Triniskop

Triniscope var ett tidigt färgtelevisionssystem utvecklat av RCA . Den använde tre separata videorör med färgade fosforer som producerade de primära färgerna och kombinerade bilderna genom dikroiska speglar på en skärm för visning.

Som ett konsumentsystem var det enormt, dyrt, opraktiskt och föll så fort skuggmasksystemet lyckades . Emellertid användes Triniscope-idén kommersiellt i flera nischroller i flera år, särskilt som en färgersättning för kinescope, som den tog sitt namn från.

Termen kan också tillämpas på alla projektions-tv- system som använder tre rör, men denna användning är sällsynt i litteraturen.

Historia

Färg-tv

Färg-tv hade studerats redan innan kommersiella sändningar blev vanliga, men det var först i slutet av 1940-talet som problemet på allvar övervägdes. Vid den tiden föreslogs ett antal system som använde separata röda, gröna och blå signaler (RGB), som sändes i följd. De flesta system sänder hela bildrutor i sekvens, med ett färgat filter (eller " gel ") som roterade framför ett annars konventionellt svartvitt TV-rör. Eftersom de sände separata signaler för de olika färgerna var alla dessa system inkompatibla med befintliga svartvita uppsättningar. Ett annat problem var att det mekaniska filtret fick dem att flimra om inte mycket höga uppdateringshastigheter användes. Trots dessa problem valde US Federal Communications Commission (FCC) en sekventiell bildruta 144 bildrutor/s-standard från CBS som sin färgsändning 1950.

RCA arbetade längs olika linjer helt och hållet, med hjälp av luminans-krominanssystemet . Detta system kodade eller överförde inte RGB-signalerna direkt; istället kombinerade den först RGB-signalerna från kameran till en övergripande ljusstyrka, " luminansen ". Luminanssignalen matchade nära de befintliga svartvita sändningarna och skulle visas korrekt på befintliga uppsättningar. Detta var en stor fördel jämfört med de mekaniska systemen som föreslagits av andra grupper. Färginformation kodades sedan separat och veks in i sändningssignalen vid hög frekvens. På en svartvit tv skulle denna extra information ses som en lätt randomisering av bildintensiteten, men den begränsade upplösningen hos befintliga uppsättningar gjorde detta osynligt i praktiken. På färguppsättningar skulle en avkodare lägga märke till signalen, filtrera bort den från luminansen och sedan bearbeta den för att hämta färgen igen.

Även om RCA:s system hade enorma fördelar jämfört med CBS, hade det inte utvecklats framgångsrikt eftersom det visade sig vara svårt att tillverka bildskärmsrören. Jämfört med CBS-systemet, där färgen ändrades en gång per bild med 144 gånger i sekunden, ändrade RCAs system färgen kontinuerligt över linjen, tusentals gånger i sekunden, alldeles för snabbt för ett mekaniskt filter som CBS-designen. Istället krävde systemet att små prickar av färgad fosfor avsattes på skärmen, istället för den jämna beläggningen som används i konventionella uppsättningar eller mekaniska färgsystem. Dessa prickar var alldeles för små för att kunna träffas exakt av en elektronpistol .

Om ett enda rör inte kunde byggas med den prestanda som krävs är en självklar lösning att använda flera rör, ett för varje färg. Ett brett utbud av system försökte använda detta koncept, och skilde sig främst i hur de kombinerade bilderna för visning.

Triniskop

RCA:s lösning var att använda tre konventionella svartvita rör med filter på framsidan för att producera de tre primärfärgerna. Rören var arrangerade med det grönfiltrerade röret i botten av chassit, uppåt. Ovanför den och på ena sidan fanns det blåfiltrerade röret. Detta var riktat i rät vinkel mot greenen, så ljuset från de två korsade i utrymmet mellan dem. Vid korsningspunkten placerades en dikromatisk spegel för att reflektera det blå ljuset upp, samtidigt som det lät det gröna ljuset passera oförändrat. Båda "balkarna" färdades nu mot toppen av röret. Ett tredje rör och spegel kompletterade systemet genom att lägga till rött till bilden. En lämplig röd fosfor fanns inte tillgänglig vid den tiden; placerades ett rött Wratten-filter över ett rör med ljusgul fosfor, och neutralfiltrerades sedan för att få rätt ljusstyrka i förhållande till de andra två rören. Alla tre signalerna lyste sedan på en spegel längst upp på chassit, som reflekterade ljuset framåt mot betraktaren.

