en bostad i landskapskonsten för ryska konstnärer från det sena 1800-talet. Pospelov definierade bostad som "ett fridfullt land, skyddat från stormar, där den mänskliga själen inte bara tinar, utan också gror", och motivet med bostad inkluderade också "en känsla av vägen som ska korsas för att nå en synlig i djup boning". Enligt Pospelov är temat att närma sig bostaden mindre framträdande i Evening Bells , men "intrycket av uppnådd tystnad" är mer framträdande än i de två föregående målningarna.

Enligt konsthistorikern Vladimir Petrov är duken Evening Bells , som "fann själfull förkroppsligande av konstnärens och hans samtidas djupaste strängar av poetiska ambitioner", "en av de mest musikaliska och perfekta i sin konstnärliga struktur" av Levitan-verk. Trots det faktum att målningen Evening Bells liknar motivet Quiet Abode , noterade Petrov att den "likväl saknar sekundär karaktär, har sin egen unika charm". Enligt Petrov uppnår Levitan "ännu större poetisk skala än i Quiet Abode " i Evening Bells , främst på grund av den framgångsrika rumsliga lösningen.

Litteratur

•   Bruk, Yakov Vladimirovich; Iovleva, Lidiya Ivanovna (2001). Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания [ Statens Tretjakovgalleri – samlingskatalog ] (på ryska). Vol. 4. Moskva: Krasnaya ploshad. ISBN 978-5-900743-56-1 .
• Buladkova, Valentina (2007). Дворянские роды Псковской губернии. Материалы 1-й областной научно-практической конференции [ Adliga familjer i Pskov-provinsen. Material från den första regionala vetenskapliga och praktiska konferensen ] (på ryska). Pskov. s. 74–80.
•   Chamot, Mary (1963). Rysk målning och skulptur . Oxford: Pergamon Press. ISBN 978-1-01-341043-7 .
• Druzhinin, Serafim (1986). О русской и советской живописи: из творческого наследия [ Om ryskt och sovjetiskt måleri: från det kreativa arvet ] (på ryska). Leningrad: Konstnär av RSFSR.
• Fedorov-Davydov, Aleksei (1966). Исаак Ильич Левитан: жизнь и творчество [ Isaac Ilyich Levitan: liv och arbete ] (på ryska). Moskva: Iskusstvo.
• Fedorov-Davydov, Aleksei , red. (1966). Исаак Ильич Левитан. Документы, материалы, библиография [ Isaac Ilyich Levitan. Dokument, material, bibliografi ] (PDF) (på ryska). Moskva: Iskusstvo.
• Fedorov-Davydov, Aleksei (1975). "И. И. Левитан". Русское и советское искусство: статьи и очерки [ Rysk och sovjetisk konst: artiklar och essäer ] (på ryska). Moskva: Iskusstvo. s. 523–539.
• Fiala, Vladimir (1974). Русская живопись в собраниях Чехословакии [ Rysk målning i Tjeckoslovakiens samlingar ] (på ryska). Leningrad: Konstnär av RSFSR.
• King, Averil (1 juli 2014). "Vandrarnas återkomst" . Apollo . 180 (622): 56–62.
•   Petrov, Vladimir (1992). Исаак Ильич Левитан [ Isaac Ilyich Levitan ] (på ryska). Sankt Petersburg: Rysslands konstnär. ISBN 978-5-7370-0212-1 .
•   Petrov, Vladimir (2000). Исаак Левитан [ Isaac Levitan ] (på ryska). Moskva: Beliy gorod. ISBN 978-5-7793-0250-0 .
• Polonsky, Yakov (1890). Вечерний звон. Стихи 1887—1890 [ Aftonklockan. Dikter 1887–1890 ] (på ryska). Sankt Petersburg: AS Suvorin Printing House . Hämtad 23 maj 2022 .
•   Pospelov, Gleb (1997). "Мотив «приюта» в искусстве конца XIX — начале XX века". Русское искусство XIX века: вопросы понимания времени [ Rysk konst på 1800-talet: frågor om att förstå tiden ] ( på ryska). Moskva: Galart. s. 255–261. ISBN 978-5-210-00921-0 .
• Prorokova, Sofia (1960). Левитан [ Levitan ] (på ryska). Moskva: Molodaya gvardiya.
•   Ryssland!: Nio hundra år av mästerverk och mästersamlingar . New York: Guggenheim Museum. 2005. ISBN 978-0-89207-329-0 .
•   Sokolov, Alexander (2006). "Санкт-Петербург — Ленинград на Всемирных выставках в США" [St. Petersburg — Leningrad vid världsutställningarna i USA]. Собор Лиц (på ryska). Sankt Petersburg: 167–188. ISBN 978-5-288-04232-4 . Hämtad 22 maj 2022 .
• Världens Columbian Exposition 1893, Chicago: Katalog över den ryska sektionen . Sankt Petersburg: Imperial Russian Commission. 1893.

externa länkar

• Media relaterade till Evening Bells på Wikimedia Commons
• Evening Bells i Tretjakovgalleriets databas