William Dixons manuskript

Hay for Newbiggen av William Dixon - modern faksimil (notera endast fyra rader)

William Dixon-manuskriptet , nedskrivet mellan 1733 och 1738 i Northumberland, är det äldsta kända manuskriptet av pipmusik från de brittiska öarna, och den viktigaste musikkällan för Border- piporna . Det finns för närvarande i AK Bell Library, Perth, Skottland. Lite är känt om William Dixons biografi, förutom vad som har lärts från detta manuskript och från församlingsuppteckningar i Northumberland.

Mannen

Det enda direkta beviset för författarens identitet kommer från själva manuskriptet, där hans namn och två andra, Parcival och John, kan ha varit hans söner. Den anger också datum från 1733 till 1738. Många av låtarna i manuskriptet var, och några finns kvar, aktuella i Northumberland, eller är uppkallade efter platser i regionen. Dopprotokoll för det länet visar att en William Dixson döptes i Stamfordham , Northumberland, 1678, och att Parsivall och John, söner till William Dixson, döptes i närheten i Fenwick, nära Stamfordham, 1708 och 1710. Julia Say har funnit att dessa tillhörde en gren av familjen Dixon som bodde i Ingoe South Hall, nära Fenwick, där en del av familjen bodde tills nyligen. Spårningen av denna familj underlättas av deras tradition att använda namnen William och Parcival i många generationer, särskilt som Parcival är så sällsynt; å andra sidan gör de delade namnen identifiering av individer svårare. Många av familjen begravdes i Stamfordham Church där det finns ett fint minnesmärke över dem. Det finns antecknat att Parcival gick i lärling som scrivener; detta tyder på att några av inskriptionerna i boken, i en utsmyckad hand, men olika stilar, är hans verk. Men det framgår av dessa att boken är Williams - till exempel läser man 'William Dixon His Book May ye 10th 1733'. Om denne William Dixon verkligen var författaren till manuskriptet skulle han ha varit 55 när han började sammanställa det och 60 när han slutade. En son till collieägaren John Dixon, en annan William (1788-1859), grundade senare under århundradet en viktig järnaffär med fem masugnar i centrala Skottland, som vidareutvecklades av hans son. 'Dixon's Blazes' överlevde som ett företag i Glasgow fram till 1958, och har fortfarande ett platsnamn där. Julia Say har gissat att det var så manuskriptet nådde Skottland.

Manuskriptet

Ingenting är definitivt känt om var manuskriptet befann sig på 1700- och 1800-talen. I början av 1900-talet fanns den dock i kompositören och cellisten Charles Macintoshs samling från Inver, Perthshire. Hans farfar hade varit elev till Niel Gow , som bodde i samma by. 1909 erbjöd han den till musiksamlaren, Dorothea Ruggles-Brise , och sa enligt uppgift "Jag har en gammal trasig bok på övervåningen; den är till ingen nytta för någon; du kan få den om du vill". Hon svarade "Detta är en kuriosa, jag vill helst inte råna dig. Låter du mig köpa den?". Kränkt svarade han "I så fall lägger jag den i elden." Hon drog ut den innan den skadades. Hon kände med rätta igen musiken som "en samling pipjiggar i gränslandet". Den här boken och de andra musikböckerna i hennes personliga samling, känd som Atholl Collection, testamenterades till Perth Public Library vid hennes död 1938.

Manuskriptet identifierades mer definitivt som pipmusik från söder om gränsen av pipspelaren och spelmannen Matt Seattle 1995; tidigare hade den av vissa betraktats som fiolmusik, om än ganska udda. Han kunde publicera en transkription samma år, med omfattande anteckningar, som The Master Piper ; denna har nyligen återutgivits i en tredje upplaga. Det transponerades upp en ton från källan, för att passa moderna borderpipor , som vanligtvis noteras i A.

