Warren Cann

Warren Cann, 2009.

Warren Reginald Cann (född 20 maj 1950 i Victoria, British Columbia , Kanada) är en kanadensisk trummis , trummaskinprogrammerare och låtskrivare, mest känd som en av grundarna av det brittiska new wave -bandet Ultravox , för vilket han var en av de främsta låtskrivarna. .

Biografi

Tidigt liv

Son till två brittiska immigranter började han intressera sig för elektronik medan han gick i skolan. Efter att ha spelat i band i Vancouver kom han till Storbritannien 1972, där han hittade en mer kreativ miljö. Han etablerade sig i London, där han bildade sitt första band, tillsammans med Huw Lloyd-Langton , blivande Hawkwind- medlem, på gitarr och Rob Rawlinson, senare i Overnight Angels, på bas.

Ultravox och andra samtida verk

Huvudartikel: Ultravox

Kort därefter kontaktade Cann John Foxx , som bjöd in Cann att gå med i hans nystartade band Tiger Lily med basisten Chris Cross och gitarristen Stevie Shears . Bandet spelade in den enda singeln "Ain't Misbehavin'", som släpptes 1975 och användes som huvudtema för den mjuka porrfilmen med samma namn. 1976 bytte Tiger Lily namn till Ultravox!, och senare 1978 till Ultravox.

Cann spelade på de första albumen som släpptes av Island Records, Ultravox! (1977), Ha! ha! ha! (båda 1977) och Systems of Romance (1978). Efter en turné i USA och Kanada splittrades bandet på grund av sångaren John Foxx och gitarristen Robin Simons avgång. Ultravox ersatte dem med sångerskan/gitarristen Midge Ure sommaren 1979.

Ure-ledda Ultravox skrev på Chrysalis 1980 och fortsatte med att ha en kommersiell framgång över hela världen. Cann, som hade en primär roll som låtskrivare tillsammans med Currie, bidrog med texter till 2/3 av det första Ure-ledda albumet " Vienna ", sjöng bakgrundssång, var med och ledde i några Ultravox-låtar: "Mr. X" ( 1980), "Paths and Angles" (1981), "We Came to Dance" (1982) och "Break Your Back" (1983).

Han förblev aktiv utanför bandet under Ultravox framgång. 1982 spelade han akustisk och elektronisk slagverk för Zaine Griff (albumet "Figvres") och Peter Godwin (singeln "Images of Heaven"). Han och Hans Zimmer var en del av kompbandet för en New Romantic-sångare Ronny på hennes show i London i The Dominion. Ronny deltog också i Helden -projektet, som bildades av Cann och Zimmer samma år, som slog samman elektroniska, orkestrala och klassiska influenser. Helden var det första musikprojektet som spelade The London Planetarium i mars 1983. De släppte singeln "Holding on" (1983) och spelade in ett album kallat "Spies" som innehöll många gäster (Zaine Griff, Eddie Maelov från Eddie & Sunshine , Brian Robertson från Thin Lizzy etc.). Den förblir outgiven.

I september 1984 uppträdde Cann och Zimmer som gäster (på trummor respektive keyboard) på en konsert av det spanska bandet Mecano . Två låtar från den showen släpptes 1985 på LP:n "En Concierto". Även 1985 producerade Cann en singel för den excentriska sångaren Duffo , "Gonna Send the Boys Around", och deltog i Doctor Who välgörenhetssingel "Doctor in Distress".

Cann avsattes från bandet 1986, efter att det uppstod oenigheter med andra bandmedlemmar som började betrakta honom som ett problem för bandets framfart. Cann ville ha ett fullt programmerat slagverksljud medan de andra föredrog ett "back-to-basics"-upplägg. I sin självbiografi kommenterade Midge Ure senare att han i efterhand ansåg att eldningen var orättvis, obefogad och ett resultat av felplacerade spänningar, och beskrev Canns avskedande som att han "skar bandets halsvena".

Efter hans avgång från Ultravox spelade Cann in en solodemo som tackades nej av Chrysalis Records . Han gjorde sessionsarbete för andra artister, inklusive 7000 Danses av Indochine , dök upp i flera tv-program med Kim Wilde och producerade demos för blivande band. Han gick med i ett band som heter The Sons of Valentino och spelade sedan gitarr och keyboard med The Huw Lloyd-Langton Group. Han flyttade senare till Los Angeles för att satsa på en framtid inom filmpoäng. Cann gjorde musiken till Deadly Currency (1998), och skrev även för musiktidningar som Sound on Sound . Medan hans äventyr i Los Angeles onekligen var intressanta och ibland spännande, bestämde han sig för att gå bort från musik- och underhållningsbranschen.