Det var många problem med arrangemanget. Det första, och svåraste att lösa, var att det resulterande systemet var enormt. Ett exempelsystem med tre 10-tums kinescope -monitorer var 40 tum hög, 38 tum bred och 21 tum djup. Detta var den minsta av Triniscope-modellerna som producerades med en rimlig displaystorlek; andra hade mindre chassi, men bara till priset av mycket mindre skärmar.

Signalen avkodades genom att filtrera bort färgdelen av signalen och skicka den överblivna luminanssignalen till alla tre rören jämnt. Färgsignalen användes sedan för att styra varje färgrör till rätt ljusstyrka. Detta krävde separata kretsar för varje rör, och även det mest utvecklade exemplet krävde totalt 44 vakuumrör i fyra separata chassienheter. Systemet var dyrt, både att bygga och att hålla igång. Med tanke på kostnaden och komplexiteten byggde RCA också prototypenheter med ett tvåfärgssystem, orange och cyan. Liknande system hade använts för att producera billiga färgfilmer redan på 1920-talet.

NTSC

Under de tidiga färgmöten som FCC var värd för gjorde uttagningskommittén klart att de inte ansåg att Triniscope var en acceptabel lösning. De tillät RCA att använda systemet för att illustrera det punktsekventiella systemet, men uppgav att endast ett system med ett enda displayrör skulle väljas. RCA:s skärmar gav i alla händelser aldrig en rimlig bild vid testning.

När FCC-mötena utvecklades till NTSC arbetade andra forskare vid RCA hårt på det konkurrerande skuggmaskkonceptet . När nästa uppsättning presentationer var klar fanns skuggmaskrör med en eller tre vapen tillgängliga. Dessa klarade sig inte bättre i visningstester, men kritiskt berodde det på signalsystemet, inte på rören. Vid den tidpunkten hade RCA övergett vidareutvecklingen av Triniscope.

Ytterligare användning

Även om skuggmasken fungerade hade den ett antal praktiska nackdelar. Noterbart bland dessa var de svaga bilderna som den producerade som en bieffekt av att masken blockerade det mesta av strömmen från elektronkanonerna . Utvecklingen av andra lösningar på färgproblemet fortsatte under 1950- och 60-talen, inklusive kommersiell utveckling av Triniscope.

Triniscope användes först som en färganalog av de befintliga kinescope- systemen som det ursprungligen utvecklades från. NBC och Pathé demonstrerade ett fungerande system redan 1954. Men i tester visade sig systemet endast vara "resonable" så utvecklingen fortsatte för att förbättra kvaliteten.

Men under samma period introducerades de första videobandsystemen , och kostnaden för färgutskriften som användes i Triniscope gjorde det till ett dyrt alternativ. Förbättringar inom färgfilmsteknik förbättrade systemet och arbetet med konceptet fortsatte in på 1970-talet.

Triniscope såg också begränsad utveckling för konsument-tv-användning. Ett exempel är Mitsubishi 6CT-338, som använde tre 5-tums CRT:er placerade bakom en falsk skärm på framsidan av skärmen. Bilden var synlig som en liten bild centrerad inom den större faux-skärmen. Att använda tre separata rör resulterade i bildens ljusstyrka som ingen skuggmaskuppsättning kunde matcha, men eftersom bilden var "bakom" framsidan av skärmen hade systemet en begränsad visningsvinkel.

Se även

• Geer tube , använde tre vapen i ett enda rör för att producera färg
• Shadow mask , den första riktigt framgångsrika färg-tv-designen och grunden för de allra flesta tv-apparater som producerades före 2000
• Chromatron , Penetron och beam-index tube var samtida till skuggmasken som inte såg utbredd användning
• Bländargaller , den enda riktigt framgångsrika konkurrenten till skuggmasken

Bibliografi

• Albert Abramson och Christopher Sterling, "The History of Television, 1942 till 2000", McFarland, 2007

externa länkar

• Triniscope-mottagare (1965) , flera bilder på Mitsubishi 6CT-338