Manuskriptets betydelse som musikalisk källa, förutom dess antiken, är musikens nästan unika karaktär. Nästan alla av de 40 styckena i manuskriptet är långa variationsuppsättningar på danslåtar – en, Dorrington , med 14 stammar. Mycket av figurationen liknar tidig Northumbrian smallpipe -musik, men kompassen för många av låtarna är 9 toner, från F till g, utan skarpa toner eller plattor, snarare än den enda oktaven av den tidens okända Northumbrian smallpipes. Det verkar alltså som om musiken skrevs antingen för småpipor med en öppen chanter, som skotska smallpipes , eller för vad som nu är känt som Borderpipes . Båda dessa instrument hade i stort sett dött ut vid mitten av 1800-talet, och deras repertoar hade bara överlevt i fragment, mestadels i anpassningar för andra instrument, som fiol, Northumbrian Smallpipes eller luta.

Musiken

I detta manuskript hittades en stor mängd musik, av stor sofistikerad karaktär, lätt att spela på antingen Scottish Smallpipes eller Border Pipes. Den musikaliska stilen skiljer sig mycket från Highland pipemusik, trots instrumentens många gemensamma drag. Särskilt finns ingen uttryckligen föreskriven ornamentik någonstans, bara en enstaka anvisning att pryda vissa anteckningar. Däremot specificerar Highland pipe music vanligtvis komplexa mönster av nådnoter i detalj. Vidare tenderar Dixon-musiken att undvika upprepade toner och att röra sig övervägande stegvis eller i terts snarare än i bredare intervall.

Låtarna bildar en gedigen och varierad repertoar. Några av dem är kända i andra versioner i Northumbrian och Lowland skotska traditioner – men några av låtarna är inte kända någon annanstans, och alla Dixon-versionerna skiljer sig från sina kända paralleller. Förutom en kort menuett och en sånglåt med ett par variationer finns det ett urval av dansmusik i olika rytmer. Dessa inkluderar

• 13 rullar, tjafs eller hornpipor, i 4/4 eller 2/2,
• 10 jiggar, i 6/4,
• 6 triple time hornpipes , i 3/2,
• 9 låtar i sammansatt trippeltid, 'slip jigs', i 9/4.

Tidssignaturerna är inte givna explicit, men kan härledas från de melodiska mönstren och taktlängderna. I manuskriptet är de flesta trefaldiga hornpiporna och vissa slip-jiggar felaktigt noterade, med taktlängder på 4 respektive 6 grenar, när 6 eller 9 följer de melodiska mönstren. Tidtagarna har korrigerats till 3/2 och 9/4 i transkriptionen. Sådan felaktig notation var ganska vanligt vid den tiden, kanske för att underlätta läsningen. Rytmerna är inte alltid enkla – 3/2-hornpiporna visar formens karakteristiska synkopering, vanligtvis över andra slaget i jämna takter. Som i de flesta andra nordumbriska exempel på 3/2 hornpipor är den synkoperade tonen inte bunden, utan ett par upprepade toner. Vissa stammar i låtar av andra typer, såsom 6/4 och 9/4 jiggar, är också synkoperade.

Dick Hensold har hävdat att samlingen kan delas upp i två distinkta delar, en familj som består av enkla oktavlåtar, många motsvarar kända Northumbrian smallpipe- låtar, eller liknande i stil med kända exempel på dessa, medan den andra, något större, grupp innehåller låtar som använder hela niotoners melodiska omfång av en niotoners kantar, med dess större harmoniska möjligheter. I synnerhet använder många låtar det subtoniska ackordet, G-dur i Matt Seattles transkription, samt A-durackordet som är konsonant med drönarna. De flesta av låtarna i båda grupperna har stammar baserade på två ackord, typiskt G-dur och A-dur för de niotoniga låtarna, men flera, särskilt "Dorrington", är betydligt rikare, med dissonantackordet varierande från stam till stam.

