Édouard De Bièfve

Självporträtt

Édouard De Bièfve (4 december 1808 – 7 februari 1882) var en belgisk historie- och porträttmålare . Han var en av de ledande företrädarna för den romantiska rörelsen i Belgien och hans verk hade ett viktigt inflytande på utvecklingen av historiemåleriet i Tyskland.

Liv

Edouard De Bièfve föddes i en välbärgad och adlig familj i Bryssel . Han studerade vid konstakademin i Bryssel och fortsatte sedan sina studier från 1828 till 1830 i skolan för den belgiske historiemålaren Joseph Paelinck , som hade varit elev till Jacques-Louis David . Han åkte till Paris 1831, där han blev en anhängare av den nya romantiska rörelsen . Han besökte den franske romantiske skulptören David d'Angers ateljé . Skulpterade och målade samtidigt, han ställde ut sina verk i Paris och deltog även i utställningar i Antwerpen , Gent och Bryssel. Hans målning med titeln greve Ugolino och hans söner i tornet i Pisa blev särskilt väl mottagen när den ställdes ut 1836.

Adelsmännens kompromiss

Hans romantiska målningar om historiska ämnen uppmärksammades av regeringen i den nyligen oberoende belgiska staten som var ute efter att glorifiera sitt förflutna såväl som att främja en ny kulturell renässans i Belgien. Regeringen beställde ett verk av honom på ett tema relaterat till de spanska Nederländernas revolt mot de spanska härskarna. Målningen med titeln Adelsmännens kompromiss skildrar det ögonblick då medlemmar av den mindre adeln i de spanska Nederländerna sluter ett lokalt förbund ('kompromissen') om att den 5 april 1566 begära att regenten Margareta av Parma ska dämpa förtrycket av s.k. kätteri i landet. Målningen ställdes ut 1841 tillsammans med en historiemålning – även den på uppdrag av den belgiska regeringen – med titeln The Abdication of Charles V av den berömde belgiske romantiska målaren Louis Gallait . Båda målningarna prisades och ställdes ut i många städer i Europa. De fick ett särskilt entusiastiskt mottagande i Tyskland där de utgjorde en viktig drivkraft för utvecklingen av en tysk skola för historiemåleri. Målningen fick också de Bièfve beskydd av prins Fredrik William av Preussen (den framtida Fredrik III) som beställde en målning med titeln Rubens upprättar fred mellan Spanien och England . Kungarna av Bayern och Würtemberg följde efter och beställde också tavlor av honom. Som ett tecken på den höga aktning som han hölls i den tysktalande världen blev han inbjuden att bli medlem av akademierna i Berlin, Dresden , München och Wien . År 1841 återvände han från Paris och bodde sedan i Bryssel.

När målningen som kungen av Preussen äntligen var klar och ställd ut i Bryssel 1848 möttes verket av negativ kritik och bedömdes vara medelmåttigt och historiskt felaktigt.

Därefter fortsatte De Bièfve att arbeta för sina kungliga mecenater och fick då och då ett uppdrag från den belgiska regeringen (som Belgien som grundade monarkin , målad för den belgiska senatens mötessal, 1853). Emellertid ställde han inte längre ut sina nya verk offentligt förrän 1875 då han visade en historisk målning med titeln Episoden av de konfedererade adelsmännens bankett på Salongen i Bryssel. Vid den tiden hade historiemåleriet blivit ett minne blott och ersattes av den modernistiska rörelsen.

De Bièfve dog i Bryssel den 7 februari 1882. Vid sin död lämnade han den belgiska staten alla målningar i sin ateljé tillsammans med en summa pengar för uppförandet av ett magnifikt gravmonument. Hans grav kan besökas på kyrkogården i Laeken .

Arbete

Porträtt av Alexandra av Danmark

Edouard De Bièfve målade främst historiemålningar på ovanligt stora dukar. Han tillhörde den första vågen av belgiska romantiska målare som typiskt sett hade utbildats i Paris där de hade kommit i kontakt med den nya romantiska rörelsen. Andra i denna grupp var Gustave Wappers , Louis Gallait , Ernest Slingeneyer , Nicaise de Keyser och andra mindre figurer. De valde som ämne för sitt arbete viktiga historiska händelser i Belgiens historia som ansågs vara nyckeln till landets nationella identitet. Till skillnad från deras franska modeller som Delacroix , saknade deras verk, även om de var färgstarka, sann romantisk känsla och återhämtades snabbt av etablissemanget som belönade konstnärerna med uppdrag och belöningar. De Bièfves historiemålningar var inget undantag från detta och de blev snabbt en form av nationell propaganda.

Edouard De Bièfve målade porträtt och några orientalistiska målningar som The Almeh , vilket speglar ett växande intresse för detta ämne i Europa vid den tiden. Almeh föreställer en egyptisk dansande flicka som ligger på en soffa. Målningen väckte stor uppståndelse när den ställdes ut på Brysselsalongen 1842. Den skandaliserade tittare som tyckte att den var uppenbart sexuell.

externa länkar

• Media relaterade till Édouard De Bièfve på Wikimedia Commons