Cann gick med i Ultravox över två decennier senare 2008, vilket återförenade den klassiska lineupen som senast sågs på Live Aid 1985. I april 2009 turnerade bandet med "Return to Eden". I maj 2012 släpptes det första studioalbumet på 28 år av denna lineup med titeln Brilliant .

Tekniska innovationer

Cann och hans tekniker var bland de första som modifierade kommersiellt tillgängliga rytmenheter eller trummaskiner , så att de kunde ändra och åsidosätta tillverkarens förinställda program. Detta är anmärkningsvärt på " Hiroshima Mon Amour ", från albumet Ha!-Ha!-Ha! . När Ultravox spelade in Vienna , skulle Canns elektroniska satsningar bli viktiga för Ultravox-ljudet. Förvärvet av en Roland CR-78 visade sig vara något av en huvudvärk för Cann, eftersom han såg stor ljudpotential i den, men den hade begränsad mönsterprogrammerbarhet. I färd med att lägga till några välbehövliga praktiska anpassningar till CR-78 blev Cann något personliga non grata vid Rolands högkvarter i Storbritannien. Detta hindrade inte Cann från att genomföra sina planer, och resultatet visade sig vara en nyckelfaktor i det övergripande soundet av deras signaturhitlåt " Vienna ".

Den första reaktionen på användningen av trummaskiner ledde till förvirring bland publiken, som undrade vad Cann gjorde under några låtar. Bland påståenden om att han inte gjorde någonting, bestämde han sig för att utrusta sina trummaskiner med tydliga plexiglashöljen istället för träpaneler, och montera en mängd olika lysdioder inuti dem som en funktion som Cann själv beskrev som "absolut värdelös, men mycket imponerande att se på en mörkare scenen; nu skulle det vara uppenbart att jag faktiskt gjorde något." (Från Jonas Wårstads intervju på Discog)

Utöver sitt trummaskinarbete designade Cann flera modifieringar för basisten Chris Cross ' Minimoog , bland dem en primitiv sequencer (byggd av Roy Gwinn) gjord av en serie växlar för att lägga till synkopering till synthesizerns förmåga att skapa en ström av åttondelsnoter, och ett proprietärt triggningssystem som gjorde att Cann och Cross kunde synkronisera Minimoog med Canns trummaskiner, en bedrift som utfördes nästan tre år innan MIDI officiellt introducerades 1983. Enligt Midge Ures självbiografi, när Minimoog gick sönder på turné, Ultravox lånade en från The Cars , men det hjälpte inte eftersom den saknade de proprietära modifieringarna.

Spelstil

Våren 1978, när Ultravox släppte albumet Systems of Romance , vände Canns trumstil bort från sina rockrötter och mot det som höll på att bli New Wave-soundet. Han strävade efter att ha extremt exakt timing; detta skulle få låtarna med livetrummor att matcha låtar som drivs av elektroniskt , programmerat slagverk . För ett exempel på detta, jämför låten " Sleepwalk ", där Cann spelar livetrummor, med "Mr. X", där trummorna är sekvenserade. Båda dessa spår finns på Wien . Trots sin maskinliknande timing gjorde Cann ofta saker som varken trummaskiner eller elektroniskt sekvenserat slagverk kunde göra vid den tiden. Specifikt spelade han ofta mycket exakta triplettfyllningar och crescendos , speciellt på virveltrumman . Även om dessa två tekniker är lätta att åstadkomma med elektroniska instrument idag, var de runt 1979–1982 praktiskt taget omöjliga. I grund och botten kunde det lura lyssnarna att tro att de hörde en trummaskin, bara för att bevisa att de har fel genom att överträffa tidens ganska rudimentära sekvenseringsmöjligheter. Ur ett tekniskt perspektiv föredrog Cann ett traditionellt grepp . På Quartet -albumet och efterföljande turné (1982) använde Cann flera uppsättningar Simmons SDS-V elektroniska slagverk, till och med till den punkt där han hade ett extra kit bestående av de hexagonala Simmons-plattorna, som han spelade stående. Det här sättet att spela var relativt unikt och Cann verkade använda den här inställningen endast för en låt, nämligen "The Song (We Go)" från Quartet .

Arv

När han talade 1986, utnämnde Rush -trummisen Neil Peart Cann till en av trummisarna som hade påverkat och inspirerat honom.