Vasif Kortun

Vasif Kortun (född 6 november 1958) är en curator, författare och utbildare inom området samtidskonst, dess institutioner och utställningsmetoder. Kortun fungerade som grundare av flera internationella institutioner, inklusive SALT , Platform Garanti Contemporary Art Center , Proje4L , och Museum of the Center for Curatorial Studies , Bard College . 2006 fick han priset för Curatorial Excellence från Center for Curatorial Studies för sitt "experimentella förhållningssätt och öppenhet för nya idéer för att utmana den samtida konstvärlden och driva dess parametrar bortom nationell eller internationell, lokal eller global utveckling." Kortun har skrivit mycket om samtidskonst och visuell kultur i Turkiet för publikationer och tidskrifter internationellt. Han bor för närvarande i Ayvalık , en kuststad på Turkiets nordvästra Egeiska kust.

institutioner

Kortun var chef för forskning och program (2011–17) vid SALT, en ideell forskningsinstitution i Istanbul och Ankara . Under hans ledning har SALT organiserat ett flertal utställningar och publika program kring visuell och materiell kultur, samlat ett bibliotek med över 40 000 publikationer och byggt upp ett arkiv om Turkiets konst, arkitektur och sociala historia med över 1 500 000 digitaliserade föremål tillgängliga online. Författaren Kaelen Wilson-Goldie skriver om invigningen av SALT 2011 och beskriver Kortun som "en ogenerad maktmäklare på Istanbulscenen." I sin text definierar Wilson-Goldie SALT som "en tankesmedja i aktion, ett samarbetsutrymme för att testa nya former av debatt och utbyte."

Kortun sa upp sig från sin tjänst på SALT i april 2017 och anordnade ett offentligt föredrag där han presenterade sitt papper "Frågor om institutioner" (Kurum Soruları). Han presenterade den engelska versionen av detta föredrag i oktober 2017 på Museum of Contemporary Art Toronto, som en del av serien The Museum Is Not What It Used To Be . I det här föredraget säger han att han var en del av ett team som skapade offentliga program för människor som "är mer intelligenta än oss, eftersom vi inte tror att människor är enfaldiga." "När vi påbörjar ett projekt utövar vi vad vi kallar 'state of unknowing'... tanken är att gå in i en agonistisk sfär där svåra frågor kan ställas utan att anses vara inkriminerande eller fientliga."

Efter sin avgång sitter han kvar i SALTs styrelse.

Innan han instiftade SALT var Kortun grundare av Platform Garanti Contemporary Art Center, Istanbul (2001–10), en ideell konstorganisation som var värd för utställningar, konferenser, ett internationellt residensprogram och ett arkiv för samtidskonst i Turkiet; Proje4L Istanbuls museum för samtida konst (2001–04), det första privata museet för samtida konst i Turkiet; och Museum of the Center for Curatorial Studies, Bard College , Annadale-on-Hudson (1993–97), utställningsutrymmet som föregick Hessel Museum of Art som för närvarande är värd för över 1 700 samtida konstverk.

Utställningar

Kortun beskriver det sena 1980-talets utställning/happeningsserie Serotonin som en vändpunkt för hans praktik. Uttänkt av Arhan Kayar et al., Serotonin I organiserades på Feshane 1989 och Serotonin II på Gashouse (Gazhane) i Istanbul 1992. Kortun deltog i den andra upplagan av serien som arrangör och "för vissa som artist. " Kortun talar om Feshane som en ögonöppnare eftersom det var en viktig plats för Turkiets moderniseringsprocess: Den byggdes som en av de mest avancerade textilfabrikerna i slutet av 1800-talet, för att överges 1986 för miljöförbättringar. Utställningen och de relaterade programmen använde den övergivna byggnaden som en del av utställningen.

Senare anordnade Kortun Memory/Recollection, en serie som anses vara den första samtidskonstutställningen som anordnas av en oberoende curator i Turkiet. Memory/Recollection organiserades 1991 på Taksim Art Gallery (Taksim Sanat Galerisi), och Number Fifty/Memory/Recollection II ( Elli Numara: Anı/Bellek II ) presenterades 1993 i Akaretler, Istanbul, där "politiken fördrev konst" som de deltagande konstnärerna och han bestämde sig för att stänga utställningen i förtid efter att föreställningens banderoll ersatts med en affisch från Demokratiska partiet.