En låt från smallpipe-gruppen, Gingling Geordie , har lagts ut online på Dragonfly Music-webbplatsen. Det är en illustration av stilen och uppfinningsrikedomen hos Dixon-låtarna, och den kan jämföras bra med senare versioner. Flera av dessa, och två 1600-talsversioner, finns på FARNE-arkivet; mer moderna versioner, sedan dess användning som valsång, har varit kända som Wylam Away . De är alla (förutom en enda menuett) 'långa variationsuppsättningar'; uppsättningar av fyra eller fler stammar, baserade på samma underliggande harmoniska mönster som den första, (vanligtvis bara 2 ackord), och alla varianter som slutar på en gemensam melodisk 'tag'. Taggarna för olika låtar är tydligt igenkännbara, och ett kännetecken för det harmoniska schemat är hur de underliggande ackorden passar med drönarna, och rytmen i den resulterande konkordan och dissonansen. Som ett exempel, i Gingling Geordie , typiskt för smallpipe-låtar, är de underliggande ackorden toniska, A-dur, och supertoniska, h-moll – det senare är dissonant mot drönare som låter i A, och här når varje stam detta ackord vid sin mittpunkt.

Melodimässigt är stammar konstruerade av enkla standardmotiv, kanske upprepade, i Gingling Geordie leder dessa in i supertonen i slutet av den första 2-taktsfrasen och taggen i tonicen i slutet. Det bör betonas att i vissa låtar är det harmoniska mönstret förskjutet, så att toniska ackordet inte nödvändigtvis faller i slutet. Många av de melodiska motiven är "svävande" genom att de används i flera olika låtar - kanske i olika tonhöjder för att passa en annan harmoni. Vikten av denna struktur för spelaren är att dessa motiv ligger bra under fingrarna på Border Pipes, så musiken är tekniskt sett inte så svår som den låter, varken att spela eller att lära sig. Effekten för lyssnaren är dock strukturerad improvisation.

Modernt svar

Publiceringen av musiken 1995 ledde till ett betydande gensvar – Border Pipers hade tillgång till en större mängd traditionell musik som var lämplig för instrumentet, och detta ledde till omfattande diskussioner i samhället om hur det skulle kunna närma sig. Särskilt Lowland and Border Pipers' Society 's Collogue 1997 ägnades helt åt Dixon-musiken och relaterade frågor. Talen som hålls där har sedan dess publicerats av LBPS som Out of the Flames . 1999 släppte Matt Seattle en CD, även kallad Out of the Flames , DGM 9907, där flera av Dixon-låtarna spelades in – många piper och andra har släppt inspelningar av Dixon-låtar sedan dess. Matt Seattle upprätthåller en "Dixxxography", av alla inspelningar av Dixon-musiken. Det har blivit 40 inspelningar, inklusive 23 av låtarna. Två av låtarna spelades direkt från manuskriptet i Perth Library. Den senaste tredje upplagan av The Master Piper innehåller bland annat en mycket mer utförlig diskussion om förhållandet mellan Dixon-låtarna och de i andra publicerade källor och manuskriptkällor. Många av dessa samband har blivit mycket klarlagda sedan den första upplagan kom.

I april 2015, för att fira 20-årsjubileet av manuskriptets publicering, höll Matt Seattle, tillsammans med piparna Chris Ormston, Iain Gelston och Pete Stewart och spelmannen Morag Brown, en hemkomstkonsert i Stamfordhams församlingskyrka, där många av familjen Dixon ligger begravda . Låtarna spelas varje vecka av musiker som samlas på Canon-puben i Jedburgh.

Bibliografi

•   The Master Piper – Nine Notes That Shook the World , William Dixon (1733), redigerad Matt Seattle 1995, Dragonfly Music, ISBN 1-872277-23-3 ;

  3:e upplagan, redigerad Matt Seattle 2011, ISBN 978-1-872277-33-2 .

•   Out of the Flames , kompilator Roderick D. Cannon, Lowland and Border Pipers' Society 2004, ISBN 0-9522711-1-7 .

externa länkar

• Låglands- och gränspiparesällskapet
• FARNE – Folkarkivets resurs North East
• profil av Matt Seattle och William Dixons musik