Trần Văn Cẩn

Trần Văn Cẩn ( Kiến An , nu en del av staden Hải Phòng , 13 augusti 1910 – 1994) var en vietnamesisk målare.

Biografi

Trần Văn Cẩn var en student vid École des Beaux-Arts d'Indochine under den franske skulptören Évariste Jonchères ämbetstid från 1938 till 1944 och utmanade sin lärare att jämföra hans franska stil med lokal skulptur för kraft.

Trần Văn Cẩn, Huu Ngoc och Vu Huyen skrev tillsammans en av de första böckerna på engelska om vietnamesiska samtida målare, (publicerad i Hanoi 1987), där det står att Can var känd för att han utmärkte sig i alla konstnärliga medier han tog handen till – lack, olja, träblockstryckgravyr, och ansågs vara en pionjär när det gäller att förvandla lack från ett hantverkshantverk till ett uttrycksfullt medium för måleri. Han vann första pris på de nationella konstutställningarna 1960, 1967 och 1980.

Liksom med biografier för alla målare som ingår i boken, ligger det en betoning på nationalistisk tillhörighet och stöd, som att delta i de två krigen för nationell självständighet, snarare än deras influenser och inspirationer som konstnärer.

Can et al. uppge att "i motsats till de kolonialistiska föreställningar som hölls av direktören för detta college, vägrade han en officiell utnämning för att leva på sin konst (vid L'ecole des Beaux Arts de Indochine, som han tog examen från 1936). Han arbetade i Cultural Association for National Salvation före augusti revolutionen 1945 ... och bidrog till födelsen av en socialistisk och nationell konst.' Men både Taylor och Geringer Art Ltd. uppger att han arbetade på L'ecole des Beaux Arts de Indochine, även om specifika datum inte anges.

När han var student vid L'ecole des Beaux Arts de Indochine "var han starkt influerad av Joseph Inguimberty (1896-1971), en av skolans grundare." Och enligt Taylor organiserade den sista franska kolonialguvernören i Vietnam en utställning, som till stor del har förbisetts i vietnamesiska uppteckningar av kolonialtidens konst, trots att verk av Tran Can Van, Nguyen Gia Tri, To Ngoc Van, Bui Xuan Phai visas tillsammans med välkända europeiska artister, som Jean-Antoine Watteau, Eugene Delacrois, Edgar Degas och Paul Cézanne. Hon fortsätter med att antyda att om det inte varit för den politiskt drivna ansträngningen att upprätta en oberoende stat, så hade de utländska konstnärliga influenserna på konstpraxis och samhällen i Vietnam lättare kunnat erkännas. Edwards menar att önskan att etablera en unik och distinkt nationell identitet är en naturlig reaktion för ett land som hade koloniserats och ockuperats.

En annan anledning till att vietnamesiska konstnärer var angelägna om att förneka franskt inflytande och betona deras nationalistiska sympatier, är det inflytelserika dokumentet av Truong Chinh, "Marxism och vietnamesisk kultur", som presenterades på en konferens 1948, som förespråkade att socialrealism borde vara roten till allt. kreativitet och krävde "en aktiv återgång till det som är unikt vietnamesiskt, eller enkelt uttryckt, ... ber om vietnamesisk."

Denna uppfattning upprätthölls av Ho Chi Minh, som inte ville att konstnärer skulle bli en elitintelligentsia; istället uppmanade han dem att flytta sig till arbetare, bönder och soldater på slagfälten och tjäna "som agenter för regeringens propagandasystem, en situation som förändrades först efter Doi Moi i början av 1990-talet.

Tran Van Can designade en av de första politiska affischerna, med titeln "Vietnam för vietnameserna" och majoriteten av hans teckningar och skisser från den tiden är av livet på landsbygden eller på slagfältet.

Can fortsatte med att bli chef för Vietnam College of Fine Arts (1955–64), var generalsekreterare för Vietnamesiska Fine Arts Association mellan 1958 och 1983, och 1983 blev ordförande för den vietnamesiska sammanslutningen för plastkonst.