Han har genomfört ett flertal oberoende kuratorprojekt inklusive senast en utställning med verk av Cengiz Çekil (2010) på RAMPA, Istanbul – den första heltäckande presentationen av Çekils praktik. Han var medkurator för The Columns Held us Up (2009) med November Paynter på Artists Space , New York, där utställningen var "inramad ungefär som en enmånads konstnärsuppehållstillstånd" eftersom Platform Garanti Contemporary Art Center hade pausat sina program för att införlivas till SALT.

Kortun kurerade ett flertal utställningar i Turkiet och internationellt. Han var huvudkurator för den 3:e internationella Istanbulbiennalen (1992), medkurator för den 9:e internationella Istanbulbiennalen (med Charles Esche, 2005) och den 6:e Taipei-biennalen (med Manray Hsu, 2008), den 2:a keramikbiennalen i samtida konst, Albisola (2003); den 24:e São Paulo-biennalen , bland annat São Paulo (1998). Han kurerade också Pavilion of Turkey på den 52:a Venedigbiennalen (2007) med en separatutställning av konstnären Hüseyin Bahri Alptekin samt Förenade Arabemiratens paviljong vid den 54:e Venedigbiennalen (2011) med en grupputställning med titeln Second Time Around inklusive konstnärer Reem Al Ghaith, Abdullah Al Saadi och Sheikha Lateefa böjde Maktoum.

Kortun säger att han kommer från en generation som "kom till mognad genom biennaler", som var den "mest lovande byrå som förändrade konstvärlden som vi kände den" på 1980- och 1990-talen. Författaren Matthew Scum skriver, "Hans erfarenhet motsvarar den hos andra framstående curatorer som började arbeta på en internationell skala under 1990-talet."

Skrifter

Kortun bidrog till flera böcker, inklusive Fresh Cream: Contemporary Art in Culture (Phaidon Press, 2000), Foci: Intervjuer med 10 internationella curatorer (ApexArt Curatorial Program, 2001), How Latitudes Become Forms: Art in the Global Age (Walker Art Center , 2003), och Signs Taken in Wonder: Searching for Contemporary Art about Istanbul (Hatje Cantz, 2013). 2004 var han medförfattare till boken Jahresring 51: Szene Turkei: Abseits aber Tor med Erden Kosova, med fokus på konstscenen i Turkiet. 2013 samredigerade han VOTI Union of the Imaginary: A Curators Forum med Susan Hapgood och November Paynter, och utforskade onlinediskussionsplattformen för internationella curatorer i slutet av 1990-talet. Hans texter har inkluderats i många utställningskataloger, såsom den 2:a Johannesburgbiennalen (1997), den 24:e São Paulo-biennalen (1998), Manifesta 2 (1998) och Förenade Arabemiratens paviljong vid den 54:e internationella konstutställningen, Venedigbiennalen (2011), bland annat.

Ett urval av hans skrifter från 1985 och framåt finns tillgängliga online på turkiska, organiserade i tre publikationer med titeln 10, Ofsayt Ama Gol!, och 20. Dessa inkluderar hans essäer om Istanbul, utställningsskapande, kulturpolitik, institutionsbyggande och intervjuer med konstnärer.

Utskott och styrelser

Kortun är styrelseordförande för Foundation for Arts Initiatives (2009–pågående), en privat stiftelse som stödjer konstnärer, curatorer och konstinitiativ sedan 1999. Han var med i Tate Turner Prize Selection Committee 2011 .

I november 2015 avgick Kortun, tillsammans med Van Abbemuseums direktör Charles Esche och Mathaf: Arab Museum of Modern Art Director Abdullah Karroum, från sin position som styrelseledamot från International Committee for Museums of Modern Art (CIMAM). Avgången var resultatet av en kontrovers kring konstnärlig yttrandefrihet, som var relaterad till 2015 års utställning The Beast and the Sovereign på MACBA vars dåvarande chef Bartomeu Marí också fungerade som CIMAM-president. "Vi anser att konstmuseer som sysslar med samtida frågor bör vara platser för fritt utbyte av idéer, där juridisk debatt om och oenighet från regeringens politik eller majoritetens sociala åsikt tillåts och uppmuntras", löd deras gemensamma uttalande. "Det senaste händelseförloppet på MACBA och inom styrelsen på CIMAM har fått oss att tvivla på om vår nuvarande president kan försvara dessa värderingar på ett trovärdigt sätt."